May 23,2008
【轉貼】董培新「金庸說部情節」系列組畫 情景語言交溶的定格
董培新「金庸說部情節」系列組畫 情景語言交溶的定格
董培新的一枝畫筆，鋪陳了香港近代插畫、時事漫畫的歷史，陪伴香港民眾走過甜酸苦辣的半世紀；而他孜孜不息的自我突破，一筆一筆的揮灑出功名利祿！
「金庸說部情節─董培新畫展」巡迴至第五站台北逸仙畫廊的展場中，原本被金庸吸引而來的台灣觀眾，在繞場一周、欣賞五十多幅作品後，對陌生的董培新的敬意油然而生，除了為他水墨畫寫意、寫實的功力折服外，更被他呈現的金庸小說之故事情節、場景、人物性格及互動關係聲聲讚嘆，紛紛打探畫作的出讓價碼，妙的是得到的回應竟是「太值得了」，董培新笑說：「是真愛我的畫，我才肯割愛的。」
董培新在忙著為排隊的畫迷們簽名的同時，肯定台灣觀眾的鑑賞力。他說：「金庸小說被拍成無數電影、卡通影片、電視劇，也被音樂家、美食家拿來做創作題材，而在每位金迷心中，對小說都有自己想像的畫面。我的畫是把小說情節定格，觀眾可以慢慢欣賞、推敲畫中故事，感受畫面裡的語言。我一張畫所凝聚的內容，電影、電視可能需要花幾分鐘來陳述表達。」
畫中有故事、有語言的內涵，是董培新五十餘年鑽研繪畫的累積成果。
他生於1942 年廣西梧州，13歲在廣州就讀中學時，因為恩師何鐵良的啟蒙及基本訓練，開始對繪畫深深迷醉。他回憶：「老師指點我細讀大量的文藝復興時期畫冊，從透視學、光影變化的解說，到素描、點線面的分析，給了我一把開啟美術殿堂的鑰匙。」
何老師的訓練也是獨樹一幟的，例如速寫，畫完後，老師命他再「默寫」一遍，使他牢記在心；他後來觀察別的畫友，通常在速寫完成後，就丟到腦後了。
董培新的第二位老師是高奇峰的弟子蔡大可。那年，他16歲，剛逃脫大陸文革風潮到香港，為了賺生活費寄回老家養活九口人，他當學徒，替老師的屏風畫，作一些勾勒樹木、添加蝴蝶的瑣細工作，每月港幣15元。入夜，老師的睡床是畫桌，他睡在桌下的粗條木箱上。他笑道：「在那艱苦的時代，香港首富李嘉誠也還在賣塑膠花啊！」
蔡老師經濟窘困，學徒只當了三個月。他回到一層擠了三十多人的租樓，到處找差事糊口，更從廣播的說書節目「聽」到金庸的「書劍恩仇錄」，一幅幅想像的畫面逐漸湧現在他年少的腦海中。
因為能畫，他一躍成為「新報」的特約插畫作者，一年後由於口碑甚佳，各家報章、雜誌、出版社、電影公司找上門來，他得日以繼夜的趕工才得以交卷，而收入是一般打工族的三倍。他說：「我內心是想作專業畫家，但苦於家貧無法接受正規教育，所以藉著插畫，作各種練習和表達創意。」
除了插畫、漫畫、廣告及電影海報設計外，董培新也是香港仙鶴港聯電影公司的美術指導，先後發表30萬張作品，包括高陽、古龍、倪匡、諸葛青雲、臥龍生、玄小佛、亦舒等作家的港版配圖及封面。他自詡：「一生人，畫三世的畫」。
這種以腦汁換稿酬的生涯長達廿餘年，直至80年代末。董培新畫插畫，向來都要求先看稿子，再構思如何下筆，絕不隨便補白，這在傳真機尚未普及的時代，令編輯老爺們異常煩惱！至於時事漫畫專欄，因為約聘的十一家早、晚報同一天刊登，而一則熱門的新聞，必要以不同的手法引導讀者，顯見時間、空間的壓力之大！而促使他減少這類繪畫的主因是，他覺得插畫作者在香港的角色是附屬的、被輕視、可有可無的，他不想再繼續隱忍。
