A博的夏康路線

小人物的偉大事業
專訪「閔的古典音樂世界」的負責人許閔雄

我們找了星期五中午的時段專訪「閔的古典音樂世界」的負責人許閔雄。那時剛開店，人不多，因此我們能夠在店裡儘情地聊開來。就把我們當做是去「閔的古典音樂世界」裡聊天的客人吧！如果你無法和我們一樣跑到他的店裡去聊天買CD的話，也請記得上http://blog.roodo.com/aatcr1211去光顧一下。

Q：講講當初是怎麼踏入這一行的？

A：現在想起來，其實有點不可思議。當然我並沒有受過什麼音樂的專業訓練，那時候在學校我只是樂隊的一個小號手，在社團裡算是有點玩票性質吧！我在退伍之後也沒有想過會進入這一行。那時候只想說，快點找份工作，先把自己養活再說。剛入這一行時，把它當做打工性質，沒想到一待就待了這麼久。之前我並沒有鑽研在古典音樂這一塊身上，等到進來之後，才發現這個領域的範圍之廣之深，遠遠超乎自己的想像，好像一輩子都聽不完似的，所以在當店員的時候就一直聽一直聽，儘量充實自己。那時候我是在大眾唱片的逢甲店工作的，那家店一開幕我就在裡面，當時是管西洋部的。我發現到隔壁那一塊的客人怎麼總是比較少？有時候就會去看看，久了發現那個區域播放的音樂還蠻好聽了，找了一張來聽聽之後，發現怎麼和我以前在社團練習的音樂有些雷同，「這以前我聽過啊，」之後我就會買個幾張回家聽聽，開始我的古典音樂之途。

Q：當初怎麼會想到在這裡開一家「閔的古典音樂世界」？

A：之前我當大眾店員的時候，大概一個月會來國家音樂廳聽兩到三場的音樂會，來的時候常常看一大堆樂迷會在這裡購買當天演出節目的相關CD，但是除此之外，如果早到一點，就不知道這裡有什麼閒逛的地方了，那時候就有一點開店的念頭，大約是開店的一年多前（距今約三年前）。那時在大眾這樣的連鎖店工作，想法總是會與高層有些不符，因此後來辭掉了那裡的工作，覺得如果與兩廳院談成在這裡開一家專營古典的唱片行，對愛樂者來說應該算是個福音吧！當然，說經濟方面沒有壓力是騙人的，尤其在結婚生子之後，負擔自然也變重了。其實我在待連鎖唱片行工作已經八年了，多少會覺得一直待在那裡發展有限，因此想要有個自己的事業。原本規劃是4、50歲時再自己出來開店的，到那個時候，開店應該算是半工作半享受的，因為很多樂迷客人買CD到最後都變成了朋友，每天有聽不同音樂的朋友來店裡聊聊音樂、聊聊生活趣事，感覺真的很快樂。但是這幾年看到整個連鎖唱片行萎縮的速度比想像中的快，加上連鎖唱片行不是很支持古典音樂這個領域，因此看到了似乎有空間那麼做，所以我算是提前實現了我的夢想吧！

Q：「閔的古典音樂世界」的營業，很大一部分要靠國家音樂廳當天的演出活動，談談你在這裡看到的國內演出環境吧！

A：國外樂團或演奏者來台演出的畢竟還是不多，但只要有的話，樂迷其實還是相當捧場的，看到進進出出的人次覺得蠻熱絡的。當然這也是我可以努力的一個方向，那就是備齊相關演出者或者是曲目的CD，在演出的一、兩個月就放在店裡，我希望消費者不是在演出後才跑去買CD，而是在來這裡買票的時候，就可以順道來這裡購買和音樂會有關的CD回去預習，我覺得這樣子聽音樂會的收穫會比較大。國外樂團或演奏者的市場都相當好，相較之下，國內的演出活動就比較不一定了，一方面樂迷們也沒有什麼管道可以知道哪些演奏者的表現是很好的，會掏錢支持演藝活動的比例就降低了些。其實我覺得有些表演的評價還蠻高的，不過我現在幾乎都沒在聽音樂會了。（因為要顧店嗎？）是啊，因為現在店裡除了我老婆之外，幾乎都是我在顧的，所以自從開店之後，我還沒有機會聽到現場的演出，除非有些演出會在早上安排練習，那我就還有機會進去聽一下。這或許算是「有一得必有一失」吧！不過如果樓上在演出的話，我這裡把音樂關小聲一點，或許還可以模糊地聽到一些些……

