September 30,2008
【讓票】NDR北德廣播交響樂團10/5貝多芬之夜3000元票兩張
【讓票】NDR北德廣播交響樂團10/5貝多芬之夜3000元票兩張
太早買了這周日(10/5)NDR北德廣播交響樂團貝多芬之夜的票(兩張)，
因臨時有事而不克前往，
欲出讓10/5貝多芬之夜票兩張：
原價3000元兩張，
座位於3樓2排1號＆3號，視野佳的座位，
兩張原價6000，想以八折4800出讓，
若有興趣認購的樂友煩請mail聯絡steinway@giga.net.tw
September 28,2008
又是假日秋颱……Orz
秋颱果然特別怪，
專挑週末假日來……
暮然發現自己blog九月的月曆，竟也不經意的差點塗成『Orz』，還真反應心情……
將文章分類整理一下，
又突然發現，
不經意的又排成了熟悉的形狀：這就是『Steinway D』：
(My god，今天我還真無聊……)
看來今天，可能是無聊到悶壞了，悶到腦袋都快壞了……
上回的經驗這次行不通，布拉姆斯竟越聽越悶……
祈願，不要再有太多、太大的災情傳出。
September 27,2008
傅聰不來了
更新日期:2008/09/24 10:00 【中國時報 林采韻／台北報導】
旅英鋼琴家傅聰長年與手疾奮戰，日前又傳舊疾復發，不得不取消十月來台演出的行程。新象創辦人許博允指出，傅聰上周與他連繫，表示雙手情況不妙，「他心情非常低落，我從來沒見過他這樣沮喪。」
今年慶祝卅周年的新象，十月推出「台灣國際鋼琴藝術節」特別企畫，原訂十月十五日的開幕演出由傅聰打頭陣，打響藝術節的名號。沒想到之前還在新象密集討論演出曲目內容的他，手疾復發來得如此突然。
傅聰今年七十四歲，近年手部狀況時好時壞，因此一年四季總是戴著一副黑色毛手套保護雙手。他曾說，數年戴下來，已經養成不戴不會彈琴的壞習慣。去年十二月傅聰在中國巡迴演出時，不慎摔傷導致兩根肋骨斷裂，身體健康狀況受到影響。許博允說，傅聰將彈琴視為生命，面對手部狀況再次惡化，依然不想放棄，「他計畫赴北京求助於傳統療法，希望能夠再次彈琴。」
傅聰十月十五日在台中中興堂、十七日在台北國家音樂廳的兩場獨奏會，即日起辦理全額退票，受理地點為台北兩廳院售票櫃台，兩廳院售票系統台中、台南與高雄服務處以及新象台北辦公室。退票觀眾可免費升級鋼琴藝術節其他場次一次，例如原購買兩千元票券民眾可升級至兩千五百元的座位。
【轉載】http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/080924/57/16gmu.html
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去年年初，曾在國家音樂廳聆賞老大師的鋼琴獨奏會，曲目是德布西的英雄搖籃曲、海頓C小調鋼琴奏鳴曲、蕭邦三首馬厝卡舞曲op.59、船歌op.60以及舒伯特的降B大調奏鳴曲D960。當時，對這場音樂會並沒有留下太深刻的印象，加上沒有在第一時間記下一些想法，在經過一年半多後，細節也差不多忘光光了。
