by Lone Gunmen - members of IMO
November 3,2005
韓國配樂家的「典範運用」
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
1:20
November 2,2005
【天軍】— 英雄的雙重認證
充滿韓國民族主義的科幻動作電影【天軍】（천군/ Heaven' s Soldiers, 2005），毫不掩飾地在劇情中表現出對美、日、中三國的敵意，而且在電影一開始就挑戰最強大的美國，讓一面插在月球上的美國國旗灰飛湮滅，煽情至極。話雖如此，若不是在配樂上學習美國好萊塢Remote Control家族的英雄主義，影片中古今朝鮮軍人的勇氣，恐怕要大打折扣。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
23:24
October 26,2005
【魔女潛艦】配樂 — 西化的大和魂
Remote Control 音樂製作團隊的顯學靠攏，為多部動作、戰爭電影譜作相當出色的配樂，今年日本的動作冒險電影【魔女潛艦】（ ローレライ / Lorelei ）的配樂也不甘示弱；年輕的佐藤直紀（ Naoki Sato, 1970~ ）亦仿照漢斯季默（ Hans Zimmer ）手法，為該片創作充滿動感聲響與厚重樂音的電影配樂。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
14:30
October 21,2005
【地獄新娘】— 配樂與歌曲的平衡點
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
1:38
October 4,2005
AFI的美國電影音樂Top 25 — 替音樂排名有意義嗎？
美國電影學院（American Film Institute）九月底發表一份經票選產生的電影音樂Top 25名單，引發一些熱衷此道的樂迷熱烈討論。有人覺得，這份名單有不少值得再商榷的地方，因為部分「顯然亦為經典」的作品沒有出現在名單中，也有人作出「每一份名單都難免有偏見和遺珠」這樣概念模糊的恆真式結論。檢視名單內容以前，還是先來回顧事情的始末。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
21:41
September 14,2005
【巧克力冒險工廠】— 丹尼葉夫曼再展歌喉
葉夫曼（ Danny Elfman ），早年在 自己 組織的另類搖滾團體 Oingo Boingo ，展露作曲、編曲、演奏及演唱的才華；也因為這些表演經驗，讓葉夫曼逐漸和電影配樂工作搭上線，還成為與導演提姆波頓（ Tim Burton ）合作無間的伙伴。 Oingo Boingo 雖已於一九九五年解散，但那種與眾不同的「古怪」（ Wacky ） 風格，至今仍繼續反映於葉夫曼的配樂作品，只是大家聽到葉夫曼歌聲的機會，少了很多。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
14:51
September 12,2005
【大智若魚】 — 回顧葉夫曼的創作軌跡
Big Fish, 2003 ）的配樂是丹尼葉夫曼第十度為提姆波頓（ Tim Burton ）波頓執導的電影作曲，距這對惺惺相惜的怪才初次合作，已經有近二十年歷史了。由於波頓對葉夫曼替哥哥理查葉夫曼（ Richard Elfman ）電影 Forbidden Zone （ 1980 ）所做的音樂留下深刻印象，當他拍攝 Pee Wee's Big Adventure （ 1985 ）時，這位玩樂團的音樂家成了不二人選。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
16:16
September 6,2005
【絕地再生】— 管絃樂為電子合成器加料
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
22:34
August 2,2005
【世界大戰】 — 源自【春之祭】的音樂基因
John Williams ）的樂迷而言，今年度的焦點毫無疑問是【星際大戰第三部曲】（ Star Wars: Episode III ），大師本人魅力，與星戰電影的熱潮，都是讓該配樂擁有超人氣的原因，可惜那些平凡的音樂，使得聆聽這樣一部電影音樂作品，「敘舊」的意義要大過於「嘗鮮」。因此，稍後上場的【世界大戰】（ War of the Worlds ），成了觀察威廉斯的另一個重要指標。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
21:08
July 19,2005
縮水的配樂專輯 — 再使用酬金是最大因素
American Federation of Musicians, AFM ）訂定了「電影音樂另行做商業發行時，必須支付再使用酬金（ Reuse fee ）」的遊戲規則，使得原聲唱片的出版像跳表收費的計程車一樣，收錄內容愈多，所需支付的權利金也愈高。電影音樂向來就是小眾市場，即使電影賣座，亦未必代表配樂唱片就會暢銷，為確保銷量有限的配樂專輯的仍能獲得毛利，唱片公司往往要求作曲家縮減作品篇幅，以降低出版成本；當今市場上存在一堆收錄僅三十幾分鐘的電影原聲唱片，原因大抵在此。
...繼續閱讀
Posted by shouan at
樂多Roodo! │
21:22
