爵士狗汪汪叫

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　由製作人諾曼．葛蘭茲（Norman Granz）創辦的J.A.T.P：爵士走進愛樂廳（Jazz At The Philharmonic）活動，從開辦以來，便是失去了許多舞台的爵士樂手們重要的表現場合，不只是提供了表現的機會；支撐了爵士樂本身的生機；保留了爵士樂現場拼搏的精神（Jam），更因而發現了許多優異的音樂家，例如在加拿大發現了奧斯卡．彼德生（Oscar Peterson），在日本發現了秋吉敏子等等。一九六零年代，JATP每年都會赴歐舉行巡禮，已漸漸成了歐洲重要的爵士盛會。這場一九六九年在倫敦舉行的JATP更可謂眾星雲集，精彩豐富。

　在此套雙CD的唱片中，你可以聽到昏炫（Dizzy Gilespie）的小號吹奏精彩的咆勃；T-Bone Walker的藍調吉他；James Moody的薩克斯風和長笛；Zoot Sims的次中音薩克斯風；Teddy Wilson的咆勃鋼琴；最後一首曲子〈What Is That Thing Called Love?〉所有的管樂手都亂入其中，聽來更有現場演出特有的精彩繽紛。另外，最值得一提的是老將寇曼．霍金斯（Coleman Hawkins）的出現。從搖擺時代就開始大紅大紫的霍金斯在六六年之後就沒有掛頭牌的錄音發行，六九年在JATP登台的兩個月後就與世長辭，使得這張專輯中他演奏的三首抒情曲，特別是在〈September Song〉中的獨奏，聽來格外令人傷感。

　當爵士樂已經在美國本土宣告示微的一九六九年，在英倫留下的這張JATP有咆勃，有搖擺；有激昂，有低調傷感；更有聽眾們熱情的歡呼，比起Verve本家發行的JATP專輯，此輯有過之而無不及。

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　製作人諾曼．葛蘭茲（Norman Granz）於一九四四年，為他的喜好：爵士樂，創辦了一個了不起的活動：爵士走進愛樂廳：J.A.T.P（Jazz At The Philharmonic），在搖擺樂與咆勃的交界點上，他可以找來雙方人馬同台演出，現場對殺（Jam：通常指未經套練的現場對決），從創辦以來，不只在美國本土提供了日漸勢微的爵士樂手演出的機會；維持了爵士樂的生機；發現了許多優異的音樂家（例如在加拿大發現了奧斯卡．彼德生（Oscar Peterson），在日本發現了秋吉敏子等等）；更留給我們許多珍貴的錄音。

　葛蘭茲為了發行JATP的錄音，創辦了Verve唱片，一九六二年將他創立的Verve公司及賣給了米高梅（MGM）公司之後，停止了他個人的唱片公司老闆生涯。十年後，他卻再度技癢，於一九七三年再設Pablo唱片公司，一方面發行以前沒有賣給Verve的JATP錄音，一方面也有這十年間的JATP錄音，另一方面，也有邀集樂手發行錄音室作品。

　說到這裡，你應該也會發現，對的，Pablo公司也許有更多JATP的庫存股出清。若要說為了發行JATP而設立的品牌Verve是本家的話，Pablo與它相較，只差在成立時間的先來後到，要比資源的話，未必會輸。

　六零年代，JATP經常性地赴歐舉行巡禮，已漸漸成了歐洲重要的爵士盛會。這場一九六九年在倫敦舉行的JATP更可謂眾星雲集，精彩豐富。在此套雙CD的唱片中，你可以聽到昏炫（Dizzy Gilespie）的小號吹奏精彩的咆勃，他與另一支小號克拉克．泰瑞（Clark Terry）的對陣，應是錄音室作品中無法發現的；T-Bone Walker的吉他，在這場咆勃與搖擺的盛會中，穿插進藍調的滋味；James Moody的薩克斯風和長笛，Zoot Sims的次中音薩克斯風都很精彩，三位節奏組：鋼琴手Teddy Wilson，低音大提琴手Bob Cranshaw以及鼓手Louis Bellson貫穿全場，稱職又不掩風采；最後一首曲子〈What Is That Thing Called Love?〉中，所有的管樂手都亂入其中，交錯對話，來來往往，更展現了現場演出特有的精彩繽紛，更說明了Jam的媚力所在。

　另外，最值得一提的是老將寇曼．霍金斯（Coleman Hawkins）的出現。從搖擺時代就開始大紅大紫的霍金斯在六六年之後就沒有掛頭牌的錄音發行，六九年在JATP登台的兩個月後就與世長辭，使得這張專輯中他演奏的三首抒情曲，特別是在〈September Song〉中的獨奏，聽來格外令人傷感。

　當爵士樂已經在美國本土宣告示微的一九六九年，在英倫留下的這張JATP有咆勃，有搖擺；有激昂，有低調傷感；更有藍調與聽眾們熱情的歡呼，比起Verve本家發行的JATP專輯，此輯有過之而無不及。