Q：談一下你對古典唱片界的現況。

A：有些大趨勢我想大家也都很清楚，比如說像是連鎖店的沒落之類的。但我想這並不單單只是因為市場不好這個因素而已。這一行專業領域的人才慢慢在流失，當然，連鎖唱片行老闆的思維，和古典音樂員工的想法有很大的差距，他們並沒有儘可能掌握到，甚至只是去在意這塊領域的經營之道。往往一個員工抱著熱血進入這一行，但漸漸會發現他所投入的用心，與公司給他的薪資或福利等不成正比。當然並不是每個人都會把錢放在最重要的位置，但公司還是必須要儘量顧到這一塊，我相信很多待在這一行的專業人才，心裡都曾經有「要把這個行業當做一輩子的工作」的想法，但現實恐怕讓他們很難簡單地就這麼做。在台灣，尤其是新一代的人，不會把唱片行員工當做是一個很正式的工作，頂多會把它當做跳板之類的。其實我覺得這個觀念應該要轉過來，可能是環境的關係，在日本或歐洲，很多唱片行的店員都是4、50歲的人了，他們累積了幾十年的市場經驗，懂得介紹什麼唱片給什麼樣的客人，這本身並不是一件簡單的事，當然，他們的社會地位比起台灣的古典音樂店員要高上許多。如果有人也想進入這一行的話，我會建議如果可以的話，不要只是把它當一個跳板看待，它可以學習的東西蠻多的，我覺得可以在這裡獲得自我實現，也是一件蠻幸福的事。換個角度想，我倒覺得可以在這個危機中看到另一個轉機。就像現在獨立廠牌的唱片愈來愈多一樣，我也希望以後「專門店」能夠站穩腳步，我想台灣這個市場應該還養得起這一塊才對。當然不只古典，爵士、影音等產品，它們也需要很多專業人才來備貨、介紹給客人等等。我希望這種需要專業人才經營的專門店能成為之後這個市場上，很重要的一個角色，而我現在就正往這個方向在走。

Q：談談做店員與單純身為一個樂迷的差別。

A：很多人認為資深的樂迷都可以進來這一行工作，這麼想不見得正確。當然資深樂迷進入這一行，專業絕對沒有問題，問題在觀念上。因為資深樂迷大多喜惡都很清楚，哪個版本好，哪個版本不好，都有很強烈的先入為主的想法，但是在商場上把這一套理論搬出來是會有反效果的，就工作而言是負面的。在唱片行裡，你的工作就是把適合的唱片介紹給適合的人，而不是強加自己的觀念在消費者身上。當然還是會有能夠在主觀想法與客觀環境上轉換OK的店員，這樣的店員就是一個成功的店員。站在公司的立場來講，他寧願培訓一張原來是白紙的店員，不要有那麼多的主觀好惡，那麼他在面對純business的時候會比較客觀一些。以前我在公館大眾的時候就是如此，剛接大眾的位置時，我開始買CD回去慢慢聽（當然工作的時間也可以一直聽），我時常拿著目錄翻閱，甚至在大眾沒有其他古典店員的那個時候，我最高紀錄是要負責台北地區四家大眾古典的分店，每個月我都必須定期要去補貨，當然各家唱片公司的片子都要補，架上少了什麼唱片，我就記下來給業務單子。這段時間我學習到很多東西，除了認識更多音樂之外，也大概感覺到這個市場的走向，哪種性質的片子必須多久要補一次？哪些分店比較會賣哪種性質的片子？雖然我不能很詳細地說出來，但是心裡大概都會有個底。

