台原‧意象音樂劇場

張士能，台灣省屏東縣人，台大社會系社工組畢業
自幼學習古箏、琵琶、揚琴、二胡、中阮、柳琴、三弦、大提琴、鋼琴、小提琴等樂器，並自修作曲、聲樂、打擊，曾赴德國、韓國、上海、北京、馬來西亞、泰國、新加坡、香港、澳門、美國、法國、義大利、西班牙、荷蘭、英國等地巡迴演出，合作演出範圍含括器樂、聲樂、京韻大鼓、單弦、評彈及舞蹈，近年更跨足作曲及指揮，同時在樂器改良方面，以新式六橋揚琴之音位排列獲得大陸及台灣地區之發明專利。

青年二胡演奏家 黃宇潭
1977年出生於台灣宜蘭，十歲師從鄧繼盈老師學習二胡，以弦樂組第一名成績考入台灣藝術學院，先後師承張樸瑛、劉俊鳴、林昱廷等多位二胡名師。

他的演奏充滿激情，音容兼備，加之對於樂曲的深刻理解和嚴謹的風格，達到理性與激情的完美統一。先後出訪，亞洲，歐洲，美加等...十餘個國家，他嫻熟多變的演奏技巧，令許多國外音樂家及觀眾屏息傾聽並深獲好評。往往一曲奏完，排練場所有人均屏息大嘆「beautiful music」。甚至連作曲家Marlin眼眶都含著淚水。在認識宇潭之前，我總以為具天賦的音樂家必定恃才傲物，但是，宇潭徹底打破我的觀念，初相識第三天，我已忍不住連聲稱奇:「你真的很幽默!你怎麼能夠這麼幽默(同時又具有才情)」，括弧裡頭的是我未說出口的讚賞。

宇潭現為自由創作音樂家，為了實踐二胡演奏的藝術魅力，嘗試多樣化實驗性的音樂表現，不受限於傳統的音樂會形式，期待能用ㄧ己所長，豐富發展二胡的藝術表現力。

邱秋惠
現任海山戲館行政總監。
邱秋惠高中時代參加「宜商國劇社」時專攻小生。以《呂布與貂蟬》中呂布一角，奪得全省高中組國劇比賽優勝獎。隨後保送中國文化大學戲劇系國劇組，奠下紮實的傳統戲曲基礎。
大學時利用課餘參加「優劇場」（「優人神鼓」的前身）。優劇場著意找尋屬於台灣人的肢體，具備截然不同的表演形式和戲劇理念。在優劇場中，秋惠進一步接觸車鼓、北管、歌仔戲…，在藝術衝擊中豐富了視野。

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陳錫煌老師
台原偶戲團的主演。

戲偶在師父的手中，一回兒是溫柔嬌腆的小旦，一回兒是身懷絕技的武林大俠，小旦婉約柔弱，大俠昂首闊步，背後魔力卻來自同一雙手。這雙手賦予戲偶生命，戲偶彷彿從封印的詛咒中甦醒，個個活靈活現，展現無比生命力。走遍世界各地，凡是親眼目睹師父技藝的觀眾無不深深著迷，手掌大的戲偶竟能傳達細膩情感，直直扣動人心。

陳錫煌師父，由父親李天祿啟蒙教導學習布袋戲，但最後操偶的手藝技法卻是師父自己在戲班裡自學而來的。陳師父操偶技藝純熟，對於各種戲偶角色性格的身段展現、情感揣摩與節奏拿捏，都極為精準而細膩，師父溫文儒雅、與世無爭的個性，清楚反映在表演中，造就搬演戲劇時，戲偶獨特的氣質。高齡七十七歲的陳錫煌師父，腦中仍可清楚上演五百多齣的戲碼。完美細緻的演出手法，呈現出精采的好戲。在布袋戲興盛的時期，陳錫煌師父也成立新宛然劇團，現今除了常駐於林柳新紀念偶戲博物館，常態性的示範教授布袋戲技藝，亦擔任台原偶戲的主演暨藝術指導。

在台原不同的表演裡，師父接受現代劇場想法，轉換傳統表演風格。七十幾歲的高齡不但能展現出過人的布袋戲傳統技藝，為了提昇藝術層次不斷求進步的身教典範，深深感動後生晚輩，贏得一致尊敬，是台灣布袋戲界頂天蔭人的一株大樹。