所幸在1989年移民溫哥華後，他得償所願的在1991年拜在嶺南派大師楊善深門下，研習中國畫的筆與墨、題款、佈局、結構及總其大成的處理，直至2004年楊老仙逝。董培新說：「楊老訥於言，但對學生的提問，卻是傾囊相授。我在中國畫領域摸索數十年，問題很多，他永遠耐煩。」
在承襲了楊老的畫作脈絡、精研了楊老爐火純青的神髓後，董培新將一貫從事的人物畫，鳳凰浴火重生般的再造！因為少年時期就沈迷金庸小說，他首先畫了「小龍女與楊過古墓幽居」，寄給金庸指正。金庸覺察到他給小龍女畫了兩條未修整的濃眉、果真反映了古墓生活的氛圍，爽快回應道：「放心去畫吧！」有如獲得尚方寶劍似的，他放膽繪製金庸小說系列組畫。
十五部金庸小說中，董培新最喜歡「書劍恩仇錄」、「笑傲江湖」和「鹿鼎記」，畫的取材以小說的經典場面居多，而他自幼就崇拜米開蘭基羅，很愛大畫作的氣勢，因此「喬峰聚賢莊大戰前夕」、「乾隆皇西湖選妓」、「江南七怪」、「絕情谷楊過與公孫綠萼」等巨幅畫作的磅礡氣勢獲得收藏家的激賞，得到金庸「數十年的藝術醞釀」的佳評，金庸夫人更收藏了「楊過與小龍女修煉玉女心經」一畫。
由於「鹿鼎記」著重人性的刻畫，是董培新的至愛，「韋小寶與一床家眷」、「胡一刀與苗人鳳酒店初會」、「華山再會」、「令孤沖、祖千秋論杯」等的淋漓盡致，格外展現他筆法的豪邁、蒼勁及柔媚，頗有楊老風格，對金庸迷來說，捧之不忍釋卷。
古籍如三國演義、水滸傳、紅樓夢、西遊記等都有許多畫冊，金庸小說的正式畫冊，董培新應是拔得頭籌。金庸迷網站說：「先前有李志清的水墨畫冊、張雅涵的設定畫集，但感覺董老的作品細緻多了；董老的畫風有些類似戴敦邦，但細緻度似乎更佳。」
巡迴展經歷了廣州、香港、澳門等地觀眾的鑑賞，下一站朝金庸的故鄉杭州進駐，董培新為此正在構思多幅畫作。他說：「熱愛美術是因為愛美，我尤其喜歡不同形式的美。感謝金庸小說的鬥智、謀略、俠義等情節，藏有挖掘不完的寶藏，給我無盡的創作空間，滿足我一次又一次接受挑戰帶來的快意。」＃
畫中有故事、有語言的內涵，是董培新五十餘年鑽研繪畫的累積成果。
他生於1942 年廣西梧州，13歲在廣州就讀中學時，因為恩師何鐵良的啟蒙及基本訓練，開始對繪畫深深迷醉。他回憶：「老師指點我細讀大量的文藝復興時期畫冊，從透視學、光影變化的解說，到素描、點線面的分析，給了我一把開啟美術殿堂的鑰匙。」
何老師的訓練也是獨樹一幟的，例如速寫，畫完後，老師命他再「默寫」一遍，使他牢記在心；他後來觀察別的畫友，通常在速寫完成後，就丟到腦後了。
董培新的第二位老師是高奇峰的弟子蔡大可。那年，他16歲，剛逃脫大陸文革風潮到香港，為了賺生活費寄回老家養活九口人，他當學徒，替老師的屏風畫，作一些勾勒樹木、添加蝴蝶的瑣細工作，每月港幣15元。入夜，老師的睡床是畫桌，他睡在桌下的粗條木箱上。他笑道：「在那艱苦的時代，香港首富李嘉誠也還在賣塑膠花啊！」
蔡老師經濟窘困，學徒只當了三個月。他回到一層擠了三十多人的租樓，到處找差事糊口，更從廣播的說書節目「聽」到金庸的「書劍恩仇錄」，一幅幅想像的畫面逐漸湧現在他年少的腦海中。
