syshen's blog

看山崎豐子這本「不沉的太陽」實在會讓人心情沈重，不是只是因為書本厚度沈重，而是它很明顯的就是在批判，重心都放在人性的貪婪上，這跟作者以前幾本著作有很大的不同。

看第一本書時，我的心情是有點憤怒的，我認為主角恩地元實在是正義過了頭，把理想當飯吃，是一個不曉得以手段來達到目的的人。恩地元因為遭受公司資方的排擠，被流放到非洲長達十年以上的時間，這期間的痛苦，不是一般人所能忍受，但是我所無法理解的是，為什麼恩地元要堅持一直待在一家如此對待它的公司裡呢？為了合他一起患難與共的工會同事？在外放期間，恩地元對於工會也無力插手，更無法貢獻什麼，實質意義何在？只能成為一個精神領袖？我自己長久以來的觀念是，工作是除了賺取一份薪水讓自己生活無慮外，更重要的是能不能做的愉快，完全的犧牲奉獻是我所無法想像的，而恩地元忍受了十年的不公平對待還是無法體認到國民航空的無可救藥，這更讓我無法理解。我很好奇，不曉得恩地元有沒有想過，像他這樣的堅持是否真能產生什麼樣不同的結果。

看到第三本時心情就轉變成無奈了，一家病入膏肓的公司，即使有如國見如此充滿正義感的人擔任會長，依舊隻手無力可回天，最後還是只能仰賴司法的介入，這是除了無奈之外也感到無力啊。

山崎豐子所有著作裡頭，我比較喜歡的還是花暖廉，從這本書裡頭我所感受到的是女性堅毅的一面，是正向的力量。而不沉的太陽實在是有點太過於沈重了，太過於負面了。

天使遊戲出版似乎證實了幾件事情，第一「風之影」的成功並非偶然，其次是真有「遺忘書之墓」系列。風之影跟天使遊戲正是此一系列的第一與第二部曲。不過這兩本書都是獨立的著作，唯一有相關的是「遺忘書之墓」、「森貝雷書店」以及最後出場的「達尼森貝雷」，也就是風之影的主角。

以前看風之影時，薩豐說故事的能力就讓我驚佩不已，看了天使遊戲更讓我拍案叫絕，整本書厚達 600 多頁，但是其中充滿了友情、愛情、親情、懸疑、魔幻、歷史等各種元素，完美的契合在一起，形成一本精采絕倫的小說，從頭讀來絕無冷場，會令人一直翻閱下去。我在去日本前開始看這本書，可惜的是我沒能趕在出發前看完，這使得我在京都閒逛時，腦袋裡還會經常浮現出天使遊戲中的劇情，甚至有時候我明明是走在京都街頭，大腦卻將書裡頭的巴塞隆納描述與眼前的景色錯置，讓我有種時空空間倒錯的幻覺，我懷疑或許我開始陷入作者薩豐所設下的陷阱裡頭了。

天使遊戲的確是一本相當棒的小說，是近期來讀到最好的通俗小說了，與前陣子讀的「玩火的女孩」不相上下，我甚至已經開始期待起第三部曲的出版了，真希望不會要我們等上另外七年的時間就好。

前不久看了一部電影叫做 G.I. Joe，看完的感想是，阿，又是一部雷片。G.I. Joe 有一般好萊塢電影最給人詬病的印象 --- 缺乏內容，而且裡頭角色多，你很難從各個角色間找出特色來，也毫無任何「故事」在角色的背後。沒內容的劇情，再加上失敗的角色塑造，當然就是很失敗的電影囉。

不過如果拿同樣的邏輯來看「玩火的女孩」這本小說，它就是十分成功的作品了。其實從整體的劇情不難看出作者的企圖心，這是一系列作品中的第二部。第一部一開始，作者就很勇敢地用一個擁有複雜歷史背景的大家族來作為開端，龐大的家族，再加上牽涉複雜的歐洲歷史，這樣的題材並不好處理，但是作者輕重拿捏的很好。到了第二部，劇情開始慢慢轉向莎蘭德複雜的身世背景，依舊與瑞典的時事與歷史有關，劇情內容依然很龐大。儘管劇情各自龐大複雜，讓這兩本書都份量十足，但控制的很好就不會難看了，例如這本書裡，故事進行的方式是以多線同行進行，看似紛亂，但仔細一看又不脫離一定的主軸，最後所有的線頭還是會聚集在一起 -- 也就是莎蘭德身上，其實她就是這本書的主軸。

