音樂烏托邦

最近和鋼琴三重奏真的很有緣，一個月當中去聽了三場（自首，其實只有兩場，一場加兩個半場，哈哈）演出，除了陳瑞斌的那場是臨時湊的組合，另外兩場鳳玹室內樂（原丹楓）和玩家部落，都算是有固定的演出搭檔，兩團也不約而同的推出主題式的音樂會：貝多芬與孟德爾頌．除了娛樂價值外，也頗負有教育的意義．
鳳玹這次是由兩位老師輩的演奏家朱貴珠女士（改名為凃鳳玹）及簡荿玄（簡秀瑜）女士，搭配年輕的鋼琴家廖皎含做演出，三人默契十足，許多細節也都非常講究，是國內室內樂團中，難得一見的高水準表現．看朱老師拉琴非常的享受，雖然我個人並不是太喜歡她的音色（較為纖細），但她的技巧實在賞心悅目，基本功更是紮實，很意外的，是像這麼好的音樂家，國內竟沒有一所學校聘任她為老師，反到是日本時常請她去講學，真不知當中的問題出在哪？
和鳳玹不同，玩家部落則是由三位年輕的音樂家所組成，李瑄（小提琴）是我當兵時的舊識，有張可愛的娃娃臉，呂超倫（女超人）有過幾面之緣，但對他大提琴的造詣印象深刻，另外，湯婉君則是聽過一些她伴奏的音樂會．這場演出讓我感受最深的，倒不是台上的演出者，而是台下的聽眾．到場有很多國小生，我想大概是台上三位音樂家的學生們，大家也清楚，小朋友一多，現場聽音樂的環境就會變差，如果不幸的你附近剛好有特別活潑的孩子，那就真是場惡夢了！我很讚成兒童們多進音樂廳，現在也有很多是針對兒童而辦的音樂會，但可悲的是，有很多目標群眾不應該是兒童的音樂會，最後也都只能靠兒童進場來撐票房．也很難責怪音樂家們，因為大多數的演奏家平時主要的收入來源，就是教學，一到要開音樂會了，這些學生們自然成為推票的對象，說實在的，也真的反應出台灣音樂環境的畸形發展阿～一遇到國外團體來，就像著了魔似的，小廳的音樂會，則永遠是親友學生團．．．．唉！
哇，也寫了不少了，疑？寫樂評沒寫到有錢人（請上古樂胡說）耶，哈哈哈哈～
收工！

我突然發現樂多的系統沒辦法直接在每個回應後做回應，不知是我沒發現這個功能，還是真的沒有．．．．
ａｎｙｗａｙ，
那我就在這先來回應一下各位朋友的留言囉～
Dear 學姐， Cking， Donkey， April ，Poiconu ，真的謝謝你（妳）們．你們的一句加油，比什麼都來的重要，真的！
Dear Loager　舊書可以打來我們公司，或逛一下誠品音樂．．．．
Dear 聖文和Sherry: 有妳們的加入真的太棒了，以後還要多多靠妳們幫忙～
Dear Monshan: 找時間出來聊天吧！
Dear Evelyne: 謝謝你的鼓勵！剛剛逛了你的部落格，很有趣喔！你也要加油，不知我們是否有機會可以合作呢～～～

陳瑞斌的鋼琴三重奏樂評，已在古樂胡說登出，胡老大的評論真是犀利阿！

昨晚去聽了陳瑞斌鋼琴三重奏．
有關樂評的部份，有興趣的朋友們可以去”古樂胡說”，瞧瞧胡老大精闢的見解，我就不多著墨了．
還是來說說”一個偉大藝術家的回憶”這首曲子．如果說憂鬱是老柴最擅長詮釋的風格，那這首曲子的創作動機，就真的是為他量身打造的了（為了紀念好友魯賓斯坦去世所作）．全曲只有兩個樂章，第二樂章是由十一個變奏曲所組成，非常特別．曲意大致上是在描寫他回憶和老友相處的時光，及悼念他的離去．．．．
我個人最愛的版本呢？呵呵，可能許多人都不會贊同！！是海菲茲，皮亞堤高斯基，和魯賓斯坦（此魯非彼魯）的錄音．大多數的人都覺得海菲茲演奏室內樂時個人色彩太重，沒有合奏的感覺．可能吧，不過對於我這種重度的海菲茲迷來說，海式風格的室內樂，又有何不可呢？哈哈～～～

人家說心情不好要一吐苦水，
我呢？心情OK，但卻大吐苦水．．．．
原因是這兩天得了腸胃炎，
在不得已的情形下，只能一吐為快，越吐越帶勁～
也算是因病得福，偷了幾天閒，
在家安靜的聽了些音樂．
來推薦個好東西！！
美藝三重奏的Original Masters Limited Edition（環球發行），
四片環保包裝一套，低價位，大多收錄他們在67~74年的錄音．
除了大家耳熟能詳的曲目外（像是孟德爾頌，舒曼，老柴），還有較少聽到的Ives和蕭邦等的鋼琴三重奏作品．
美藝的功力如何，我就不用多介紹了．
有興趣的朋友，可以找來聽聽喔～

事情一多就得忙，遇到不想面對的事只好盲．
於是忙上加盲，就是茫！
其實忙還好，只要時間分配得當，體力可以負荷，再忙也不是問題．
但盲就麻煩了，它會讓你學習逃避，學習退縮，最後成為一個對自己和對別人都不老實的人．
於是乎，我開始想找尋一種能讓自己不盲的勇氣～

昨晚的晚飯時，小提琴家吳佩璇形容Ginette Neveu所演奏的布拉姆斯是"Fearless"！我聽到這字後眼睛一亮，回家立刻從架上把CD拿出來反覆聆聽，努力的想找到能讓Neveu不恐懼的勇氣，是否被不小心的遺留在樂曲中，或許能借我一用，讓我勇敢的打開雙眼！
Fearless~~~