台灣推理作家協會

首獎

寵物先生〈犯罪紅線〉


決選入圍名單

文善〈瑪門〉

秀霖〈第九種結局〉

寵物先生〈犯罪紅線〉

決選評審：冷言／冬陽／林斯諺／哲儀

　　決選採用投票積分制。四位評審針對八篇複選作品各自給分，以總積分最高的三篇作為入圍決選作品。（若第三名與第四名積分接近則進行討論。）最後，在達成共識的情況下，選出以上三篇入圍作品。

複選入圍名單

丹柰〈凋零的十月上旬〉

文善〈瑪門〉

秀霖〈第九種結局〉

秀霖〈整個社會都病了〉

以羅〈失蹤〉

蘊毒〈No One's Innocent〉

寵物先生〈犯罪紅線〉

翁銘文〈永遠的陪伴〉


複選評審：冷言／冬陽／林斯諺／哲儀

　　複選一共選出了八篇作品，因為本屆作品的平均水準比往年都高，所以令評審們相當難以抉擇。複選就五個部分來進行評分，每位評審就這五點來給分，並且在分數相近的作品裡進行討論。這五個部分包括推理性、完整度、人物描寫、意外性、可讀性等五項。一篇精彩的短篇推理小說，不一定要五項齊備，但五項表現的總和，會是評審的重要標準。

　　以下的分論，也是在注重整體表現的前提下進行，無可否認地，愈趨近五項皆備的作品，也愈精采。

　　推理性：此次作品出現不少精采的懸疑小說，可惜的是，多數懸疑有餘，推理性卻不足。雖然懸疑小說可以屬於廣義的推理小說，但因為這是推理小說獎，所以在推理性上還是會比較注重。這並非表示本格推理才是推理小說，這次入圍複選的純本格作品並不多，各種類型的推理小說其實都已經有作者能夠寫出一定的精采度。推理小說雖然重視謎團，但在「解開謎團」的過程也必須同樣重視。解謎若缺少一定的力道，或是謎團和解謎之間的邏輯性不足，都是不夠完美的作品。推理性的表現是相當困難的一項，只有少數作品在推理性表現優異。

　　完整度：部份作品在小說的結構上表現得不完整，也就是失衡。推理小說是一種須先定好完整的大綱（骨架）才能進行細部書寫的小說，各部份的結構都有它的功能以及比重，功能發揮不佳或比重掌控不對，便很容易出現完整度不足的情況。這次完整度表現不佳的作品，有因為字數限制而無法完整敘述故事，也有一些是故事大綱本身的結構出了問題。

　　人物描寫：短篇小說不宜出現太多人物，因為沒有足夠篇幅可以塑造角色，人物易流於扁平，過多人物不但會干擾故事閱讀，也不容易令人留下深刻印象。再者，每一角色都必須有情節上的功能性、存在的必要性，也就是故事機制中的齒輪；可有可無的人物會成為故事的贅肉。比較可惜的是，大多數作品在人物塑造上仍有待進步，不是人物過多流於扁平，乏於深刻的塑造與描述，不然就是缺少功能性。

　　意外性：意外性的強弱考驗著創作者的功力，少數作品表現優異，結尾的神來一筆有著震撼效果，不過多數作品的意外性均不夠強烈。意外性的最高境界是「意料之外，情理之中」，光有意外還不行，必須合理、前後一致。這次意外性表現優異的作品，大致上都還能前後融貫。

　　可讀性：推理小說是「小說」，是故事，易於閱讀以及能吸引人閱讀都是可讀性的必要條件。在可讀性表現不佳的作品普遍是因為故事張力、懸疑性不夠；這方面跟設計故事、安排情節的功力有關。

　　總結來說，能通過複選的作品，在這五項創作指標的總體表現都相當不錯。未能入圍複選的作者請不要太過氣餒，可以用評審的標準來看看自己的作品表現如何，希望對各位未來的寫作有所幫助。老話一句，參加就是一個經驗，與各位創作者勉勵之。