但讓我覺得最棒的還是每個角色的塑造。第二部曲中，角色依然眾多，但是每個角色好像都是活生生的人，你會看到每個人後面都背著一段故事，尤其讓我最欣賞也最感到最刺激的一段是羅貝多單挑金髮巨人那段。那段過程裡頭幾乎都是羅貝多的「內心戲」。他是一個知名的拳手，打遍天下，在拳擊的領域裡，沒多少人是他的對手，但是在一個偶然的場合中，卻遇到一個前所未見的對手，而且不是一場勢均力敵的戰鬥，對方強悍到能夠撼動他的自尊心，讓他在拳擊的生崖中首次感到驚慌，面臨生死存亡之際，人生的記憶真如跑馬燈不斷閃過，在這樣的壓力下，羅貝多不斷地激發腎上線素，不斷的戰鬥到底，這時候的他不再只是個拳擊場上的拳手，而是個真正的鬥士了。這段劇情讓羅貝多活了起來，就好像是個真有此人真發生過此事一樣，所以我說這段真是精采阿。

對於第一部曲「龍紋身的女孩」，我之前稍有批評，到了第二部，雖然有些我所認為的缺點還是在，但對我來說，暇不掩瑜，他是一本更勝前作的第二部曲。

原本還以為這會是一本頗無趣的小說，但是看到結局時，還是對作者對於人性細膩的觀察感到佩服。

之前陸續看了幾本東野的小說，可以從中感覺到，東野對於「動機」這回事相當注重，不管是兇手還是袒護者，都會有個純粹的動機，而「動機」是來自於「人性」，因為一切的所作所為都是以「人」為出發點，動機本就應回歸於「人」上，只是東野真的很善於細微的觀察人性，並且在他的作品中淋漓的發揮。

這本小說的故事來自於一個決策的轉折點，是不是為人父母這件事巧妙的影響了「決定」的方向。未曾有過親身兒子的俊介的決定是我可以理解的，因為我也曾想過，如果我是俊介，我最後應該也會採取同樣的決定。但是其他對父母卻有不一樣的想法，他們的想法我懂，但我所無法理解的是這決定中的「不合常理」，原因就是我沒有小孩，我感受不到為人父母的心思。而且俊介最後的決定轉折也是十分感人的，那時候的他第一次感覺到自己真正是個父親，他也下了一個父親應該採取的決定，同樣是不能以「常理」來看待的決定。

在看完書的後半段前，我完全沒想到東野是這樣的安排，看完後，在捷運上，暗自在心中長長地嘆了口氣，不是氣柵湖線又窄又小，而是對東野所帶給我於人性上的思考深深的嘆上一口氣，這是東野圭吾的傑作之一。

這一陣子來看了不少所謂的日本新本格派推理小說，有名的作家大多看過了，例如我最愛的「森博嗣」，屢次讓我感到驚訝的「西澤保彥」，以及最近常看的「京極夏彥」，這幾個作家都是我書架上的常客，不過最近逛博客來時，無意間看到綾辻行人的新書，看到對於他開創新本格的介紹，又勾引起買書來看的慾望。不過對於一個陌生的作家，我還是習慣先從他成名作開始，也就是綾辻行人的「殺人時計館」。不過話也真巧，書到時，剛巧是莫拉克颱風假的前一天，我就利用了連續三天的假期看完了「殺人時計館」。

我對綾辻行人的作品並不是那麼了解，不過從這本殺人時計館中也可看出一些端倪。綾辻行人的「館」系列中，故事都是圍繞著一些奇特的建築，這些奇特的建築都是由一個怪異的建築師中村清司所設計建造。這個建築師是個「自動機關」迷，所以他所設計的建築物理也都存在著一些奇怪的機關。我不太曉得「機關」在其他館系列中所扮演的角色，但至少在這本時計館中，它是密室殺人的關鍵。只是如果拿機關來做為密室殺人的難題，對於讀者來說實在了無新意，所以在時計館裡，作者也沒有特別著墨於「密室殺人」，因為他的重點也不在這裡。至於到底作者用了什麼詭計，看書就知道，只是我看完之後，我的想法是這部小說也可被歸類為「敘述性詭計」，讀者也會在閱讀過程中被作者給悄悄騙了，而剛巧我前不久也看了兩本所謂的敘述性詭計 ，分別是「異人們的館」跟「嫌疑犯 X 的獻身」，有了前兩部小說的警惕，這次當然不會那麼輕易被騙，讀到一半，大概就知道作者在耍什麼詭計了。

