甜 梅 號

《謝謝你提醒我》這張專輯，就像甜梅號這幾年的經歷一樣，隨著時間的推移而
慢慢改變，當最後作品完成的時候，回頭一看，猛然發現已經和當初的樣子大不
相同。

「三分之一搖籃曲」是專輯內最早寫出來的作品，在1999年九二一大地震發生當
晚寫出來的。睡不著的我在八樓的房間內彈著吉他，先聽到遠方傳來一聲巨響，
接著是停電，在一片漆黑之中伴隨而來的是劇烈的搖晃，所以那時這首曲子就暫
取名為「搖籃曲」。

「河畔建築鼓譟」是專輯內最晚寫出來的作品，在錄音前一個月才寫出來。有一
天下班後的深夜，我在河堤旁騎單車，突然覺得對岸的建築彷彿有生命般，在河
水潺潺地深夜裡，仍然精神抖擻地站立著，於是回到房間後，就把Reverb效果器
的Feedback轉至最大，寫出了這首曲子；不過現在專輯內已經不是當初Reverb
效果幽深的樣子了。

「南方蝶道」的創作過程非常奇特。2001年在陽明山上錄製第一張專輯的時候，
由當時的製作公司提出翻唱鄧麗君的計畫，我們選擇翻唱「南海姑娘」來參與這
個計畫，但是最後製作公司解散，翻唱計畫也隨之宣告終止，於是我們就將改編
過的「南海姑娘」再次進行全身性的大改造手術，「南方蝶道」即是改頭換面後
的成果。

「盜墓者的無底洞」是在2003年時寫成的，我刻意違反自己平常彈吉他的習慣，
結果作出這首曲子，我覺得聽起來有點「原始部落」、「中東」、「法老王」、
「黑暗大陸」等等的感覺，於是就取了這個名字，這首作品最接近原本的樣子。

「新流浪運動」目前是這張專輯中最多人喜歡的作品。對我來說，這首曲子最大
的不同在於吉他的調弦法是EEBEBE，不同於標準調弦法EADGBE；我在吉朗二
重奏中都是使用這個調法，因為那是只有我和非洲鼓手的雙人組，所以我用這個
方法來兼顧Bass的和弦走位；那時吉朗以駐村街頭藝人的身份在宜蘭表演了一星
期，在那期間寫出了這首作品，曲名也表達我對當時生活狀態的聯想。

這張專輯最大的不同就是吳孟諺的加入，讓原本我們只是在想的事情成為行動，
並且提高了執行的效率，使我們走過了先前隨性而為的漫遊階段；雖然說，隨性
也有因隨性而產生的魅力，但是這種穩定的步伐，反而更能確定「這就是我們要
的生活方式」。

《謝謝你提醒我》創作期間的動力，以某種程度上來說，其實是一個反作用力下
的產物，那是在強大的壓力之下所產生的一種執念，驅使著我們直直的向內心深
處挖掘，並且以這樣低限的行動來遠離生活中所遭遇的一切。但是當《謝謝你提
醒我》完成之時，我卻發現這樣的創作態度就讓它停留在那個時候吧！既然它已
經被記錄下來了，我就不想再這樣子對待自己了，比起在心兒上挖洞，不如在腦
中的各個小島之間跳躍還來的愉快些。

PS：照片是2006.07.24颱風前夕，於怪痛錄音時拍攝的。

昆蟲白