依稀還稍微記得的是，德布西的音色蠻漂亮，而原以為會很古典的海頓卻不太古典；蕭邦的馬厝卡舞曲有韻味，但也帶些個人化的耽溺，而船歌，則將年齡與關節炎雙雙造成的技巧衰退殘酷的外顯；舒伯特的D960似乎在營造悠長卻有點虛無飄渺的境界，但同樣的，一些不太習慣的突強突弱音，讓我有點無法捉摸老大師的樂思樂念。而整場最喜歡的，是唯一的一首安可曲，舒伯特Allegretto in C minor D.915。很美，縱使音色並不繽紛艷麗，就像一輪明月倒映湖中，縱使一切都那麼靜，縱使一切都是黑與白，又何損其美?年輕新秀也許喜好在安可曲祭出virtuoso當showpiece，將熾燙的聽眾熱情燃至沸騰，不需要那裊裊餘音的餘韻，反追求那蓄勢待發隨時準備與樂曲尾音搶拍的”Bravo” or standing ovation；但相較之下，我更喜歡這種能收斂情緒、凝結感動的雅緻小品。主菜若已吃得夠飽，就請端上精緻小巧的甜點，別再讓我吃飽更撐。
過去，傅聰的錄音在台灣並不太好找，很多年以前在台灣最容易買到的，應該是當時SONY的低價位系列『Essential Classics』有蕭邦夜曲、馬厝卡舞曲全集(各2CD)(南方音響這兒有原版LP封面，酷！)、一張選曲(幻想曲、搖籃曲、幻想波蘭舞曲、船歌等)；前兩三年唱片公司『Meridian』引進台灣，從巴哈、史卡拉第、韓德爾、莫札特到蕭邦、舒曼、舒伯特、德布西，讓新一代的樂迷終有機會再一次藉由唱片接近大師，這批錄音其中，我最推的是其中的莫札特鋼琴協奏曲，琴音娟麗而靈妙(不過Meridian這三張莫札特協奏曲我倒沒買，手中的是DECCA舊版，印象中依稀記得Meridian是DECCA同一個錄音版本的再發，有待確認)。
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【傅聰小傳】
1934年出生於上海，父親傅雷是近代著名文學家，也是研究法國名作家羅曼羅蘭的專家，傅聰的幼年教育即由其父啟蒙。九歲跟隨馬力歐‧巴契（Mario Paci）學琴，1952年18歲時與上海工部局交響樂團演奏貝多芬鋼琴協奏曲《皇帝》，深獲好評。1953年，傅聰獲選代表中國參加在羅馬尼亞舉行的「第四屆世界青年與學生和平友誼聯歡國際藝術比賽」(布加勒斯特國際音樂大賽)鋼琴獨奏第三名，賽後旋即隨「藝術訪問團」前往波蘭、東德與蘇聯等國訪問演出。由於傅聰傑出的表現，波蘭政府正式邀請傅聰參加1955年的第五屆蕭邦國際鋼琴大賽。傅聰在蕭邦大賽得到第三名與「最佳馬厝卡演奏獎」(當屆第一名是波蘭籍的哈拉塞維契，第二名則是阿胥肯納吉)，成為第一個在國際性鋼琴比賽中獲獎的中國人，並且得到獎學金進入華沙音樂院，1956年學成返回北京，1958年移居倫敦且展開他輝煌的演奏生涯。
September 26,2008
又一套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集
白建宇的repertoire很廣，從巴哈到梅湘都彈，錄音市面上比較常見的卻只有DECCA的佛瑞鋼琴作品選集、蕭邦鋼琴與管弦樂作品全集、貝多芬中期鋼琴奏鳴曲集(no. 16 – 26，DECCA 475 6909 / 3CDs；另外也有發行早期鋼琴奏鳴曲集no. 1 – 15，DECCA 475 6913 / 4CDs，可是不知為何這套我在市面上似乎沒看過)，以及在Virgin的李斯特/德布西/浦朗克/薩替選曲等幾張；他另外也錄過普羅高菲夫，也曾在BMG錄過拉赫曼尼諾夫鋼琴協奏曲全集，可惜這套錄音當年我緣慳一面，至今仍遍尋不著。Dreamtime另曾發過一張DVD，曲目是布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲。白建宇曾於去年(2007)訪台，與NSO合作了布梭尼鋼琴協奏曲在台的首演。