這本小說的謎題並不難解，以現在的眼光來看，並不算「新穎」，但是只要想到它是寫於 1991 年的作品，又是新本格派的開山始祖之一，大概就不會對它苛求太多了 (我想看推理小說看久了，都有個通病，都會過分強求各式難題的推陳出新，不過有時候我還是很老派的人啊，喜歡一些老式的推理小說) 。

最近連續看了三本東野圭吾的小說，分別是「放學後」、「超‧殺人事件」以及「流星之絆」。


這三本小說的風格類型都不太一樣，「放學後」比較是純正的本格派推理，重視難解的謎題與推理過程，而且很吸引我的是，作者對「老師」與「學生」角色間的關係描寫很擅長，不過東野圭吾也沒當過老師，不曉得他是怎麼揣摩的。而且老實說，小惠親吻前島那一段，寫的真是好，實在是很容易引人想入非非。總之這是一本十分輕鬆詼諧的推理小說，雖然死了一些人(死人似乎是推理小說的不成文規定了，死越多人越精采？)，但是不見緊張感，讀起來頗為輕鬆明快。

「超‧殺人事件」是多篇短篇集結而成，講的也不是推理，多半是在反諷推理小說界一些光怪陸離的現象，像是超長篇小說，灌水灌很大來搏版面，利用「大」字頭來吸引讀者，書裡故事所描寫的更誇張，比厚度還不夠，還在封面裡塞進鐵塊增加重量，看到最後面這一段敘述我還不禁笑了出來，不過腦袋突然想到前不久所看的「絡新婦之理」，就有點笑不太出來了，因為京極的書好像也有這樣的毛病耶，超厚的上下兩集，你硬要說裡頭灌了不少水也不無不可。我想都是「超‧殺人事件」這本書啦，害我現在看其他小說，難免會出現投射心理，開始亂想又是一本出來騙錢的書。

「流星之絆」的故事真的很適合拍日劇，但是隨著劇情一路波折，越翻越緊張，在看到結局時，兇手浮現，此刻不禁暗罵一聲 - 「暗....」，一切的精采最後在一個鳥到不行的結尾中完結了。是，就是這樣，我問借我這本書的同事，他也是相同的感受。我沒看過日劇，希望會有比較好的結局。東野，這是你拿來騙錢的書嗎？

老實說，我覺得史蒂芬金這部復出之作有點陳腔濫調了。這部小說的劇情是，某年某月的某日，手機訊號中被安插入了一個莫名的「脈衝」，所有在該天接聽手機的人類全部變成瘋狂的殭屍，在書裡他們被稱之為「手機人」，而這些「手機人」到處殺害其他的「正常人」，僥倖存活的「正常人」只能藉由黑夜以及房屋的屏障來保護自己。這些瘋狂的「手機人」還會不斷的演化，由原本瘋狂不具思考性的殭屍，逐漸轉化為具群體意識，能夠心電感應，也能夠將心智力量轉化成超能力，半浮在空中。總之「手機人」的演化越來越神奇，史蒂芬金也不斷的導入一些電腦程式的概念來企圖說明這種「演化」或者「發生」的過程。

說真的，這樣的劇情內容存在著許多同類型科幻小說或者電影的元素，不論是殭屍，或者所導入的電腦程式跟病毒概念，這些都不是什麼新鮮的元素，我相信在很多電影裡頭都會看到，甚至當我在看這部小說時，我腦袋裡都會一直浮現另外一部小說的名字，那就是「我是傳奇」。這本小說所描述的也是類似的內容，所不一樣的是觸發人類發狂的因子是「變種病毒」，而非手機。「我是傳奇」中的主角是全世界僅存的人類，但是受到病毒感染的殭屍門也逐漸「演化」，蛻變成具有思考能力的一群人，反倒跟主角產生衝突，所以原本正常的反倒成為「少數」的「不正常」，而不正常的卻成為「多數」的「正常」人。在「手機」中你也可以看到一些相似影子，倒不是說史蒂芬金抄襲法蘭西斯·羅倫斯，我想「我是傳奇」已經是經典了，史蒂芬金也沒這麼大膽，只是他似乎受到這些原創科幻元素的影響很大，使這部小說很多地方也難脫框臼，所以就「陳腔濫調」了。

