爵士狗汪汪叫

也許，可以從相機的歷史談起。

人類開始使用感光元件捕捉光影，也才一百多年的光景，這種與那種不同的感光機械，這種與那種不同的顯影技術，背後雖然都隱約帶著人類想要凍結時光的慾望，也雖然看似光學的化學的較量，但是在潘朵拉的寶盒被打開後，決定勝負的，常常變成是商業。

在相機、底片和顯影手段都還帶有手工神秘色彩的時代，柯達發行了世界第一款平價相機Brownie。柯達當時號稱：你只需要按下快門，其他的事，交給柯達。這個意思是，你買到一台Brownie，裡頭已經裝好了底片，當你拍完你的底片，你只需要將相機連同底片寄回給柯達，柯達負責將沖洗出來的照片，以及裝好新底片的相機，再寄還給你。至此，相機與攝影不再是某一些擁有特殊技術的人所專有，人類開始拿著相機這裡拍那裡拍。

平價相機與底片變成了一個商業的戰場，各種不同規格的底片及不同規格的相機紛紛問市，經過一場惡戰，前幾年還是王道主流－現在幾乎可以用「全滅」來形容－的135mm底片佔領了大半的市場版圖。在俗民生活中，彩色底片也取代了黑白底片成為主流，相機，漸漸成為家戶中記錄歡樂悲傷的日用品。

也許，也可以從台灣的工業發展來談。

第二次世界大戰之後，中國內戰，國民黨政府退據台灣。在戰後的冷戰版圖及本國經濟發展路線的相交影響，台灣比其他亞洲的開發中國家更早（一九五二年）開始引進外國資本，並且採取鼓勵與放任甚至是保護的政策。於是，在投資政策有利外資、社會狀態因戒嚴而「穩定」，以及勞動力的質價比（平價卻品質中上）好等因素的影響下，台灣廣設加工出口區，成為上世紀六七零年代重要的世界代工廠。

除了早期鼓勵回台的華僑資本和長期有經援背景的美國資本外，在這段時間內台灣國內重要的外資，便屬日系資本。日本在六零年代後半期由於國內經濟高度增長，勞動力不足，引起工資與地價上漲。同時國內環境意識開始萌發，公害限制增加，加上政府採取了海外投資自由化的政策，於是日系資本在這段時間出現了一波對外投資的高潮。鄰近的台灣正張開雙臂歡迎外資，加上上述的「優點」，遂成為日系資本的重要生產基地。

日系資本進入台灣，與台灣資本合作，利用台灣較為低廉的勞動力，大量生產日本品牌的產品，再從台灣出口外銷到全世界。

日系相機的發展

相機與底片畢竟是歐洲人發明的玩意兒，日系相機公司大抵都在一九三零年才開始量產，而且初期生產的相機及鏡頭，還是多少在德系規格的陰影之下掙扎。到了六七零年代，日系相機已在世界的相機版圖中爭得自己的頭臉，並且在全球經濟發展的階段上，漸次開展國際市場。135mm彩色底片已漸成主流，專業相機的領域裡，日系的單眼相機（SLR）日新月異，已經與德系萊卡的測距連動（待後詳述）相機分庭抗禮。並且，也有愈來愈多種類的平價機種供日常生活使用。

以七零年代來說，與當時的專業相機比較，平價機種，或者稱家用相機，不能在不同的情境下更換鏡頭，機身比較輕便，功能比較陽春（方便）當然，價格也比較平易近人。例如佳能（Canon）當時的主力專業相機是單眼相機（SLR）F-1，如果連同一顆標準鏡頭一起購買，需要十萬日元左右，但是一台家用相機，可能一兩萬日元即可購得，即使是最高規格，也不會超過三萬日元。

說起家用相機，也許你會覺得他是一台沒有什麼價值的、壞了就丟的、自動對焦的、塑膠的、對焦馬達啦啦叫的、光圈鏡頭都不值得一提的所謂傻瓜相機。

其實不然，上述這種「傻瓜相機」的觀念可是八零年代甚至九零年代之後才出現的。一九七零年，其實是個微妙的分水嶺：手動對焦相機製作的技術已經到了一個相當的高度，自動對焦還沒出現，同時，電子零件和塑膠還沒變成主流的物料。那時的人還沒有辦法那麼浪費，生產的產品也還沒那麼短視近利。家用相機從六零年代的陽春基本或者半格省錢，慢慢開始分享專業機所擁有的新工藝，出現了較高規格的家用相機。

當然，當時的日本相機工業也持續在測試這個市場，前前後後生產過各種各類不同規格及功能特色的相機，而且一旦背負著消費機種的任務上市，就同時承擔著幾年後被新一代的消費機種取代的宿命。

於是，電子時代來臨、自動對焦來臨、更輕更便宜的膠塑物料來臨、內建閃光燈來臨，手動對焦的沈重機械就這麼退出市場。

台灣之光

結合了前述的背景，台灣從一九七零年代以降，恭逢其盛，生產了大量的日系相機，從高檔機到消費機，什麼都有做到，大約是到了本世紀初，台灣社會進步自由之後，失去了對資本的誘因，才退出日本代工基地的陣容（註一）。

