台灣編劇藝術協會

　　　　陽台前的夏天導讀　　作者／潔西

　　這是一個描述現代年輕女性朋友友情和愛情的故事,女人們互相依賴,在生活上追求獨立自主,二位尋找工作的不順和工作上的一帆風順形成強烈對比,而且還有小孩的牽絆,雖然如此還是能夠見到小孩與大人在生活中相互幫助的幸福.

　　人生總是這樣,二人快樂不久,愛情的突然闖入破壞了彼此的信任,由於人總是追求幸福的天性使然,女主角面對愛情越困難越堅強,當我聽到男主角已婚而且六個小孩時,我簡直昏倒,這樣的事女主角要作何感想,而她在得知這些小道消息之後,真的也把他關在陽台上一整晚作為處罰.

　　倒霉事也開始發生,好朋友不說話,在回家途中的樓梯口被強暴,送進精神病院,而小男孩失戀.一連串的打擊女主角也受不了,最後在好朋友治療過後,在家裡男主角對好朋友過度的親暱舉動爆發了,於是女主角隔日用力甩掉男主角,結束一段情.

　　後來她也報復了她的好朋友,認為她們最好也結束,其實她根本沒怎樣,還告訴男主角她們是好朋友不會作對不起她的事.其實都怪男主角太不要臉了,故事快結束時還意猶未盡地去勾引放他小道消息的酒吧小姐.

　　最後好朋友還是和好如初,因為彼此還是互相關心,愛與接納使她們相信彼此,終了鏡頭回到了陽台,女主角回憶起過去,想到自己之所以成為今日的自己的原因,竟然是一段在孤兒院裡的經歷.想想看人生何其奧妙,在生命的某一點就決定了我們的命運.

黃老師給邱怡倫：

　　電影的結構掌握相當清楚，重要的事件與道具（氛圍）都能點出。如果陽台的意旨能更進一步說明，則更能豐沛這份導讀。另女主角被送進的是勒戒所而非精神病院。
　　多作練習，很快就變成寫故事大綱的高手。

黃英雄

　　　　大城市裡的小情歌────陽台前的夏天　　作者／施伊粧
　　
　　故事是從陽台上開始的。妮可位於高樓的住家，有個小巧的陽台，足以拉開吵嚷的人群、有自己的春花秋月，是她和好朋友凱琳避世的天堂，也是兩個女子的孤島。

　　離婚後的凱琳帶著１２歲兒子麥斯獨自生活，她希望能找到一份穩定的工作，卻因為已經４０歲又沒什麼特殊專長而到處碰壁；也期待開始一段新的感情，但似乎沒有人多看她一眼。她常顯得沒有自信，日子過得無力又混亂，最大的樂趣是到住樓上的好友妮可家，兩人在陽台上輕鬆的喝酒聊心事，偶爾打電話戲弄街角藥房的老闆。

　　妮可的工作是負責幾個老人的居家看護，她的打扮亮麗性感卻帶著純真，俐落的幫老人打掃、作飯、擦澡和朗讀小說。對於老人有時的無理取鬧，總能謔而不虐的應付。她和凱琳個性不同，面對人生種種就有不一樣的樣態。

　　凱琳年到四十更迷惑，有些閱歷卻無力面對人生的挫敗，甚至忽略正值少年維特煩惱的兒子，還不如懂事的兒子麥斯貼心。凱琳有幾幅畫作，看來視野格局不大，缺少熱情，正反應她內在的力不從心，對生活的感應有種疏離，但她自己並沒有自覺。期待愛情發生但惶惶然找不到著力點，只讓日子一團混亂。生活對她像件身上的濕衣裳，困窘又難以甩脫，最後沉到酒精裡逃避現實。她在家門口，看著夜色迷離的街，人們似乎都有自己的方向和依附，但她回頭看向自己的房間盡是滿室寂寥，她的寂寞是如此明顯。

　　反觀妮可，並不因為只是照顧老人就疏於打扮，也不僅當它是糊口的工作看待，像與自己的家人相處般，是認真對待生命的人。她將赫爾攬在懷裡時，妮可豐滿的胸部，充滿了母性。她也沒有為保飯碗而小心討好，但海倫娜與女兒吵嘴時不經意的一句，妮可就找來凱琳幫忙，費力的將大時鐘搬進海倫娜屋裡。海倫娜過世更令她難過落淚。妮可展現的體貼與善良，是真心的善待「人」。或許也可以將這些看成對應她生長在孤兒院，因此對老人自然的孺慕之情。