不過我也沒看過多少史蒂芬金的小說，我還記得不知道是國中還是高中時，曾經看過「午夜禁語」這本書。這本書收集了幾篇短篇，分別是「蘭戈利爾人」或者「太陽狗」等等，雖然書中有泰半內容都已遺忘了，但是我所忘不了的是史蒂芬金在這幾篇故事中所營造出來的恐怖氛圍，那時候的我就對被稱之為「恐怖大師」的史蒂芬金佩服不已。不過爾後所看的電影如「補夢網」或者「綠色奇蹟」就沒那麼讓我驚豔了。這本小說「手機」也是，好看的地方是故事流暢，但不好的地方是創新不足，也沒營造出那種恐怖的氛圍，甚至我覺得他在人性的刻劃上也沒「我是傳奇」好。

每次看西澤保彥的書都是一種很大的樂趣阿，其中一個原因是他的書具有十分濃厚的推理味，純正的本格推理，目的在於榨乾作者跟讀者腦袋中的腦漿。而另外一個原因是他的風格中常帶著一種趣味與詼諧，並且有種理工科才懂的「前提假設」式趣味，藉由這些前提假設先將「某種胡扯」合理化，再開始那種 A 導致 B，B 導致 C，C 導致 D，一連串看似無止盡的推導。每次看他的書，我都會想一個問題：「非理工科的人會喜歡看他的書嗎？？」我也不知道答案，不過他的書對我倒是很受用，可以拿來訓練一下自己的邏輯推導能力。

「解體諸因」有趣的是它是由一篇篇短篇所構成，這裡頭大多數都是在描述殺人分屍案，雖然有些不是，但也跟某種「分割」有關。「謀殺」這件事是推理小說中不可或缺的元素之一，有時候還會跟「密室」這檔事放在一起，但是「分屍」這回事就不一定會出現了，因為這件事並不是謀殺過程中的必須，所以當發生謀殺分屍案時，兇手之所以要冒險進行這種非必要的過程(除非是那種要滿足變態心理的殺人狂)，必然有其原因，那是不是光是猜測這背後的原因就可以推導出兇手是誰呢？「解體諸因」就是這樣的小說，甚至更好玩的事，裡頭很多推導都不是推論者親身經歷的過程中進行，而是靠著第三者的描述來進行推論，而所推論出來的結論也沒有後續發展驗證。很多時候，有些推論看似無理頭，但是又是那麼煞有其事。

而且我想在這裡爆個小雷，這本小說看似一篇篇無關的短篇所構成，但當看到最後一篇時，我不禁再次對作者的說故事能力感到讚嘆不已，因為這根本不是一篇篇的短篇啊，整本書可以視為一中長篇推理小說啊，作者竟然可以在最後一篇故事中將所有散落的角色跟故事串接起來，形成另外一個案件推理，可說是案外有案，環環相扣！

西澤保彥不是個多產的作家，他目前在台灣的中譯本有「解體諸因」、「死了七次的男人」、「人格轉移殺人」跟「完美無缺的偵探」，其實每本都是推理小說迷眼中的經典，我前前後後也都看完這幾本書，我真的覺得西澤保彥的特色是一大堆推理小說中所難得一見的。以前看一些大師如「橫溝正史」的小說時，都會有種「大師不愧是大師」的感覺，雖然西澤保彥的作品氣勢沒那麼恢宏，但也會讓我有種看大師作品的感受，我想就是一種過癮的感覺吧。

這兩本書彼此之間沒什麼關係，只是剛好是我最近看的兩本書，所以一起拿來寫一篇想法。

「龍紋身的女孩」跟一般市面上常見的推理小說很大的不同是它的出處，它是一本瑞典作家所寫的推理小說。一般來說，在台灣的書市上，最常看到的還是日本與美國的推理小說，尤其近年來還是以日本為大宗，我自己本身是不太喜歡看美式推理小說，所以我書架上幾乎清一色都是日式推理小說，我想原因大概是因為日式小說會比較著重在推理與人性的分析上，而美式小說則偏重在劇情張力上，所以如果要改拍成電影的話，我想美式小說會很適合好萊塢的劇情模式，而日式小說拍出來就感覺很沈悶而且節奏緩慢。

不過看「龍紋身的女孩」這本書就沒有兩者的缺點了，在劇情的鋪陳與張力上，「龍」是相當引人入勝的，而且在這同時，對於很多線索細節，作者都巧妙的安排在每個段落裡，所以當做後案情逐漸清楚明朗時，會不禁想讚嘆作者在架構這麼宏大的故事結構同時，又能兼顧到推理上所需要的細節，每個環節都曾被清楚的描述出來，只是看讀者有沒有去發覺到而已。

