January 13,2010
專訪 傑瑞米.戴勒(下) Interview with Jeremy Deller. Part II
(接續上篇http://blog.roodo.com/sylvie/archives/11361677.html)
〈歐格里夫抗爭事件〉(The Battle of Orgreave)(2001):錄影、文件、物件裝置, 劇照由傑瑞米˙戴勒、巴黎東京宮提供;Courtesy Jeremy Deller, Palais de Tokyo.
「另一方面,重演也是喚起記憶的方式,讓人再次記起這個事件。顯然地,當你看到四百年前的一場戰爭的重演,你對它沒有記憶。但「歐格里夫抗爭事件」距離當時只是十七年前的事情,所以它的角色完全是在喚起記憶,關於曾經發生的事,那幾乎就像是事件的幽靈。此外,影片在電視媒體上放映,在各電影節和美術館播放,由此也可以觸及更多人。」
──傑瑞米.戴勒
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專訪Superflex成員約寇·芬格(下) Interview with Jakob Fenger from Superflex
(接續上篇http://blog.roodo.com/sylvie/archives/11361591.html)
金融危機( 1-4集)」(The Financial Crisis (Session I–IV),
2009) 。圖片提供Superflex【網址 http://www.superflex.net/thefinancialcrisis/】
「別人看起來像是答案的東西,對我來說不見得總是答案。即使當我們談論「工具」—我們一直以此來創作,我們將正在做的東西思考成「工具」—但它也不盡然就是解決的方法,或許可以解決某一件事,但同時我們想把工具視為問題。」
──約寇·芬格
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專訪 傑瑞米.戴勒 (上) Interview with Jeremy Deller, Part I
(下篇見 http://blog.roodo.com/sylvie/archives/11361899.html)
〈滿桶記憶〉(Memory Bucket)(2003)影片畫面。Art Pace San Antonio委託製作,圖片提供Jeremy Deller, Art:Concept Gallery(Paris), The Modern Institute/Toby Webster Ltd.(Glasgow)
「我就是只做我本身能做得還可以的東西。我不用那些龐大術語來思考。幸運地,身為藝術家,我們在社會和文化中佔有某種奇特的「位置」,我們可以在此做一些別人不能做的事。我活在那樣的空間裡,在其中,我可以接近其他人,並且作別人可能不被允許做的事。」
──傑瑞米.戴勒
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專訪Superflex成員約寇·芬格(上) Interview with Jakob Fenger from Superflex
金融危機( 1-4集)」(The Financial Crisis (Session I–IV), 2009) 。圖片提供Superflex【網址 http://www.superflex.net/thefinancialcrisis/】
「當然,我們的實踐有某種行動主義的面向,但是在這個意義下:這種實踐實際上是跨入別的領域。它是行動派,不只是待在那裡等事情發生。它也是深入某個直接的現況,並作出行動。但再次說明,行動主義也是很危險的字眼,因為它和傳統的政治鬥爭混在一起,而我不認為這是我們所做的。」 ──約寇·芬格
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January 8,2010
專訪魏拉希沙可 Interview Apichatpong Weerasethakul
【本文編輯後版本刊於《典藏今藝術》月刊,2009年12月號,207期】
魏拉希沙可,「原始」(2009)個展中的錄像作品「納布亞」(Nabua)。Courtesy Kick the Machine Films, Bangkok © 2009 Kick the Machine Films. Photo : Chaisiri Jiwarangsan
問 您起初是拍電影,後來才創作錄像裝置。您是否在使用不同的媒材時,運用不同的手法?
答 每次我對這個問題的回答不盡相同。有時我真的很討厭錄像,但有時我又很鍾愛它。我必須確定我爲每項計畫選擇了合適的媒材。由於現在影片和錄像的畫質愈來愈接近,我比較聚焦在過程上。拍長片時,我仍偏好影片,因為我喜愛在拍片之際,影片規格的不確定性。我和攝影機之間有著某種內在的關係。我無法確切看到它錄下的東西。就錄像的情形,它比較是一個想法、速寫,其中的不確定性存在於我和攝影機前的事物的關係。這是外在的關係。
...繼續閱讀毀滅的遊戲 魏拉希沙可個展,「原始」 Apichatpong Weerasethakul
【本文編輯後版本刊於《典藏今藝術》月刊,2009年12月號,207期,158-161頁】
(筆者與藝術家專訪 見http://blog.roodo.com/sylvie/archives/11332937.html)
撰文◎林心如 圖片提供◎Musée d'art moderne de la Ville de Paris
魏拉希沙可,「原始」(2009)。Courtesy Kick the Machine Films, Bangkok © 2009 Kick the Machine Films. Photo : Chayaporn Maneesutham.
「這部黑白片(貝拉˙塔爾(Béla Tarr)的『撒旦探戈』(Sátántangó))對我而言真是個夢靨——以好的方式。它的故事——述說在一個衰微的年代,人性的貪婪和絕望——是如此沉重。它的背景在匈牙利一個對我而言永恆的年代。我記得銀幕上似乎長達一個多小時的雨景,讓我感到戲院似乎要淹水了。這是大家說很艱澀的一部七小時的電影。但我認為這是人們應該看的,為了了解到電影文化還是活的,而非死去的媒體。」
——魏拉希沙可(Apichatpong Weerasethakul)【註1】
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