Music Sea Rover

在一干吹捧美化中國人物風情的外景節目裡，主持人總是收起平常在台灣講話的腔調，加強捲舌，硬擠鼻音，生硬地學起中國人的口音。只是，隨著成長環境養成的腔調哪有可能瞬間改變，更何況，語言運用道地與否，除了口音以外，尚有習慣用詞的問題，因此，大家總能看到這些外景主持人，不管如何裝腔作勢，故做親善，仍然與畫面中真正中國人的語調搭不起來；再說，中國各地方的口音差異極大，根本不可能一一去模仿。這些人做了那麼多集節目，好像沒有察覺到，一個國家存在著多元的口音，是舉世皆然的現象，在中國拼命模仿別人口音的主持人，回台灣坐上主播台，又開始嘲諷特定族群的腔調。

相對於台灣親中媒體學中國人講話的腔調，大量引用「高檔」、「水平」、「火紅」等中國式用詞，鼓吹使用漢語拼音的親善，中國對於可能來自台灣的文化入侵，抱持的卻是百分之百的抵制態度。一些敏感的中國媒體從業者發現，部分同行在節目中「沒出息」地學習台灣人的用字遣詞方式，逐漸造成該國年輕人講話語法的改變，例如越來越多人以「你有到過香港嗎？」，取代「你到過香港嗎？」這種「正統普通話」的表達方式。即便只是在句中多了一個「有」，仍舊和台灣人慣用的動詞存在著差異，語言台灣化的些微徵兆，依然挑動了大中國主義者的敏感神經。

依中國人的觀點，台灣各族群講北京話的腔調，統統都屬於聽起來怪裡怪氣的「台灣腔」，即使是中廣老播音員訓練出來的徒子徒孫也不例外。二○○四年四月底，中國廣電總局為推展所謂的媒體「淨化工程」，制定了「廣播影視加強和改進未成年人思想道德建設的實施方案」，要求該國各電子媒體確實遵守，重點之一即是要求節目主持人「不要模仿港台地區的表達方式和發音」，亦即台灣口音在中國媒體是要被禁止的。

表面上中國的「港台腔」戒令，針對的是節目主持人，和電視劇配音沒有直接關係，然而命令發佈一個多月以後，中國中央電視台播出中，由韓國放送公社（Korean Broadcasting System, KBS）製作的時代劇【明成皇后】，卻因為配音的音調與用詞不合要求，在無預警的情況下遭到停播。當時在中國播出的【明成皇后】，使用的是台灣人完成的配音版本，該配音版本絕對符合台灣親中媒體所謂「標準國語」的發音方式，但中國人認為，台灣人配的音，語言風格太軟，節奏偏慢，尾音拖得較長，聽起來怪裡怪氣，而成為必須加以掃蕩的低俗「港台腔」。

同年在上海演出的迪士尼冰上世界，也因為配音滿口台灣腔而飽受批判，導致迪士尼今年在的中國推出的節目得另請中國人重新配音。最後講一口道地「普通話」，摒棄台灣腔的米老鼠，才被中國媒體肯定為「本土化」的配音奇招。由此可看出部分台灣人心目中的「標準國語」，對中國人而言一點也不普通，而親中媒體向來歧視的「本土化」，竟是中國抵抗文化入侵的防線。

中國人這種消極抵制語言自由發展的荒謬劇，也在二十年前獨裁統治下的台灣發生過。一九八三年，當時的教育部長朱匯森，為了進一步推行所謂的標準語文，而主導研擬「語文法草案」，內容規定，凡公開的演講、會議、會談等均應使用標準語文—「國語」，三人以上的場合不得用台灣「方言」交談，同時為淨化語文，禁用不當的言詞、怪字、奇語，以維護優美的中文，凡違反規定者，第一次警告，第二次以後科以三千元以上，一萬元一下的罰鍰，連續違反者得連續處罰；這個擺明要消滅台灣本土語言的草案於一九八五年，由繼任的教育部長李煥正式於行政院院會提出討論。

部分有獨立思考能力的中國人，對於中國廣電總局撲殺「港台腔」的政令頗不以為然，並在網路論壇質疑「我國的領導人中，說話大多是有腔有調的，不也上電視了嗎？」；當年「語文法草案」曝光時的政治環境，也出現了類似的矛盾，因為掌權的蔣經國，與其下屬行政院長俞國華、教育部長李煥等人所講的北京話，全都帶有幾可定義為「方言」的中國地方口音，如此自打嘴巴的惡法最後因為社會各界的強烈質疑、反彈，以撤回提案收場。

語言限制苛政雖沒有付諸實現，外來政權透過媒體醜化本土語言形象的動作，卻至今未曾停止。舉例來說，「屌」一字依教育部出版的《重編國語辭典》，為「男性生殖器官的俗稱」，中國的《廣州方言詞典》更進一步將之定義為「罵人話」。儘管無甚可取，「屌」這個字依然被媒體操作成台灣社會的流行語言，大量出現在廣告看板、報章雜誌標題，新聞主播、節目主持人更時常脫口而出。反觀台語單純做名詞使用，同時也無其他同義名詞可以取代的Lān-Pha一詞，卻被媒體抹黑為不該發出其聲的禁忌語。在這種雙重標準的認定下，本土語言造成的口音，被用來象徵粗鄙，台灣的北京語配音員，只要不會適當詮釋劇中反派角色與形象負面的人物，就將北京話加上Ho-Lo腔帶過，以示粗俗。

也因為在這樣的偏差價值觀，台灣小姐參賽者口音，會成為親中媒體的羞辱對象。事隔十幾天，先前訕笑「台灣小姐」口音的TVBS，在新聞報導中友善地與「香港小姐」的選美會場做多次實況連線，現場主持人與參賽者完全以廣東話對談，新聞旁白是北京話有濃濃香港口音的記者黃重添，一時間媒體對語言與口音的執著，全都不存在了。很顯然，媒體營造的歧視氣氛，完全是衝著台灣本土價值而來。

最近藝人張菲錄製了一張專輯，主打知名男高音帕華洛帝（Luciano Pavarotti）的招牌歌曲，義大利拿坡里（Napoli）民謠「我的太陽」（’O Sole Mio），造型排場也一併向歌王看齊，只差左手沒握著一條白色手巾而已。若以TVBS等親中媒體的損人標準，不談張菲的歌喉與音準，光只是其生硬義大利語發音和腔調，就該被譏笑得體無完膚，但是在台灣，我們沒有看到任何一個媒體往這個方向思考。張菲出唱片是他的自由，沒有人規定歌唱實力與發音的精準度，都要達到帕華洛帝的標準，才能出唱片賣錢；只是，期待這些親中媒體，以相仿的態度，來看待台灣各族群的口音問題，無疑是緣木求魚，因為他們從未體驗被歧視的痛苦，認清自己說話的腔調，不過是為中國人所不屑的一種「台灣腔」而已。

韓國人讀漢字語時也有特殊腔調，且對子音ｒ和ｎ的發音相當困擾，最後南韓發展出「頭音法則」，避開這兩個容易在詞頭造成混亂的子音，例如將「李」讀做yi而不讀ri，「林」讀做im而不讀rim，建構出全新的讀音系統。韓國人的自信讓口音成為語言，迷航中的台灣人呢？