Ko͘-to̍k-siâⁿ

你們是全冰島的罐子城。

做為一個刑警首要的能力就是「直覺」。
能在一堆毫無關聯的案件中嗅出問題找到一絲隱形的線，憑依著自己說不出的理由，循著這條莫名的線索東拼西再現一個犯罪現場。資深前輩（如馬尼安），甚至可以單靠幾個問題推理出一個關鍵。
這是犯罪小說一向慣用的結構。
是慣例也是巧合。但本來無「巧」不成書，縱使模式雷同，結構建立在什麼基礎之上會決定一則警察故事的精彩度。

故事起於罕見的遺傳性疾病。
以疾病為線索很常見，成為動機就特殊了。
《冰》書紀錄的不是什麼智慧型的大犯罪，從頭到尾就是一宗簡單不過的兇殺案：一個老人死了。這個老人是個混帳。
案情很簡單，但不知怎地有一股無來由的張力存在。
有幾個特點很值得探討。例如書中呈現的親子關係，例如受害者始終是女性，或者例如關於「犯罪」。（寫到這裡一直讓我想到《千禧年三部曲》）

較令我印象深刻的還是當厄蘭德刑警面對基因研究中心的凱莉黛絲的對白－－
「妳們保存了所有秘密，家族中深藏的秘密。悲劇、哀傷與死亡，全都以電腦小心分類。家族的故事與個人的故事，妳我的故事。你保存所有的秘密，需要時再調出來。你們是全冰島的罐子城。」
基因研究中心的內部人員從來不會懷疑自己的工作，厄蘭德卻以他的刑警身份點出這麼一個事實。
無論有意或無意，「直覺」不只作用於破案。

在科技化的現代，個人缺乏了隱私。
微小的基因可以建構出龐大的悲劇，但我們從來不是透視悲劇的主宰者。
每個人身上都有故事，這些故事在體內流動，每一秒都在傾吐一些秘密。
諷刺的是，這些秘密都被鎖在某些機構裡。

醫學科技以「為人類謀福祉」的理由掌控了這項權利。
享受它們所帶來的福祉之餘，應該有更多空間去思考道德問題。以為理所當然的事物常帶有危險性，而我們自己就是它（或他們）的實驗品而渾然不覺。
簡單來說，「罐子城」的存在本身就不應是件值得令人感恩的事。
一宗簡單的謀殺，小說卻讓艾納成為「無辜的犯罪者」，而隱隱暗示著「罐子城」才是實實在在的「犯罪」。然而處於其中的人永遠有足夠的說服力使我們認同他們的行為是必要之惡－－甚至是絕對正確。

依我解釋，所謂「罐子城」可代換為不少類似的東西。