　　女人間的友情常常是從同情開始，纖細的女性思維很容易感同身受，產生情感的依賴，那樣的關係有時是很狹隘與獨佔的，但在愛情面前又顯得脆弱。

　　愛情仍是兩人最大的憧憬，一個男人的闖入，破壞了兩人之間友情的平衡。妮可和凱琳因對愛情充滿期待而變得敏感，羅納像不定的水，不管偏向那一邊都會造成傾斜，更何況像羅納這樣的無良男子，能夠佔盡便宜還賣乖，就是看穿寂寞女子渴望愛情的心。

　　妮可跟麥斯借的那本書的作者－史湯達爾（Stendhal片中譯史坦達）曾提出「結晶」理論，即一根枯枝掉落鹽礦裡，附上鹽的結晶便仿若鑲嵌鑽石般美麗。意喻戀愛中男女「情人眼裡出西施」。有趣的是羅納在這幾個女子眼中不正好符合「結晶」理論嗎？妮可最後終於認清羅納並沒有付出一絲絲的愛，不管是羅納或是他們之間的感情，撥開表面的結晶後不過是一段枯枝罷了。

　　離開愛情不容易，在「令人討厭的松子的一生」片中，情路上跌跌撞撞的松子，就算被同居的男人打得鼻青臉腫，還是要高喊：「被打總比孤單一個人好。」道盡渴望愛情的孤寂。害怕孤單已深植人類基因。導演將這樣的寂寞說得淺白，因此容易打動人心。

　　有形人世裡，不盡然事事具體，然而有些東西的到來與消逝我們是心知肚明的，比如愛情，它經常如此不盡人意。失戀是好的，它總能讓一段不相契的感情清楚明白。

　　我們總經歷過一些表錯情或會錯意的小小愛戀，還有許多的挫折，有時傷心，有時出糗，再回首來時路，對於這些吉光片羽，也會像妮可一樣帶著淚痕說：「多麼美好啊。」

　　有人說女人就是敗在衣服和愛情上。但如果沒了這些就不好玩了。

　　城市裡的匆匆腳步，盡是浮光掠影，卻是我們的生活基調。「陽台前的夏天」在流暢的運鏡和輕快的配樂中，呈現大都會共通的問題。既然是小情歌就不要下重節拍，於是中年失業、老人的看顧、單親家庭和酗酒問題，併線行進，不但層次分明且調性統一，導演安卓爵森沒有聲嘶力竭的吶喊，反而用一種像旋轉木馬似的輕巧節奏，舉重若輕的帶出市井小民的尋常人生，因此感人。足見導演嫻熟的電影技巧及操控多線的功力。

　　或許並不是導演刻意安排，但情竇初開的麥斯如人生的初春光景；明亮溫暖的妮可是夏日；堅持３９歲半而非４０歲的凱琳是秋天；至於冬天就是那些可愛的老人了，於是時間在同一個空間裡流轉，人生也不過是一齣戲。當然，這是我個人的感受，導演是否有這樣的隱喻就不得而知了。

　　妝扮自己常是為引人注意，尤其是自己心儀的人，因此女人塗口紅的小動作就饒富深意，刻劃出女人的真性情；「陽台前的夏天」裡就有這樣的三場戲：在餐館裡妮可為吸引羅納的注意，特意到洗手間補粧，塗完口紅出來卻見凱琳已搶先一步跟羅納說話，心裡嘔又不好明說。另一場凱琳以為一起打工的男子對自己有意思，下班前在洗手間跟別人借口紅塗抹，滿懷期待卻發現對方只是表現友善而已，並沒有邀約的意思，那樣的痴傻與落寞，是許多人有過的經驗，觀眾看得明白，也心有戚戚。最後是餐館的蒂娜，開門營業前也是對著洗手間的鏡子整妝，不過那畢竟是她的地盤，個子矮小的她腳一勾，勾出一個小凳子墊腳，安然的塗起口紅，不似妮可要顛腳的左支右絀，面對羅納時就顯得手到擒來的篤定。

　　亮麗的夏天過去，大樓搬空了，圍起工程護網，不知是要整修還是拆除，人面已然不知何處去？妮可和凱琳也可能聚散如參商。短短的夏天發生了好多事，人生走下去可能還有不同的考驗。浮世背後誰不是各有一段歡喜悲傷？但就像她們最後在陽台上抬頭看去的圓月，雖有圓缺，本質是圓滿的，而「人生不就是這樣嗎！」

　　勞勃‧阿特曼２００２年的得獎名作──「謎霧莊園」裡有首優美浪漫的歌曲，放在ＥＮＤＩＮＧ更有悠悠人世的感嘆：「天涯有桃源，宛如神仙境，．．．難伴君左右，寵愛逝無言，光陰容易過，兩岸隔雲煙，無處覓蹤跡，渺渺山河遠。」小情歌隨著秋風漸遠，終成城市主調一段哼唱。

黃老師給伊粧：

　　本篇寫得不錯，除角色分析之外，可就大的方向提出自己的引申與見解。

黃英雄