爵士狗汪汪叫

這個TITLE是BBC封的，說真的，我對英國的爵士樂真的不熟，最多只知道Ian Carr，和晚近的PINE，今晚怡廷餵完恩諒出來亂轉電視，我正在打電動，聽到電視機傳來Jazz Musican這個關鍵字，立刻按下暫停，花了一個小時看了這支BBC做的樂手生平紀錄，順手先把一些看到的內容記下來。

Stan Tracey一九二六年出生於　　（沒有記下來，又已經忘記了，但我確定不是倫敦，網路上查到幾個站的資料都說是倫敦，我想是BBC親自訪問的算數），幼時父親總是在他睡著後才從酒吧回來，在他已經去學校後才醒來，並在他還沒回家前又出門喝酒。開始學習爵士樂，是因為鄰居有一台收音機，只要鄰居的收音機傳來爵士樂節目，他便會跑到院子裡把那段節目聽完。

他們家裡有一台完全不行了的鋼琴，音完全不準，有的鍵也已經沒有功能，當他開始試著想要彈出他聽到的音樂後，他的母親乾脆買給他一支手風琴。這支手風琴就是他演奏音樂的起點。

他的鋼琴彈奏非常明顯受到孟克的影響（訪問中還其他人還表示他的編曲是受公爵影響），是一個精實的自學咆勃好手。一九五零年，崔西搭著瑪利皇后號遊輪去到紐約停留五天，在鳥園享受了他以前只能在唱片中聽到的音樂家現場演出。但回到家鄉面對的卻是尚未接受BEBOP的父老，在一場伯明罕大學的音樂會中，他們被台下的大學生（應該已經是相對對新事物較有接受能力的人吧？）噓下台，他們大喊：Go home dirty bopper！

一九五零年代，他開始與Ronnie Scott合作，並在Ronnie Scott的店裡定期駐場，因為他的鋼琴彈得真不錯，所以只要有美國來的爵士樂手要登台，便都找他當sideman，包括Ben Webster、Sonny Rollins、Roland Kirk、Zoot Sims及Sonny Stitt等等，並也有自己的樂團（所以我終於看到Kirk一次塞三把的錄影演出）。在他後來的老婆Jackie（好像是個音樂經濟人之類的角色）的協助下錄製的Under Milk Wood Suite，號稱是英國爵士的典型。

大部分時間他都撐在CLUB裡，一位受訪者提到，在Scott的店裡，Scott出現的頻率還沒有Tracey高，每次去就看到Tracey在那裡，我都想他會不會是住在那裡，也就是在那裡，他沾上了毒品一陣子。

Tracey說：有一天那個每天給我可樂的傢伙說沒有可樂了，於是他給了我另一個東西，初期嗑起來很爽，但到有一天睡醒，我覺得自己很累很累，嗑了之後只是恢復正常，爽的感覺都沒了，我只是為了正常。

Jackie說：我知道，他也知道他是在傷害自己的生命，但他傷得挺樂的！

Tracey說：戒，就是有一天我覺得自己很噁心，我討厭自己，我對自己說，他媽的你在搞屁啊？在那之後，我連碰的想法都不再有過。

Tracey有些特質跟Miles Davis好像有點相似：他樂於搞新的玩意。一九六四年及六五年，Tracey搞了一些和詩人合作的錄音，詩人讀詩，由他帶領的三重奏隨著詩韻即興演出。到了一九七零年代，爵士樂徹底滾出流行音樂的市場，他也被迫想要放棄以音樂維生，甚至已經應徵好要去當郵差了，但他的老婆覺得他這樣搞不可能快樂，好像是搞了個唱片公司幫他發行，這陣子，他又搞起自由爵士來。

Tracey說：如果你想讓自己混得很不好，你就去搞自由爵士。以前說搞咆勃那段時間很苦，搞自由爵士會比那個還苦。

這陣子，他最重要的錄音應該是和另一個鋼琴手Keith Tippett錄製了自由路線的雙鋼琴演奏。

Tippett說：你知道的，我和他都是鋼琴手，所以我們即便互相有點興趣，但一起演出的機會真的幾乎是沒有，有一天他打電話給我，說他已經在他家客廳又多搞了一台鋼琴，我便過去找他。見面後我們都沒說話，坐下來就彈了四十五分鐘，結束後，我們兩個已經獲得共識：來弄這個吧。

但他的自由爵士倒不是很得老人家的緣份。也就是影響他編曲的公爵樂團的薩克斯風好手Paul Gonsalves（也就是在新港音樂祭中狂飇的那位）晚年住在倫敦，一天他聽完Tracey的自由爵士錄音，跟同住的另一個樂手（沒記下名字）說：我不喜歡這樣的Tracey，然後上床去睡覺，就沒有再醒來了，Tracey自己說：他死前聽的最後一段音樂是我演奏的，但他不喜歡，這實在不是件好事。

一九八零年代，有風聲說Jazz's happening again，但他日子還是很苦，他說：大家都說爵士樂又來了，但都只來在人們的口中，從未來到真實的生活裡，如果爵士樂真的回來了，我的電話一定會響不停。

八零年代到九零年代，他開始提拔後進，包括酸爵士英國主將Pine都混過他的樂團。

Pine說：當然有被他影響啊，你想，他是一個跟一堆傳說中的爵士樂手合作過的人咧，他願意讓你參加他的樂團，對我來說是非常棒的事，我當然有被他影響。

近年，在他原來的鼓手離職後，他進用自己的兒子當樂團的鼓手，但他減少了公開演出的頻率，（應該是生活無虞）不再為了小小錢去彈一台爛琴，他寧願只接對的場合配合合理的待遇。

這個願意嚐試新事物，熱愛演出，提攜後進的老人卻沒有太多的社交能力，在減少演出後，他最重要的生活變成看電視。然後，他的故事就被拍成紀錄，在電視上播放。

播送完畢。