白建宇於2005年先完成中期奏鳴曲集no.16–26，接著在2006年完成早期作品no.1-15，最後在2007完成晚期六首的錄音，終於完成了貝多芬鋼琴奏鳴曲全集大業。與其他大廠相較，DECCA在貝多芬鋼琴奏鳴曲全集錄音這一塊似乎不算特別豐富；除鎮店之寶巴克豪斯(Wilhelm Backhaus, 1884-1969)50年代mono時期與60年代 stereo時期各一套，以及另有怪傑古爾達(Friedrich Gulda, 1930 - 2000)的一套50年代的mono錄音也已在國際版再版之外，距離最近的一套似乎是阿胥肯那吉(Vladimir Ashkenazy, 1937 - )於1971 – 1980年間灌錄的版本，與這套新錄音之間竟相隔了近30年。
對白建宇印象最深刻的一張錄音是DECCA的那張佛瑞鋼琴作品選集，有著相當輕盈飄逸的清新詩意，是夜裡獨酌、晨間品茗的好伴。可是手頭上他的CD有限，尚沒聽過他彈的德奧曲目；配合這套貝多芬奏鳴曲全集推出的同時，DECCA也出了芭樂曲選集《悲愴》《月光》《熱情》，或許可以先試吃淺嘗，再觀望看看。
September 21,2008
當然不缺席 ─ 羅斯托波維奇EMI錄音全集
EMI的大全集真的發的欲罷不能！羅斯托波維奇 (Mstislav Rostropovich, 1927-2007），在EMI的錄音也即將集結成套發行，共26張CD加2 DVD (巴哈大提琴無伴奏)。
只是突然想到，那張有名的四天王，卡老爺與俄國三巨頭合作名噪一時的貝多芬三重協奏曲，這會兒四位主角誰都不缺席，可都出了自己的大全集；當初搞得大夥兒不大愉快的一張錄音，現在在四個人的大全集中可都找得到了。
就像便宜吃到飽的餐廳，一開始吃得很爽很開心，但接著很快就飽了，接下來會感覺消化不良，最後就開始反胃。只是，消費者的心態總是有些
只是，EMI丟出大全集的速度，我雖已開始有點消化不良甚至反胃，但仍然抱著期待，期待下一個輪到誰？柯岡(Leonid Kogan, 1924 - 1982)、吉利爾斯(Emil Gilels, 1916 - 1985)等應該不會等太久，而我也更期待克倫培勒(Otto Klemperer, 1885 – 1973)、紀雪金(Walter Gieseking, 1895 - 1956)、莉莉克勞斯(Lili Kraus, 1903 - 1986)、瑪爾濟(Johnanna Martzy, 1924 - 1979)……反正，總有一天等到你！
September 19,2008
EMI《Composers in Person》再版
約在1993年開始，EMI發行了一系列《Composers in Person》，由作曲家本人指揮或演出自己作品，是相當重要的有聲史料。
September 18,2008
不知該哭，還是該笑？
又一則令我不知該哭，還是該笑的再版訊息。歐爾頌(Garrick Ohlsson, 1948 - )於90年代於美國公司Arabesque錄下的蕭邦全集，即將在hyperion集結成套再版，預定今年11月發行。
我個人對歐爾頌這套蕭邦全集的評價極高。在市面上的眾多蕭邦【全集】或【準全集】錄音版本之中，不論在質或量上，都有足以傲視群雄的本錢。
於量而論，這套蕭邦全集應是鋼琴家中憑一己之力灌錄蕭邦全集中，曲目最完整的一套，從獨奏曲、協奏曲外，到其餘完整的鋼琴與管弦樂作品、室內樂、歌曲集等皆沒有遺漏，DG和Muza都得東拼西湊旗下數名鋼琴家的錄音才生出蕭邦全集，歐爾頌的用心與毅力就已值得相當的敬意與掌聲。