初選入圍名單

童言〈青春啊！〉

最後陣地〈替身海盜船〉

Maruku.Wu〈消失於午夜的人頭〉

sufi〈死亡之旅〉

HK〈飛飛飛，飛高高〉

丹柰〈凋零的十月上旬〉

李北冥〈教授的悲劇〉

彭若芸〈白色復仇〉

文善〈瑪門〉

林諾零〈殺之泣〉

秀霖〈第九種結局〉

秀霖〈整個社會都病了〉

梁惕華〈綠色方陣〉

以羅〈失蹤〉

蘊毒〈No One's Innocent〉

鄭順聰〈拖鞋的復仇〉

寵物先生〈犯罪紅線〉

關嘉〈我不是偵探〉

翁銘文〈永遠的陪伴〉

紫色甲蟲〈七星館殺人事件〉

林佳霖〈吾家鄰人〉


初選評審：冷言／冬陽／林斯諺／哲儀

　　本次投稿的作品整體的水準提升了不少，這當然是所有喜愛推理文學的朋友們，以及出版社共同努力推廣推理文學的結果。此外，「台灣推理俱樂部」幾年來所舉辦的推理小說徵文獎，似乎也漸漸發揮出效果。這是令人感到高興的事。本次有相當多作品的參賽者都已經不是第一次參加，而這些作者們也讓人明顯感受到在寫作上的堅持和進步。參加徵文獎本來就是促進寫作的一項動力，但是希望所有參賽的作者們，在徵文獎之外也可以盡量寫一些作品，多多磨練寫作的功力。

　　從這次的投稿狀況，依然可見華文世界裡對推理小說的重視程度，也希望能夠持續發光發熱。只要有心閱讀、創作推理小說的朋友、同好們，希望能夠持續展現熱情與活力，期使共同塑創出更多元、更精彩的華文推理吧。

　　本次評審過程分為四個階段，初選、複選、決選以及最後的總決選。分成四個階段的目的，是希望每篇作品都能夠盡量被提出來討論，透過多次的審核以避免產生遺珠之憾。徵文獎無論規則如何訂定，都很難滿足所有參賽者。雖然「人狼城推理小說獎」是屬於非官方性質的獎項，但是我們還是希望能夠盡量照顧到每位參賽者。讓參加的作者們，即使無法奪得獎項，也能夠留下美好的回憶。這是舉辦本文學獎的初衷。

　　經過第一輪初選的結果，有21篇作品進入複選階段。未能通過初選的朋友，也請勿太過氣餒。冷言說：「參加就是一個經驗。」這樣的話由落選經驗豐富的冷言口中說出，應該別具說服力。這次的作品的題材相當多元化，除了傳統本格之外，懸疑驚悚、社會批判、科幻冒險等題材都有。最重要的是，雖然作品題材趨向多元化，但是非推理小說作品的比例已經大幅降低。這表示參賽者對於推理小說都已經有了最基本的認知，寫作上也大致能夠掌握住推理小說的原則。

　　這裡提出幾點給參賽者作為參考，希望對將來的寫作有所幫助：


1．徵文的規格

此次投稿作品比起上屆，非推理小說出現的比率大為降低，顯示出參賽者對於「何謂推理小說」有了比較正確的認識。部分作品因規格或形式不符合徵文規定而沒有通過初選，頗令人遺憾。建議參賽者在撰寫作品之前，應詳閱公佈於人狼城網站的徵文辦法，注意字數的上限與下限，以及其他種種規定，才不會浪費了好不容易構想出來的創意。

2．題材的選擇

題材的選擇相當重要。本屆的推理投稿作品中，展現出作者們多元化的想像力，不會單單局限在特定的寫作模式，不管是靈異奇幻、社會寫實等不同類型的故事，或是全知觀點、第一人稱描述等不同的故事展現手法，讓人讀來增添了不少的新奇感。不過很可惜的，仍有些作品為了突顯其他主題而忽略掉「推理」這個元素，所以在初選時即無法入圍。

