June 12,2008
不只是綠葉
前文天馬行空的聯想，從波里尼可以扯到羅賓‧威廉斯；而提到了羅賓‧威廉斯，我又回頭聯想起了幾張唱片。
羅賓‧威廉斯(Robin Williams, 1951- )是我蠻欣賞的一位演員，他在現實生活中最為人所樂道的幾件軼事，是其和第一代超人克里斯多夫‧李維(Christopher Reeve, 1952-2004)的真摯友誼。1995年5月克里斯多夫‧李維因為騎馬受傷，造成癱瘓。當時克里斯多夫‧李維得知自己未來可能無法再站起來行走，心情極度低潮。事發一個星期之後，好友羅賓威廉斯現身醫院，頂著藍色帽子、穿上鮮黃袍子、戴起外科手術口罩、以一口俄羅斯腔英語扮成瘋瘋癲癲的醫師，來到克里斯多夫‧李維的病床前為他「看病」。當羅賓威廉斯脫下口罩，克裡斯多夫忍不住笑出來，這也是他這麼多天來，第一次笑。羅賓的出現，讓李維知道人生總要繼續，一切都將沒事。克里斯多夫‧李維受傷後的身體狀況，愈變愈差，但羅賓威廉斯卻一直在他身邊，甚至長期負擔他的醫藥費。2004年10月克里斯多夫‧李維因心臟病去世，隔年羅賓威廉斯在領取金球獎終身成就獎時，特別將這個獎獻給克裡斯多夫。正如他所主演由真人真事改編的電影【心靈點滴】（Patch Adams, 1998）中所飾演的醫師Patch Adams一般，以生命的誠摯為身邊的一切帶來樂天的歡笑。
但，這麼多年來，羅賓‧威廉斯從未獲得一座奧斯卡影帝的殊榮(但他曾多次獲得金球獎音樂暨喜劇類影片最佳男主角，包括【早安越南】（1987 Good Morning, Vietnam)、【奇幻城市】（1991 The Fisher King)、【窈窕奶爸】（1993 Mrs. Doubtfire)等片；但在奧斯卡，雖也多次入圍最佳男主角，包括【早安越南】（1987 Good Morning, Vietnam)、【春風化雨】（1989 Dead Poets Society)、【奇幻城市】（1991 The Fisher King)等片，但總都鍛羽而歸）。
羅賓‧威廉斯與奧斯卡的緣分，終於在1997年，以【心靈捕手】（1997 Good Will Hunting)一片奪下最佳男配角。
又扯遠了，還是快拉回正題。
最佳男配角 有時不只是綠葉
1＋1＝2是習以為常的理所當然，天時、地利、人和，1＋1也可以＞2；這，便是協奏曲。攜手共演，有人重『競』，有人重『合』，這，也就是協奏曲。
華爾特(Bruno Walter, 1876-1962)出生於一個德國猶太家庭，8歲即開始在柏林學習音樂，9歲即作為鋼琴家第一次登臺，1893年以指揮家身份在科隆歌劇院登臺，1894年已經在漢堡歌劇院當馬勒的助手。在馬勒死後，首演了大地之歌（1911年於慕尼黑）和第九號交響曲（1912年於維也納）。
華爾特v.s.霍洛維茲
文獻上，霍洛維茲(Vladimir Horowitz, 1903-1989)至少曾留下7個柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲的錄音註1。
在霍洛維茲其他的協奏曲錄音中，馳騁在速度與力道的背後，常透露出種如溢滿的水杯或緊繃的弓弦般，一種揮之不去的壓力感。
而當霍洛維茲遇上華爾特，彷彿一方化身為火，一方則已化做風；火起而風生，蒼風渢渢，烈火如緋紅。華爾特與紐愛的協奏，不僅僅是給予霍洛維茲獨奏上的自由而已，而在適度的時候煽風點火，讓霍洛維茲這把孤火越燒越旺，越燃越烈，也讓霍洛維茲在這個演出版本中表露出其他次的版本中所感覺不到，一種自由奔放而無羈的快意與笑意。
華爾特v.s.法蘭西斯卡第
而當華爾特遇上了法蘭西斯卡第(Zino Francescatti, 1902-1991)，則又是a whole new world。在音樂氣質上，法蘭西斯卡第應該比霍洛維茲更加與華爾特契合。法蘭西斯卡第演奏的貝多芬小提琴協奏曲，既沒有葛羅米歐(Arthur Grumiaux, 1921–1986)的雍容氣質，也沒有大衛肥牡蠣（大衛歐伊斯特拉赫, David Oistrakh, 1908-1974）氣吞山河的陽剛壯闊，沒有海飛茲(Jascha Heifetz, 1901–1987)懾人的氣勢與技巧，而法蘭西斯卡第的揉音也不時有稍嫌過多的嫌疑，但音色甜膩的程度卻又不若帕爾曼(Itzhak Perlman, 1945- )，音準上也偶有瑕疵；即使如此，我還是一直很欣賞法蘭西斯卡第的演奏，也許是他音樂中自然不矯揉的氣質令人神往。
華爾特在這個錄音中的協奏，亦沒有德奧樂團的細膩與厚重，但卻富於層次感的變化，不自限於只當『僅僅稱職』的伴奏指揮。第一樂章的呈示部中，華爾特的伴奏竟呈現一種如棉花糖般的蓬鬆柔軟，而到了發展部，弦樂的聲音漸轉而細緻綿密，而到了再現部，有如命運主題般的四聲定音鼓音形則做出對比鮮明的動態，引領樂團與小提琴獨奏爆發出隱藏蓄積的能量與磅礡氣勢。確實，和許多名盤相較，這個版本的獨奏與樂團皆非頂尖，但獨奏家與指揮彼此心領神會的契合默契，卻有著奇妙的化學作用發酵，使這個版本長久以來一直令我愛不釋手。
最佳男配角，有時不只是綠葉；
這最佳綠葉，也絕不只是男配角。
註1：霍洛維茲演奏柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲『全曲』錄音一覽表
註3：霍洛維茲另有幾次柴一的不完整fragment錄音，因不完整沒有列在註1中。
但，這麼多年來，羅賓‧威廉斯從未獲得一座奧斯卡影帝的殊榮(但他曾多次獲得金球獎音樂暨喜劇類影片最佳男主角，包括【早安越南】（1987 Good Morning, Vietnam)、【奇幻城市】（1991 The Fisher King)、【窈窕奶爸】（1993 Mrs. Doubtfire)等片；但在奧斯卡，雖也多次入圍最佳男主角，包括【早安越南】（1987 Good Morning, Vietnam)、【春風化雨】（1989 Dead Poets Society)、【奇幻城市】（1991 The Fisher King)等片，但總都鍛羽而歸）。