因為能畫，他一躍成為「新報」的特約插畫作者，一年後由於口碑甚佳，各家報章、雜誌、出版社、電影公司找上門來，他得日以繼夜的趕工才得以交卷，而收入是一般打工族的三倍。他說：「我內心是想作專業畫家，但苦於家貧無法接受正規教育，所以藉著插畫，作各種練習和表達創意。」
除了插畫、漫畫、廣告及電影海報設計外，董培新也是香港仙鶴港聯電影公司的美術指導，先後發表30萬張作品，包括高陽、古龍、倪匡、諸葛青雲、臥龍生、玄小佛、亦舒等作家的港版配圖及封面。他自詡：「一生人，畫三世的畫」。
這種以腦汁換稿酬的生涯長達廿餘年，直至80年代末。董培新畫插畫，向來都要求先看稿子，再構思如何下筆，絕不隨便補白，這在傳真機尚未普及的時代，令編輯老爺們異常煩惱！至於時事漫畫專欄，因為約聘的十一家早、晚報同一天刊登，而一則熱門的新聞，必要以不同的手法引導讀者，顯見時間、空間的壓力之大！而促使他減少這類繪畫的主因是，他覺得插畫作者在香港的角色是附屬的、被輕視、可有可無的，他不想再繼續隱忍。
所幸在1989年移民溫哥華後，他得償所願的在1991年拜在嶺南派大師楊善深門下，研習中國畫的筆與墨、題款、佈局、結構及總其大成的處理，直至2004年楊老仙逝。董培新說：「楊老訥於言，但對學生的提問，卻是傾囊相授。我在中國畫領域摸索數十年，問題很多，他永遠耐煩。」
在承襲了楊老的畫作脈絡、精研了楊老爐火純青的神髓後，董培新將一貫從事的人物畫，鳳凰浴火重生般的再造！因為少年時期就沈迷金庸小說，他首先畫了「小龍女與楊過古墓幽居」，寄給金庸指正。金庸覺察到他給小龍女畫了兩條未修整的濃眉、果真反映了古墓生活的氛圍，爽快回應道：「放心去畫吧！」有如獲得尚方寶劍似的，他放膽繪製金庸小說系列組畫。
十五部金庸小說中，董培新最喜歡「書劍恩仇錄」、「笑傲江湖」和「鹿鼎記」，畫的取材以小說的經典場面居多，而他自幼就崇拜米開蘭基羅，很愛大畫作的氣勢，因此「喬峰聚賢莊大戰前夕」、「乾隆皇西湖選妓」、「江南七怪」、「絕情谷楊過與公孫綠萼」等巨幅畫作的磅礡氣勢獲得收藏家的激賞，得到金庸「數十年的藝術醞釀」的佳評，金庸夫人更收藏了「楊過與小龍女修煉玉女心經」一畫。
由於「鹿鼎記」著重人性的刻畫，是董培新的至愛，「韋小寶與一床家眷」、「胡一刀與苗人鳳酒店初會」、「華山再會」、「令孤沖、祖千秋論杯」等的淋漓盡致，格外展現他筆法的豪邁、蒼勁及柔媚，頗有楊老風格，對金庸迷來說，捧之不忍釋卷。
古籍如三國演義、水滸傳、紅樓夢、西遊記等都有許多畫冊，金庸小說的正式畫冊，董培新應是拔得頭籌。金庸迷網站說：「先前有李志清的水墨畫冊、張雅涵的設定畫集，但感覺董老的作品細緻多了；董老的畫風有些類似戴敦邦，但細緻度似乎更佳。」
巡迴展經歷了廣州、香港、澳門等地觀眾的鑑賞，下一站朝金庸的故鄉杭州進駐，董培新為此正在構思多幅畫作。他說：「熱愛美術是因為愛美，我尤其喜歡不同形式的美。感謝金庸小說的鬥智、謀略、俠義等情節，藏有挖掘不完的寶藏，給我無盡的創作空間，滿足我一次又一次接受挑戰帶來的快意。」＃
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