[1] [2] [3] [4] [5] [最終頁]
記事分類
最新的記事
November 2009
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
「典範運用」（Paradigmatic）為建立某種專業形式的方法，其依循專業典範的技術規則，得到解決問題的辦法，簡單的說就是見賢思齊，有樣學樣。近年很受矚目的韓國電影工業，配樂的創作內容與製作過程就經常能看到典範運用的痕跡。
...繼續閱讀
充滿韓國民族主義的科幻動作電影【天軍】（천군/ Heaven' s Soldiers, 2005），毫不掩飾地在劇情中表現出對美、日、中三國的敵意，而且在電影一開始就挑戰最強大的美國，讓一面插在月球上的美國國旗灰飛湮滅，煽情至極。話雖如此，若不是在配樂上學習美國好萊塢Remote Control家族的英雄主義，影片中古今朝鮮軍人的勇氣，恐怕要大打折扣。
...繼續閱讀
眼見韓國的音樂家屢次依「典範運用」概念，向好萊塢Remote Control音樂製作團隊的顯學靠攏，為多部動作、戰爭電影譜作相當出色的配樂，今年日本的動作冒險電影【魔女潛艦】（ローレライ/ Lorelei）的配樂也不甘示弱；年輕的佐藤直紀（Naoki Sato, 1970~）亦仿照漢斯季默（Hans Zimmer）手法，為該片創作充滿動感聲響與厚重樂音的電影配樂。
...繼續閱讀
提姆波頓（Tim Burton）的最新作品【地獄新娘】（Corpse Bride），與十二年前同樣作成黑色基調的Stop-motion動畫電影【聖誕夜驚魂】（The Nightmare Before Christmas, 1993）有許多共通點，單就音樂上來說，擔任配樂創作，兼寫詞、曲的丹尼葉夫曼（Danny Elfman）都親自替劇中角色配音、配唱，而且劇中人物的唱做方式，皆頗有音樂劇的質感。【地獄新娘】與【聖誕夜驚魂】故事裡，也都存在著兩個完全不同的世界，配樂創作若要依樣畫葫蘆倒也可行，然而丹尼葉夫曼對兩者投入的概念卻不盡相同。
...繼續閱讀
美國電影學院（American Film Institute）九月底發表一份經票選產生的電影音樂Top 25名單，引發一些熱衷此道的樂迷熱烈討論。有人覺得，這份名單有不少值得再商榷的地方，因為部分「顯然亦為經典」的作品沒有出現在名單中，也有人作出「每一份名單都難免有偏見和遺珠」這樣概念模糊的恆真式結論。檢視名單內容以前，還是先來回顧事情的始末。
...繼續閱讀
玩樂團起家的丹尼葉夫曼（Danny Elfman），早年在自己組織的另類搖滾團體Oingo Boingo，展露作曲、編曲、演奏及演唱的才華；也因為這些表演經驗，讓葉夫曼逐漸和電影配樂工作搭上線，還成為與導演提姆波頓（Tim Burton）合作無間的伙伴。Oingo Boingo雖已於一九九五年解散，但那種與眾不同的「古怪」（Wacky）風格，至今仍繼續反映於葉夫曼的配樂作品，只是大家聽到葉夫曼歌聲的機會，少了很多。
...繼續閱讀
【大智若魚】（Big Fish, 2003）的配樂是丹尼葉夫曼第十度為提姆波頓（Tim Burton）波頓執導的電影作曲，距這對惺惺相惜的怪才初次合作，已經有近二十年歷史了。由於波頓對葉夫曼替哥哥理查葉夫曼（Richard Elfman）電影Forbidden Zone（1980）所做的音樂留下深刻印象，當他拍攝Pee Wee's Big Adventure（1985）時，這位玩樂團的音樂家成了不二人選。
...繼續閱讀
電影配樂新銳史提夫賈布隆斯基（Steve Jablonsky, 1970~）首度挑大樑的【德州電鋸殺人狂】（The Texas Chainsaw Massacre, 2003）由電子合成器掛帥；其為日本動畫片【蒸氣男孩】（Steamboy, 2004）所作的音樂以管絃樂主導。今年的新作【絕地再生】（The Island）則顯現了賈布隆斯基融貫兩種表現方式的實力。
...繼續閱讀
對於多數約翰威廉斯（John Williams）的樂迷而言，今年度的焦點毫無疑問是【星際大戰第三部曲】（Star Wars: Episode III），大師本人魅力，與星戰電影的熱潮，都是讓該配樂擁有超人氣的原因，可惜那些平凡的音樂，使得聆聽這樣一部電影音樂作品，「敘舊」的意義要大過於「嘗鮮」。因此，稍後上場的【世界大戰】（War of the Worlds），成了觀察威廉斯的另一個重要指標。
...繼續閱讀
在保障美、加兩國職業音樂表演者權益的考量下，北美音樂家聯盟（American Federation of Musicians, AFM）訂定了「電影音樂另行做商業發行時，必須支付再使用酬金（Reuse fee）」的遊戲規則，使得原聲唱片的出版像跳表收費的計程車一樣，收錄內容愈多，所需支付的權利金也愈高。電影音樂向來就是小眾市場，即使電影賣座，亦未必代表配樂唱片就會暢銷，為確保銷量有限的配樂專輯的仍能獲得毛利，唱片公司往往要求作曲家縮減作品篇幅，以降低出版成本；當今市場上存在一堆收錄僅三十幾分鐘的電影原聲唱片，原因大抵在此。
...繼續閱讀
![[Syndicate this site]](http://cdn.rimg.tw/images/blog/rss.gif "Syndicate RSS feed"){kind=small}
![[Syndicate this site]](http://cdn.rimg.tw/images/blog/atom.gif "Syndicate ATOM feed"){kind=small}