雖然大部分消費機種的宿命，就是消失，但有幾台七零年代機械相機的巔峰之作，卻硬著頸子，在手機可拍照，數位相機一年三改版的二十一世紀初，仍然在ebay的全球二手交易市場上有著不凡的身價，在Flickr等照片分享網站裡，也能找到全球各地的機迷仍然用著這些老古董拍下二十一世紀的影像。昔日的家用相機，變成今日的傳奇。

由於台灣在七零年代扮演了代工中心的角色，這一批所謂「經典相機」裡，自然有幾台是台灣製品。雖然他們背著日本的品牌，但是他們都是全線在台灣生產，機身上都標明著「Made in Taiwan」。

他們是足以讓台灣人有點阿Ｑ地驕傲的台灣之光。

理光500G（Ricoh 500G）

理光在一九七二年推出了搭載1/1000秒電子快門的Elnica 35，同時，也推出了上推到1/500秒機械快門的500G。這兩台相機，有點像是理光整個七零年代到八零年代初期各色消費新機種的原型機，期間多款消費機的設計，多是以這兩台相機為本，增減各種不同的功能。

500G當時是理光為了因應高感度底片（800度）問市而推出的大口徑鏡頭家用相機。500G搭載一顆40mm f/2.8 的大口徑鏡頭，體積精巧，依靠一顆水銀電池（註）測光，機械快門最快達1/500秒，手動測距連動對焦，並可選擇全手動配置光圈快門，或可半自動快門先決。在電池沒電時，相機只失去測光與半自動功能，仍然是一台功能健全的手動相機。

測距連動對焦或稱疊影對焦，是當時手動對焦家用相機的主流對焦方式。這種相機的觀景窗與鏡頭分開，對焦多是轉動鏡頭上的轉環，轉動時，鏡頭和觀景窗內的影像會連動，以協助對焦。這種相機的觀景窗中央有一個對焦區，這個區域裡影像會分成兩個鬼影，當你轉動鏡頭上的對焦環時，觀景窗中央的鬼影會左右移動相互靠近或分開，當兩者完全重疊時，就算對上焦了。

為了方便機身設計，這個時期的連動對焦相機的機身配置，多是將光圈環、快門環以及對焦環，全部做在鏡頭上（除了Olympus 35RC在機頂有獨立的快門轉盤外，大部分是這樣設計的），使用時右手負責快門擊發及過片，左手負責設定光圈、快門及對焦。由於500G體積較小，在使用上難免不夠順手，規格上也只能稱得上是規規矩矩（與同時期其他競爭產品比較），並不十分突出，但是元祖的身份加上500G特別的外觀貼皮設計，還是讓500G顯得與眾不同。

雖然之後十年是電子相機的天下，但是峰迴路轉，搭載機械快門的500G在三十年後成為傳奇，反將取而代之的電子相機一軍，在過時的數位相機都變成垃圾的時代裡，一直維持有一千到一千五台幣的成交身價。

佳能（Canon）Canonet QL-17 G-III

與同時代的競爭機種相比，佳能快裝十七三代擁有最頂級的規格。

佳能在一九六五年，推出第一代快裝十七，延續平民系列Canonet的設計，並增加快裝（Quick Loading）系統。也許大家較為熟悉的底片機都已經有捲片馬達，裝底片從來不是個大問題，但是在捲片馬達問市之前，大部分的相機要裝置底片，總要小心地將底片頭先插入捲片軸，確定被齒輪咬住，再壓平底片等等，只要一個不小心，底片沒裝好，可能拍了半天什麼都沒拍到。

佳能這個發明，原本是搭載在單眼相機上，到快裝十七時開始裝置在平民機種上。這個階段，佳能推出了兩個版本的快裝平民機：快裝十七與快裝十九，各自搭載了大口徑的40mm f/1.7超大光圈以及f/1.9的大光圈鏡頭，後來也推出了更平價的快裝二八。這個級數的光圈，到了現時今日，只剩在單眼相機的定焦鏡頭上才有機會看到，在當時，可能是因為相機製作水準與日提升，為了市場競爭，可有不少這個級數的鏡頭裝置在消費機上，例如Olympus 的同級競爭機35SP，也搭載著一顆f/1.7的超大光圈鏡頭。

到了六九年，佳能為快裝十七第一次改版，將機身做小，並為它設計了專屬的自動外接閃燈，做到全速閃燈同步。到了七二年，又再次小改版，增加了電池檢測紐，稱為Canonet QL-17 G-III。並且，將大部分的生產線轉移到台灣。

快裝十七上市便獲得不錯的銷路，三次改版後功能已達完備，加上鏡頭表現出色，在當時就有窮人萊卡，東方萊卡等稱號，在江湖上名聲響亮行走多年，到一九八二年才全面停產。光是快裝十七第三代在生產線上的十一年間，佳能估計至少生產了一百二十萬台。