而就質而論，這套錄音一直是我想找時間好好寫寫的一套，可惜一再延宕；簡單的說，歐爾頌擁有超絕的技巧，但卻是相當內斂而不外顯的。由歐爾頌其後在hänssler的兩張鋼琴協奏曲(柴一、拉二、Grieg A小調鋼琴協奏曲)與在Telarc的Busoni鋼琴協奏曲來看，皆不難發現歐爾頌技巧的紮實、高超、甚至凌厲。但在蕭邦獨奏作品中，他不飆速逞快灑狗血，也沒有杜鵑泣血的病態矯情；與那虎背熊腰絡腮鬍的形象形成強烈反差的，卻是細膩無比的詩情。以敘事曲為例，歐爾頌不刻意強調其與史詩或敘事詩之間的形象連結，所以你可能不會聽到澎湃激昂的沸騰熱血，卻是發自內心與回歸音樂的自然起伏。而歐爾頌慣用的，是貝森朵夫(Bösendorfer)鋼琴，其音色比較不像Steinway那麼清亮，現場聽的話可發現其音色較沉厚，但在錄音中很容易略顯悶澀，與Steinway在錄音之中相較，是稍微比較不吃香的。
看到這則再版消息預告，不知該哭，還是該笑？
想哭的是，這套當年我從約13、4年前開始，蒐集至今，就是少了其中Vol.10練習曲始終遍尋不著，Amazon的二手價居然已經從美金$49.99起跳！難道就為了這一塊缺口，必須再購入全套？耳邊突然響起曹格的《背叛》中的一句『……鋼琴上黑鍵之間 永遠都夾著空白 缺了一塊 就不精采……』
當然，可喜的還是，這套優秀的錄音，沒有被塵封太久，就有機會再版重見天日，此乃可喜之事其一是也；其二，其版權是由hyperion買下負責再版，hyperion的製作品質素有定評，從外包裝內製作的用心講究到聲音轉錄的品質，都維持一定的水準，對樂迷來說，也是福音。Hyperion網頁上已有完整文案的PDF檔可供下載，包括盒裝的封面封底，每張CD的封套封面，以及厚達68頁的解說冊。
再反之，令人想哭的點其二，是hyperion的代理商上揚，其進貨速度與選擇標準有時令人難以捉摸，而有時其標價則更令人難以預測。這套的售價在hyperion官網上£80(折合約4682 NTD)，看來雖頗貴，不過先讓筆者用頭腦簡單的單純數學在依比例換算一下；hyperion網頁上單張正價位的CD是£13.99，假設代理商國內售價是480元，若依照比例換算，這套的代理商售價應約為NTD 2745吧？就等等看吧~~希望不要到時又把套裝價格亂標一通，不然可能就又要等著被譙；不過，也要在會進貨的前提下才成立。
歐爾頌在盒裝的封底寫道：
“This monumental recording project first came about when the American record company Arabesque approached me with an irresistible offer to record the complete works of Chopin. I accepted with enthusiasm and an awareness of the magnitude of the task. My total immersion in the Chopin project was enhanced by a concurrent series of recitals of the complete solo works in the US and several European capitals from 1995 to 1997. I am delighted that these recordings are now available again as a boxed set on Hyperion.” Garrick Ohlsson
