你可以稱他們為現代藝術家，或者乾脆叫他們冒險家、賭徒，怎麼都行。40多年來，這對夫妻可沒有一天偷懶過：雪梨的海岸、佛羅里達的島嶼、日本的原野、羅馬的牆、巴黎的橋，當然還有最出名的德國柏林國會大廈……都曾在他們的包裹裝飾下形成極具視覺衝擊力的藝術作品，讓人大跌眼鏡又不得不拍手稱奇，而最讓人感慨的是這些經年累月努力後的龐大作品，最終都在自然界中消失得無影無蹤，不留下任何痕跡。

他們成名於上個世紀60年代，克里斯多出生於保加利亞，就讀於蘇菲亞藝術學院時便顯露出非凡的藝術天賦。然而當時的保加利亞對於藝術創作有著極為嚴苛的限制，因為不滿這種扼殺藝術生命的政治環境，克里斯多一路從捷克斯洛伐克流亡至維也納，後又輾轉前往巴黎，靠作畫維生。也在此時，他形成了以包紮為創作方式的獨特藝術語匯。 窮小子克里斯多在巴黎遇上了未來的人生伴侶珍妮‧克勞德。她出生於卡薩布蘭卡，成長於法國與瑞士，家境優渥。雖然兩人之間有著同年同月同日生的巧合（1935年6月13日），可是地位的懸殊、文化的鴻溝橫在眼前，第一次見面他們並沒有來電。美貌的珍妮那時已芳心暗許，早有了意中人呢，哪會把克里斯多放在眼裡，甚至一度將瘦削古怪的他誤認為同性戀者，而克里斯多也只是將珍妮視為高貴的白天鵝，不敢存非分之想。 接下來的故事聽上去有點像是童話，就在距珍妮婚期不到一個月的時間裡，兩條平行線卻突然交叉了，他們之間發生了奇妙的化學變化。一個吻讓克里斯多刻骨銘心，熱烈的程度從他因此掉落的半顆牙齒可以證明。然後是珍妮取消婚約，然後是兩人結婚生子，珍妮背棄了屬於自己的上流社會，脫離了原有的人生軌道，開始與丈夫共創事業。這對藝術搭檔早期的創作，是以不同的繩索、打結方式及布料對雜誌、電話、打字機、桌椅、畫布等日常生活中的常見物品進行包裹，同時也對攝影作品中的建築物進行包裝。到了20世紀60年代，他們的創作走向另一個階段，從「包紮藝術」走向「地景藝術」。開始將作品帶到戶外，與地景相結合，最為人熟知的是把橋樑、公共建築物、海岸等包裹起來，形成讓人既熟悉又陌生的地景景觀。