羅賓‧威廉斯與奧斯卡的緣分，終於在1997年，以【心靈捕手】（1997 Good Will Hunting)一片奪下最佳男配角。
又扯遠了，還是快拉回正題。
最佳男配角 有時不只是綠葉
1＋1＝2是習以為常的理所當然，天時、地利、人和，1＋1也可以＞2；這，便是協奏曲。攜手共演，有人重『競』，有人重『合』，這，也就是協奏曲。
華爾特v.s.霍洛維茲
文獻上，霍洛維茲(Vladimir Horowitz, 1903-1989)至少曾留下7個柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲的錄音註1。
在霍洛維茲其他的協奏曲錄音中，馳騁在速度與力道的背後，常透露出種如溢滿的水杯或緊繃的弓弦般，一種揮之不去的壓力感。
而當霍洛維茲遇上華爾特，彷彿一方化身為火，一方則已化做風；火起而風生，蒼風渢渢，烈火如緋紅。華爾特與紐愛的協奏，不僅僅是給予霍洛維茲獨奏上的自由而已，而在適度的時候煽風點火，讓霍洛維茲這把孤火越燒越旺，越燃越烈，也讓霍洛維茲在這個演出版本中表露出其他次的版本中所感覺不到，一種自由奔放而無羈的快意與笑意。
華爾特v.s.法蘭西斯卡第
而當華爾特遇上了法蘭西斯卡第(Zino Francescatti, 1902-1991)，則又是a whole new world。在音樂氣質上，法蘭西斯卡第應該比霍洛維茲更加與華爾特契合。法蘭西斯卡第演奏的貝多芬小提琴協奏曲，既沒有葛羅米歐(Arthur Grumiaux, 1921–1986)的雍容氣質，也沒有大衛肥牡蠣（大衛歐伊斯特拉赫, David Oistrakh, 1908-1974）氣吞山河的陽剛壯闊，沒有海飛茲(Jascha Heifetz, 1901–1987)懾人的氣勢與技巧，而法蘭西斯卡第的揉音也不時有稍嫌過多的嫌疑，但音色甜膩的程度卻又不若帕爾曼(Itzhak Perlman, 1945- )，音準上也偶有瑕疵；即使如此，我還是一直很欣賞法蘭西斯卡第的演奏，也許是他音樂中自然不矯揉的氣質令人神往。
華爾特在這個錄音中的協奏，亦沒有德奧樂團的細膩與厚重，但卻富於層次感的變化，不自限於只當『僅僅稱職』的伴奏指揮。第一樂章的呈示部中，華爾特的伴奏竟呈現一種如棉花糖般的蓬鬆柔軟，而到了發展部，弦樂的聲音漸轉而細緻綿密，而到了再現部，有如命運主題般的四聲定音鼓音形則做出對比鮮明的動態，引領樂團與小提琴獨奏爆發出隱藏蓄積的能量與磅礡氣勢。確實，和許多名盤相較，這個版本的獨奏與樂團皆非頂尖，但獨奏家與指揮彼此心領神會的契合默契，卻有著奇妙的化學作用發酵，使這個版本長久以來一直令我愛不釋手。
最佳男配角，有時不只是綠葉；
這最佳綠葉，也絕不只是男配角。
註1：霍洛維茲演奏柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲『全曲』錄音一覽表
- March 31, 1940: Carnegie Hall, New York City, New York (Live) - Appian Publications & Recordings: APR 5519 - John Barbirolli/New York Philharmonic Orchestra
- April 19, 1941: Carnegie Hall, New York City, New York (Live) - Naxos Historical: 8.110807 - Arturo Toscanini/NBC Symphony Orchestra
- May 6 & 14, 1941: Carnegie Hall, New York City, New York (Studio) - RCA Victor: GD60449 - Arturo Toscanini/NBC Symphony Orchestra
- April 25, 1943: Carnegie Hall, New York City, New York (Live) - RCA Victor: GD87992 - Arturo Toscanini/NBC Symphony Orchestra
- April 11, 1948: Carnegie Hall, New York City, New York (Live) - MUSIC & ARTS CD-810; AS Disc: AS 400; Iron Needle: IN 1398; - Bruno Walter/New York Philharmonic Orchestra
- August 2, 1949: Hollywood Bowl, California (Live) - MUSIC & ARTS CD-963 - William Steinberg/Hollywood Bowl Orchestra
- January 12, 1953: Carnegie Hall, New York City, New York (Live) - Palexa CD-0511; I Maestri della Musica: GMD 3/6; - George Szell/New York Philharmonic Orchestra
註3：霍洛維茲另有幾次柴一的不完整fragment錄音，因不完整沒有列在註1中。
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