這有點奇怪，這套錄音應早在1991年左右就已開始進行了，至少我沒記錯的話，其中的Vol.3《Ballades》和Vol.4《Scherzi & Variations》我應該都是在1995年左右買到的，其錄音時間分別是1991年和1993年，而Vol. 1的《Sonatas》和Vol. 2《Preludes》依CD解說應是錄於1991年沒錯。
另外，舊Arabesque版共有17張，其中的Vol.8《Masterpieces & Miniatures》將其中收錄曲目打散至其餘各張中補白，省下一張的空間。
September 17,2008
Once upon a time……
15年前，尚未北上求學；當時雖對台北許多慕名已久的唱片勝地充滿憧憬，但在小小蕞爾台中市，當時其實也是唱片行林立的。
那個年代，大型連鎖唱片行才剛剛起步，對市場尚未造成壟斷性的威脅，四處都有小型的唱片行可逛，這類小型唱片行，藏片或許不以量大與完整性為特色，但因為當時中小型代理商也不少，一些奇奇怪怪的片子都進，其趣味就在於其多樣性，與挖寶的驚喜。猶記當年台中的太平路、三民路、自由路、到火車站附近，隨便走走都可以找到規模不一的唱片行可逛逛；沒記錯的話，記得當年的PHILIPS Richter大全集是在一家名叫『世紀唱片行』的小唱片行買下的。今日，應該只剩下自由路的一家『第一唱片行』碩果僅存。也很多年沒去第一唱片行了，位在現已沒落的台中中區商圈的自由路上，他當年的特色是會將當時的主打系列以系列別放置，一直到前些年去時有有看到留有不少數量的法國版巧裝2CD、DG尊爵系列(Master)等遺留著。
那個年代，甚至，在唱片行之外，在許許多多的書店當時也都兼賣著唱片，像當時的台中光南、新學友、敦煌、金石堂等。我也仍然還記得，當年是在一中街轉角的新學友書店買下了Horowitz彈的《皇帝》、Rubinstein幾張Red seal舊高價版的蕭邦、還有，當年由『辛森』代理，【Arabesque】出版的Ohlsson彈奏的幾張蕭邦；Bolet彈奏的Decca舊高價版的蕭邦四首敘事曲，是在光南書店買到的，而我的第一套蕭邦套裝，舊高價硬殼版的Ashkenazy彈奏蕭邦全集，竟然是在敦煌書店買到的。
而台中大眾三民店在早期幾年，是位在距現址隔壁幾間店的轉角，當時的二樓有尚稱寬敞的古典與爵士賣場，記得當時有一面牆專擺韻順等小廠的CD，記得Cetra的Celibidache布拉姆斯全集、幾張Exclusive都是在此收到；之後大眾三民店轉移至現址的前幾年，整個二樓本有著明亮寬敞的古典爵士賣場，但近幾年急遽萎縮，甚至將一樓分租其他店家，整間店濃縮在二樓的賣場，終日撥放著震耳欲聾的舞曲，聽著搖頭樂，我搖搖頭離去；至此，台中大眾三民店的古典爵士只存在我的回憶之中。
那個年代，還曾經，台中曾有個短暫的傳奇，晶華書店，一個沙漠中的小綠洲，最終依舊在沙漠中乾涸。
前晶華書店老闆，現任桃園縣選委會行政室主任的黃智華，據聞當年繼承了一筆為數不小的祖產，抱著滿腔的熱忱與理想，重金打造了"音樂、藝術、人文"的另類書店---晶華書店，由名建築師賴張亮設計，一、二樓陳列藝術人文為主的中文及原文書籍，三樓是充滿木頭味與咖啡香的CD賣場與小咖啡廳，更誇張的是，四樓打造了提供小型藝文展演用途的"藝文館"、經常性舉辦展覽、音樂會、演講座談等活動，當年有聽說那裏的平台鋼琴花了六百萬，另外還花了百萬元安裝無障礙空間的升降椅......