「龍」作者的背景也是吸引我的其中一個原因。「龍」這本書相當的成功，它是作者 Stieg Larsson 千禧系列三部曲中的第一本，在眾多國家發行，並被翻譯成不同語言，不過在這些成功的光環下，其實作者並沒有享受到一絲一毫的好處，因為在他寫完三部曲後，還沒等到書本暢銷並廣為人所知前，Larsson 就過世了。在 Larsson 過世後，鉅額版稅還引發了一些遺產爭執，這樣的結果應該不會是 Larsson 所期望的，但是對於他的書來說卻是帶來了一些話題上的吸引力了。

不過對於這本書，有些地方我並不太欣賞。Larsson 對於一些細節的描述有時候太過「細節」了，舉例來說他會描述到主角所用的 PowerBook 用了什麼樣的 CPU 跟硬碟空間，這樣的細節對於劇情並沒有幫助，寫出來會讓人感覺 Larsson 只是在 show off。除此之外，還會有種「置入式行銷」的感覺，例如書中第 165 頁，他提到了一個軟體 - NotePad，描述主角如何透過這個軟體來幫助他做筆記，最後並附上該軟體的網址，我還真的連到該網址去下載該軟體來用看看說，可惜的是並不支援中文 double bytes，所以也就隨之反安裝了，但是作者這樣的作法真的會讓人有「置入式行銷」的感覺，而且不只是這軟體，在書中各處都可以看到他對 Mac 以及 IKEA 的推崇，這應該有點不太必要。

此外，這本書的結局也拖的太過冗長了，應該保留故事主幹的部份，刪減一些旁枝末節。

「理由」
剛剛提到說我書架上都是日式推理小說，這一本可以算的是最近又多出兩本中的其中一本，不過我看「宮部美幸」的書都不會將之歸類為「推理小說」，而是「犯罪小說」或者「社會寫實」類，因為她的書非常好看，但不會有太多推理過程在裡頭，應該說「推理」向來不是「宮部美幸」的重點。

我最近剛好買新家，搬房子搬到一棟新的公寓大樓。我是今年一月初搬進來的，到現在也快三個月了，我們這一層樓中還有其他兩戶鄰居，但是在這三個月中，我前前後後只遇到過其中一個鄰居一次，我對鄰居長的是方是圓，姓什麼，從事什麼行業一概不了解。對於這樣的情況我會感到有點心理不舒服，曾想過是否要帶個禮物，找個時間去拜訪一下鄰居，但是隨這工作的忙碌，這樣的事情也就一再被延後，直到現在想要去進行這樣的拜訪時，似乎也喪失了最佳的時間點，也只是給鄰居更怪的感覺吧。我想或許是忙碌的社會，以及大家過分的強調隱私權，讓人與人之間更加陌生了，糟糕到連個隔壁戶鄰居都甚少來往。

「理由」剛好是在講這樣的情況。在美好的社區大樓裡，發生了命案，當這命案發生在自家隔壁時，才發現自己對鄰居完全不了解，甚至連鄰居換了另外一個家庭也完全沒發覺。這本書也提到一些日本社會的問題，例如法拍屋海蟑螂的社會性問題，媒體炒作的問題，對於這些問題，作者都有自己的想法，並且透過這本書來跟讀者「聊」，因為我覺得她並不是用很強烈批判的方式來對讀者強輸她的想法，而是她認為她看到了這些問題，作為一個作家(或者前記者)她有社會責任來提出來提醒大眾，我想宮部美幸的其他著作如「模仿犯」、「樂園」等等都是這樣，這也是我常常會被她書內容所感動的原因。

在過往，我對世界經濟有兩個我原本自認蠻正確的了解。第一，貨幣(紙鈔硬幣等等)是由政府機關發行，而貨幣的發行量則取決於該政府所擁有的黃金總量，也就是所謂的「金本位」。但在看了「貨幣戰爭」這本書後，這兩個理解開始逐漸崩解。