與理光500G相同，快裝十七第三代依靠一顆水銀電池測光，機械快門最快達1/500秒，手動測距連動對焦，並可選擇全手動配置光圈快門，或可半自動快門先決。在電池沒電時，相機只失去測光與半自動功能，仍然是一台功能健全的手動相機。

比500G更突出的，除了鏡頭口徑較大、光圈較大、裝置底片容易之外，由於機身較大加上在對焦環上有設置對焦撥桿，使用上更顯得順手。

在他之後，佳能下一階段的量產機便是自動對焦的初代機種了（例如AF35M、AF35ML等），這些自動對焦機雖然增加自動化的新設施，但是機身作工和鏡頭口徑規格，都遠不如他們的前輩，他們雖然在浪費的八零年代將主力市場完全佔領，但長遠來卻變得什麼都不是，反而快裝十七三代這台當時的量產機，即使是二手市場的常客，卻還是一直有三千元台幣以上的身價，遇有品相良好裡外如新的，六七千台幣都有可能。

三十年了，這些台灣過去生產的老相機，還持續吸引著新一代攝影人的目光，你覺得三十年後還有人要買你手上正在用的這台數位相機嗎？如果你對永無止境的數位進化、輕而無質感的塑膠外殼以及完全傻瓜的自動對焦已經感到麻木，不妨花他一顆充電電池或是一張記憶卡的錢，換回一台台灣之光，除了因為機身標示著Made in Taiwan而自我感覺良好之外，相信會讓你對相機及拍照都有新的體認。

台灣之光規格對照表：

	Ricoh 500G	Canon Canonet QL-17 G-III
發售時間	1972年 二月	1972年 三月
當時售價	17000日 元，皮套1800日元	29000日 元
生產地	台灣（為主）
底片尺寸	35mm （135）盒卷底片
相機種類	測距連動手動對焦機械相機，可快門先決及完全手動
快門速度	B, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 秒	B, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 秒
鏡頭光圈	40mm F/2.8　三群四枚	40mm F/1.7 四群六枚
自拍器	有
熱靴	有
曝光不足警告	有
測光機制	CdS 測 光表，以標尺在觀景窗內表示（需水銀電池）
ISO範 圍	32-800	25-800
水銀電池型號	H-C（可 用LR-44代替）	PX625（可 用PX625A代替，參註二）
特色	背蓋為全片背蓋為全片掀開式，前面及背面貼皮與當時的主流設計皆不相同。	快裝系統、電池電力檢測、閃燈全速同步
尺寸	111X71X56mm 420G	120X75X60mm 620G

（註一）日本在台灣生產相機的策略也隨時代有所改變，這部分能實際查察到的資料極為有限，我僅能就若干相機機身的產地標示以及台灣工業發展的狀態，做出適當的推論。在七零年代，台灣開始大規模代工生產日系相機，但日本國內還是保有若干生產線，例如佳能快裝十七第三代，非常少數依然是由日本廠生產，到了八零年代，例如佳能的AF35ML，據說已經全數都在台灣生產。但是到了九零年代，主要的代工廠就開始移往東南亞甚至開始開放的中國。這個時期似乎有代工廠的等級概念，例如理光在九零年代到二千零一年之間推出的35mm頂級輕便相機GR系列，GR21是由日本本國生產，GR1V是由台灣生產（或是組裝），但是其他較低級數的輕便相機生產線，就已經都轉移到中國和東南亞。而在GR1V之後，台灣似乎已經確定不再有這些「利基」，退出了三十年間日系相機代工基地的陣容。

（註二）各種規格的水銀電池已經因為高污染而被全球禁用，但各種規格現在還是都有相對應的電池可以購得，雖然電壓有微小的差異，但對曝光（猶其是使用負片）的決定，影響並不十分顯著。關於這點及相關的因應，網路上已有各種討論，應該不難尋獲。以PX625（1.35v）電池為例，主要的代用手段有：
1，使用PX625A（1.5v），本法因電壓不同，有人指出測光的讀數會有所誤差，但誤差應在負片忍受範圍之內。
２，購買轉接器，使用容易取得的LR44，裝入轉接器，降壓至1.35v，要花點時間找，有點麻煩。參這裡：http://www.criscam.com/
３，購買專用1.35v代用電池。現有Varta或者Wein Cell出品，可上網google，Wein Cell的型號是MRB625。
４，購買助聽器用745 或者675 1.4v Zinc電池，尺寸雖然有點不一樣，但只要塞個紙頭固定，便宜，電壓接近，電池供應較PX625A穩定，但比較快沒電。

參考資料：
《台灣的工業化：國際加工基地的形成》人間台灣政治經濟叢刊 4，作者：谷蒲孝雄 ISBN：957-8660-03-0 初版：2003.10
理光相機全機種列表
佳能相機博物館