Music Sea Rover

被編輯於第一軌的【碧血長天】Main Titles以鼓號曲形式開場，在絃樂的支撐下，小號與法國號輪番以一連串的三連音帶出精神抖擻的前奏，隨後絃樂器繼續以急促的三連音伴奏節拍，讓音樂維持一定的速度感，小號則自信從容地吹奏出F大調的主題。該旋律由一個附點二分音符開始，藉由三個下行的四分音符過渡到第二小節，又來一個附點四分音符強化效果，一前一後，符值遞減的附點音符彷彿讓聽覺也有了透視與景深；主題動機的幾個長音在短音符伴奏的反襯下更顯穩重的格局，以壯闊海洋與無垠天空為背景的戲劇舞台就此定調。

歷經G大調、C大調兩次轉調，原本明亮的主題表情丕變，首度以小調音階（升g小調）的樣貌出現，預示尼米茲號的未知遭遇。USS Nimitz on Route段落，主奏的絃樂組承接了這個主題樂句的小調（g小調）變形，樂曲進行速度與Main Title相當，但伴奏部分改用八分音符來打拍子，產生一種速度減慢的錯覺，凸顯超自然現象的阻力；一次反覆後凶猛的敲擊節奏介入，旋律線的進行由銅管接手，狂亂的絃樂讓不尋常的海象更難以理解。往後主題大調與小調兩種矛盾的面貌，相當關鍵地主宰了整部影片的氣質，在海軍的英勇表情之外，也描寫出官兵們穿越時空，遭逢歷史戰事的複雜心境，以及刺激的交戰場面。

兩次關鍵的時空跳躍是電影的重頭戲，受限於當時的特效技術，銀幕上能夠表現出來的科幻效果相當有限，因此約翰史考特不得不在配樂音響上加以著墨，讓畫面更具說服力。The Approaching Storm，Pursued By the Storm，Into the Time Warp等幾個與時空轉換相關連的段落，史考特大量運用不諧和音，也引用約翰威廉斯【大白鯊】（Jaws, 1975）裡著名的音型，炮製懸疑詭譎的效果。這些管絃樂音響，再適量藉由電子合成器的加料處理，讓觀眾獲得奇特的聽覺經驗。

電影開始時率先登場的Mr. Tideman主題是電影另一個重要的音樂焦點，小號與法國號憂傷地道出Owens中校滯留過去時空生活了四十年的複雜心情。隨著愛情故事在宿命中發展，Tideman主題於Laurel and Owen，On The Beach等段落以不同的詮釋方式再現，電影尾聲的Mr. and Mrs. Tideman配合電子效果的渲染，更具有神秘的氛圍，在情緒高昂的Main Title再度出現，盛大地結束電影前形成強烈的對比，也最後一次提示電影的科幻成分，與開場的場景、音樂相互呼應。

【碧血長天】發表隔年，具有憂鬱情調的Mr. and Mrs. Tideman旋律，遭到日本流行音樂創作者剽竊。音樂工作者小森敏之抄襲了該主題的全部旋律（註），稍做一些延伸後請人填詞，成為日本電視台（日本テレビ，讀賣新聞集團）「火曜懸疑劇場」（火曜サスペンス劇場）的主題歌「聖母們的搖籃曲」〔聖母(マドンナ)たちのララバイ〕唱片大賣演唱的歌手岩崎宏美也跟著走紅，還受到一九八二年的日本歌謠大賞肯定。史考特得知如此囂張的盜作行為後大為光火，親自前往東京找音樂出版社理論，最後出版社支付了該曲收入的八分之一權充版稅了事。

合法的【碧血長天】原聲CD出版延宕，翻錄自LP唱片，魚目混珠的德國盜版CD乘隙入侵唱片市場，約翰史考特自己曾在倫敦的唱片行，一口氣買下二十張盜版品遏止流通。積極捍衛作品產權的史考特最後自行成立唱片公司，發行收錄更完整，音質更佳的唱片，除了照福樂迷，也算是對惡質盜版行為的宣戰布告。

（註）「聖母たちのララバイ」究竟是不是盜作，只要將兩首作品播放出來比較一下就能明白了。然而像日本這樣資訊發達的社會，至今都還有許多人認為「聖母たちのララバイ」是小森敏之的作品，甚至還有人讚美它是「日本歌謠史上的感人大作」。此外，也有人將這首歌曲的旋律作者，註記為「John Scott與小森敏之共作」，亦十分不可思議。當然，直覺到小森敏之的行徑可恥，貽笑國際的日本樂迷也有，他們大多對John Scott這部配樂有一定的認識。

〔補充〕【碧血長天】（The Final Countdown）雙碟特別版  by  ump45 / members of IMO