曾經，那兒是我最愛流連的空間，一邊聞著濃醇咖啡香，混著一點兒裝潢的木頭味，以及滿坑滿谷非五大廠的CD。
那是短暫，卻對台中人美好無比的一段回憶。
老闆黃智華先生的近期消息：
曾經身價上億 潦倒剩兩顆茶葉蛋
還好，有個延續回憶與記憶，尚未成為歷史的，台中最有名、最老牌的二手唱片行，人人唱片。
沒有北部大多二手唱片行的冰冷疏離與商業氣息，對常客來說，這兒反而像是每天下午老朋友的聚會場所。這兒的二手CD是不二價，原高價版CD二手賣180，中價150，低價75~100，即使在網路上哄抬得再高的片子亦然，管你是日本版PHILIPS 24 bits第一版紙盒版，還是Arrau最後錄音系列，Y拍可能一、兩千的東西，反正在這裡撿到就是180啦！Heifetz和Toscanini的大全集，在這兒也出現過好幾次(我就目睹過兩次)，也曾在這兒蒐齊早期Backhaus在DECCA除常見的Beethoven和Brahms之外的那幾張錄音。
也是曾經，逢甲曾有個『鐵三角』，在一個尚未進入逢甲夜市的十字路口，竟曾同時佇立了三家唱片行：葛萊美音樂廣場、學生之音、大眾；也同樣的，一切都已成往日回憶、過往雲煙。也還值得慶幸的，原葛萊美的古典爵士負責人，另在青海路上開了『張建隆古典爵士專賣店』，非要找五大廠的，可能就不用來鬧場；要挖小廠的，可要記得帶個飲料開水，挖寶可挖一整天。舉凡上揚、韻順代理的CD，這兒不只是中部，也可能是全台灣數一數二的；另，架上最上面放有許多爵士盒裝CD，許多是張老闆自己的收藏，是非賣品，純展示，像有次去看到《The Art Tatum – Solo Masterpieces》和《The Art Tatum – Group Masterpieces》兩套精裝盒裝，雖然單張已蒐齊，看到還是超哈！
另一個在洪流中求生存的，是風貌也有所轉變的東海一區。原本的『阿瑪迪斯唱片行』(現名雙盛唱片)與東海之音，分別在東園巷與國際街各據一方；而現雙盛唱片也移至國際街內，兩家相距不到100公尺，兩家大打價格戰，就小弟有限的所知，五大廠的CD真的有可能是在這兒最便宜。也是記得清楚的，那套日版DG出的33張福特萬格勒大全集，便是當年在『阿瑪迪斯唱片行』買下。這兩家都有為數不少的老五大，其中不乏絕版片。
很奇妙的，早年有些CD明明時隔這麼多年，卻很多都清楚的記得在哪買下，伴隨著唱片的，一部分是唱片行的回憶。
而對台北唱片行的回憶，是另一個故事了……
September 16,2008
【新書預告】焦元溥新書《樂來樂想》
September 14,2008
無月‧雨夜‧中秋
布拉姆斯的室內樂作品，我覺得也總是適合雨夜的。
布拉姆斯降E大調第二號單簧管奏鳴曲Op.120-2，布拉姆斯晚年一首美絕了的作品，遲暮的餘暉。
1891年，年近六旬的布拉姆斯似乎倦了，自覺油盡燈枯的他本想就此封筆，沒想到在該年造訪麥寧根時，相遇上了優秀的單簧管演奏家理查‧穆菲德 (Richard Muhlfeld, 1856-1907)，再次激發出他為這支木管樂器創作的欲望；於是，布拉姆斯四首為單簧管寫作的優秀作品在接下來幾年陸續問世，包括A小調單簧管三重奏Op.114，B小調單簧管五重奏Op.115，以及兩首單簧管奏鳴曲Op.120。據說是因為某一次的聚會理查‧穆菲德不克到場，布拉姆斯便隨手將Op.120的兩首奏鳴曲改編為中提琴版供姚阿幸演奏。
Op.120-2降E大調第二號單簧管奏鳴曲，不論用單簧管或是中提琴演奏，各有千秋；雖據說布拉姆斯本人仍是較鍾情於單簧管的版本，可我總覺得這曲子帶的晚秋滄桑與那遲暮餘暉的心境，似乎是比較適合中提琴的；單簧管的聲音，在這曲子中我稍稍嫌甜了一點。也或許，那是我中卡許卡湘 (Kim Kashkashian, 1952 - )的毒太深的緣故。
單簧管版本我收的不多，我尤其獨鐘伍拉赫 (Leopold Wlach, 1902 - 1956)的版本；Wlach的音色溫醇，情感豐富卻拿捏得體，雖是mono的錄音，仍是比中提琴版多了點色彩感，正像是晚秋的楓紅。
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