「貨幣戰爭」一開始提及一個比較不為人所知的家族 - 羅斯柴爾德家族。一般人或許都會以為目前的世界首富是比爾蓋玆等知名人士，但是這本書的作者開宗明義就直接講明，目前世人所認知的只是表象，真正比這些人更有錢的大有人在，其中之一便是羅斯柴爾德家族，一個靠投機與情報收集，在拿破崙時期大賺英國公債，並進而掌握英國及歐洲各國貨幣發行權的神祕家族。甚至在爾後的一百多年之間，該家族不斷的利用其勢力去影響其他國家乃至全世界的經濟發展，進而大賺其利，其中最成功的行動就是策劃美國聯準會(FED)，一個私有的銀行機關，卻能夠擁有全世界最有影響力貨幣 - 美金的發行權。

在人類歷史早期，都是以物易物或者使用金銀幣作為貨幣，但是金銀幣的使用並不方便，通常人們會將金銀等昂貴物資儲存在「銀行家」那裡，而「銀行家」則給予制式的收據作為憑證，後來人們就以這些憑證作為交易的工具，這些「銀行券」就是現行貨幣的來源。不過在此時的貨幣都還是屬於「金本位」，也就是你能發行多少貨幣必須依據你有多少量的黃金而定，貨幣價格穩定不易波動。後來，英格蘭銀行藉由購入國家債券來貸款給當時的英國皇室，藉此獲得國家的認可來發行效力更大的「銀行券」，這不僅大大增強貨幣的流通範圍以及接受程度，更讓國家債務與貨幣發行緊密的結合在一起。換句話說，國家藉由向私人銀行貸款來獲得資金，並賦予銀行發行貨幣給人民使用，貨幣流通可以促進經濟發展，如果國家希望貨幣長久流通下去，便需要不斷向銀行貸款，讓負債轉成「貨幣」，而貸款所要付出的代價就是「利息」，這些「利息」最後都進入到「銀行家」的口袋裡。所以在此書中，從頭到尾都是一直在批評這種不合理的現象：國家以未來稅收作為擔保向銀行貸款，銀行獲得政府的認可發行貨幣，人民再繳稅給政府，而政府最後將稅收後的收入拿出一部分來繳納利息給銀行家們。不管怎麼看，事實上最後的收益者都是這些銀行家們，而這些銀行家最終都可以連結到羅斯柴爾德家族上。

而國際銀行家們為了獲得更多的利益，以及掌握更多的金權利益，也不斷的干擾各國政府金融政策，甚至不惜發動戰爭暗殺等等活動。「貨幣戰爭」引用了一些旁證說明一次大戰、二次大戰、美國總統的暗殺事件(林肯、甘迺迪等等)都與這些國際銀行家有關。甚至美國「聯準會」的成立，也被形容為萬惡之首。在看這本書之前，我也一直認為「聯準會」是一政府單位，就像我們的「中央銀行」一樣。但是「貨幣戰爭」一書引用了許多旁證來說明，「聯準會」乃是「國際銀行家們」為了獲得美國貨幣發行權的終極手段，讓美金的發行權由政府下放至「聯準會」這個私人銀行身上，為什麼會說「聯準會」是個私人銀行呢？因為它背後的股東名單百年以來都還是個謎團，究竟在償還國家債務同時所應支付的利息入了誰的口袋，一直以來也是個謎團。

「貨幣戰爭」所描述的真實度如何？
關於這點，批評的人相當多。我想原因是書裡頭引用了相當多的稗官野史，雖然書中每個章節後面都會列出所引用的來源，但是這些也多半是其他類似書籍或者缺乏強力佐證的猜測，所以不管引用再多，頂多也都只是猜測性。書序這樣寫：『不過，歷史終究是人寫的，其真相如何宛如羅生門，人人都可編故事，何況這不是一本正經八百的書，譁眾取寵刺激銷路想必是作者的重要目的。』『古勝先賢曾說：「盡信書，不如無書。」希望讀者能以此心態看這本書。而今日哲人也說：「大凡一本值得讀的書，內容是否正確並不打緊，最重要的是他有沒有啟發力。」信哉斯言！本書是否屬於此類，有勞讀者們自行評斷了。』這真是奇特，我從沒看過一本書的推薦序會這樣寫的，我想它引起的爭議性一定頗大，連推薦者都不敢明言推薦，期待由讀者自由心證。而我也是認為「貨幣戰爭」是一本陰謀論集大成的著作，太多稗官野史反倒讓它自身的可信度降低，不過我也想承認它是本很有啟發性的書，讓不懂經濟的我對這世界總體經濟有多點了解，或許有些錯誤也好，但以後看事情的角度就會比較不一樣了。

[20081225 附註]
Wikipedia 上關於「貨幣戰爭」說明