這次出現許多以複雜的男女關係為背景的作品，這樣的作品在描寫的深度上相當重要。有些作品的描寫較不深入，無法讓人感受到角色對複雜關係的掙扎。在這邊，要提醒有心從事小說寫作的同好們，應先立定寫作時的主題，再依照原本設定的劇情架構逐一完成，避免因為想要陳述的主題過繁雜龐大而擾亂了故事的進行。寫作經驗不多的作者，在選擇題材的時候，建議不要選擇不熟悉或是超齡過多的題材。這樣比較不需要分心在處理不熟悉的題材上，可以將全部心力投注在作品本身。

3．謎團的掌握

如何掌握以及表達謎團是推理小說最重要的技巧之一。部分作品在故事進行中，無法明確表達出作者心中的想法。如此一來，會導致原本相當好的構想解體，甚至導致故事內容混亂。短篇推理因為字數上的限制，開頭的鋪陳不宜太過冗長。最好在前面四分之一的篇幅內，就能夠清楚將謎團或事件清楚表達，讓讀者聚焦。整篇故事的主軸最好也能夠明確，不要讓讀者有身陷五里霧的感覺。

4．情節的鋪陳

許多作品在故事內容的設計上，鋪陳複雜，也有多篇作品將多重轉折的技巧發揮得極為嫻熟，可見多數寫作者開始掌握到了推理小說佈局上的設計，這是個好現象。另有部分作品在情節的鋪陳上略顯匆促，明顯是受限於字數上限，無法詳細述說故事，而採匆忙帶過的敘事法，部分敘述淪為流水帳，導致故事的完整度不足，略為可惜。建議創作者構築大綱時務必仔細估量完成的總字數，若有超出之虞，務必調整故事架構，而非照原架構刪弱敘述、匆忙帶過。

5．文字的敘述

這次的作品程度都在一定水準之上，至少文筆的順暢讓人可以完整的經歷閱讀樂趣。在敘述的文字上，每位作者各有風格，大多數作品的文字運用都相當流暢，作品易讀，掌握了寫作小說基本的筆力，值得慶賀。

6．角色的描寫

對於故事中角色的描寫需要再更深入。這裡所謂的深入，並不是要求有什麼深刻的人性描繪，而是介紹登場人物時，至少對重要角色的背景、個性有多一點的描寫。針對故事中的角色須賦予確切的定位以及深刻的性格描述，讓讀者對人物不要只有棋子印象，或者無法理解故事中特殊角色的行動或對話，這樣有助於人物在故事中的表現順暢度。

　

總結

台灣推理創作，不可否認的，目前仍處學步階段，原因有二：一是推理小說已發展一百六十餘年，台灣接觸到的時間若從光復後算起，才六十餘年，先天便已落後西方世界百年時間；二是推理小說的概念初期來自翻譯引介，採「橫的移植」，本來就缺乏可依附的根源，再加上縱向的傳承屢屢中斷，後天營養持續不良，難以累積創作實力。

先天因素已不可逆，創作者只能從後天失調處著手改善。在今年的選評過程中，再一次「讓人眼睛一亮」的驚喜好像成了一種習慣，可預期的是這樣的初審意見再往後的三五年中會持續出現。原因無他，因為翻譯小說持續引進，閱讀視野持續開闊，別說作者，就連評審本身都還在認識「推理小說的範圍有多大」。加上閱讀經驗有助於創作思考，雖然此次評選作品風格及佈局設計仍不脫台灣現有已翻譯的佳作（換句話說，可以簡單推理出投稿者看過多少、看過哪些作品，喜歡日系還是英美系，創作的原型來自於哪部名作等等），簡單說是一種複製的動作，但在內容的充實上增加了更多想像、更講究邏輯縝密、更斟酌用字遣詞、更注重故事進行的節奏等等，顯見創作者正逐步摸索出「創作的價值」，而不只是輕忽地以為「隨手便可寫就一篇推理小說」。

可喜的是，創作者水準不但往這個方向持續邁進，而且還是一個群體的趨勢，也就是說，是整體而非單一個人的超越突破，這是相較過去幾屆不同的特徵，期待能繼續延續下去。