Q：面對一個古典音樂的入門者，你要怎麼介紹他聽古典音樂？

A：我會強烈建議買一些附有中文解說的片子回去聽。當然現在網路是很發達，但我覺得對剛開始入門的人來講，書面的文字資料還是最直接方便的，一邊聽一邊看，很快就會有印象。像是Decca的國際中文版，或者某些EMI的片子，都是可以考慮的對象，它們都有300-500字的內頁解說。倒不必那麼需要在意版本，一開始就買所謂公認的最佳版本，不一定最最好的，剛開始比較重要的是認識曲子，之後再漸漸去感受每個版本之間的不同，我想是一個不錯的方式。而且說實在話，現在許多古典唱片真的是很便宜，低價位往往不到200元，如果還以「因為太貴而聽不起古典音樂」當過藉口，那實在是有點說不過去。你可以先找找廣告或是電台聽到的曲子，像「卡農」、「四季」、「彼得與狼」之類的，然後到唱片行問問有沒有經驗實惠的版本，這樣也算OK了。

Q：開「閔的古典音樂世界」以來印象最深的演出節目是？

A：我想你應該也猜得到，就是拉圖與柏林愛樂來台那一次。雖然那兩天的天氣狀況不是很好，但人潮可真的是多到恐怖的境界！由於有戶外轉播，聽說那天外面擠了大約一萬多人吧？！你想想看，音樂廳滿座的狀況了不起也就2000人，那天還要加上廣場上的人，我真的應付到手忙腳亂，貨都供不應求。以我的立場來講，類似的演出活動當然是多多益善囉！此外，像是如果有室內樂演出，而成員都是國際級著名演奏家的話，對我來講也是好事一樁。五月份小提琴家夏漢、鋼琴家布朗夫曼、大提琴家摩克的鋼琴三重奏演出，就是一個很好的例子，這三個人都是明星級的演奏家，他們來台灣合作演出，對我來說，算是本年度一個重要的指標。

Q：能不能推薦幾張你喜愛的唱片？

A：首先是你現在正在聽的，這套傅尼業的盒裝CD。我自己很喜歡傅尼葉的琴音，既高雅又舒服。這套盒裝CD的內容很多都已經發行過了，但它們很早就在市場上絕版了，除了第三張的艾爾加和德弗札克還算好找之外。六張CD都是從LP轉錄下來的，DG的傅尼葉錄音都是相對晚期的錄音，音質都很不錯，價位還算便宜，蠻抵買的。
慕特這張新的莫札特小提琴協奏曲全集錄音，她拉琴的火候我覺得比起早年的表現還要來的成熟，同時她與樂團的合作默契，與中提琴搭配的成果，都相當令人滿意；另外，這張錄音也很棒。
梅爾的巴哈無言歌，這張專輯是德國地方發行的，沒有納在DG國際版的目錄之中（日本有不少相似的例子），由於二月梅爾來台演出，環球的企劃部於是寫信問DG總公司，能不能調個幾百張在台灣賣，所以我們可以聽到這張很棒，而且很舒服的錄音。
希拉蕊．韓的巴哈小提琴協奏曲，這一張加上之前她在Sony錄的巴哈無伴奏小提琴選集，感覺得出來她的琴藝控制，或者是對於巴哈曲目的熟悉度，都很令人滿意，尤其是這麼年輕就可以拉奏出這樣的聲音，蠻令人期待她的未來。
密爾斯坦的柴可夫斯基與孟德爾頌小提琴協奏曲，這張CD是我早年聽音樂時很有感覺的一張唱片，其實我自己很喜歡聽協奏曲，而這張阿巴多的伴奏很貼密獨奏者，流暢感十足又很夠味道，所以這張CD一直是我同曲目版本裡的指標。
最後是羅塞爾的鋼琴獨奏作品集，羅塞爾這位東德鋼琴家，國內樂迷認識他的人不多，他的觸鍵很紮實，聽了會讓人有一種暢快的感覺，技巧也是能夠與一堆俄羅斯鋼琴家並駕其驅，加上它的價位實在低得嚇人，所以我很推薦這位「相見恨晚」的鋼琴家。