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提到周治平，就會想起一個問題──他算不算是民歌時期的人物？在很多死忠民歌迷心中，可能會打著大大的問號，畢竟他既未在金韻獎比賽得名，也未在民謠風軋一角，更遑論出現過任何一張民歌合輯當中；唯一勉強沾得上邊的，只有歌林唱片在一九八○年發行的《新金曲獎》合輯中，他曾與好友黃大軍發表過單曲《春天你來》，同輯裡還有鄭麗絲與金瑞瑤等人。

他參與了《新金曲獎》一、二集，但迴響普通，反而同輯中的金瑞瑤、林慧萍大放異彩。他開始投入詞曲創作，從一九八五年為林禹勝寫《停留》、一九八六年為「哈林」庾澄慶寫《傷心歌手》、齊秦《讓我孤獨的時候還能想著你》，但一直到一九八七年王瑞瑜演唱的《重提往事》，他才真正獲得矚目。此時好友黃大軍已晉身綜一唱片的製作人，陸續為楊林、鄭麗絲、齊秦製作與編寫過多張代表作，反觀周治平的際遇似乎差了點，幸而後來得到寶麗金唱片的賞識，開始為鄺美雲《堆積情感》、張國榮《拒絕再玩》等港星操刀製作，但或許是因專輯仍夾雜大量港曲翻唱的緣故，他的製作實力並未被突顯，掌聲不如預期響亮。

直到周華健《寂寞的眼》，他的創作才情再度受注意，接著又為甄秀珍製作了轉型代表作《紅唇一生》專輯，雖然有點被質疑為陳淑樺女性專輯的跟風，但未嘗不是為出道多年的甄秀珍找到更清楚的定位，接著黃鶯鶯《夢不到你》、城市少女《散播歡樂散播愛》等推出，他終於擺脫以往「叫好不叫座」的尷尬處境。

久未唱歌的他，終於在累積了大量創作後，開始萌生再走到幕前的想法，儘管他的作品多數是浪漫傷感的情歌，他卻執意的走出一條自己的路：「首先我要聲明這不是一張情歌專輯（雖然裡面有幾首歌聽起來的確是情歌），這也不是一張抗議歌曲的專輯（雖然有幾首歌你會認為帶著批判的色彩）。」

因此他很聰明運用抒情軟調的曲式，包裝他想訴說的不公；在他的專輯中聽不見大聲吶喊的歌曲，卻也有《馬屁王朝》、《什麼時候我們開始學會》忠實記錄自己當下的心情與想法，並在文案中談著自己創作此張專輯的動機：「在小的時候，當我們習慣背誦著古人的道理文章，呼喊著八股教條式的口號時，我對身邊的一切事物，從來沒有懷疑過。什麼是善良，什麼是邪惡；那一個是好人，那一個是壞人，我分得清清楚楚，也從來不曾混淆過。然而人總是要長大的，當愛情觀和價值觀隨著時間而改變；當我開始對以往所信仰的事、所崇拜的人、所憧憬的愛產生了懷疑；當我發覺這個世界並不如我想像中的單純時，我迷惑了，而面對不可知的未來，我們又將如何重新安置自己的定位呢？」

從周治平的作品來看，他無疑地懷念過去創作的簡單歲月，因此在專輯發行的一九九○年之前，寫下了《我把心遺落在1989》，並在這首歌之前寫了一段話：「有時候故意讓自己守舊，因為不敢知道未來的快速變化，或許在褪色的或是過去的日子裡，我才找得到真正的自己，真的，我願意把心留在從前。」對照他在歌詞裡寫著：「明天會是怎麼樣的一個未來，他們像是孩子似的滿心期待」，但是原諒我悄悄的走開，因為我把心遺落在1989。」如今二十年過去，再重聽這張專輯，想起這段時間樂壇的變化，似乎也不免叫人唏噓。

對我自己而言，前陣子剛和老同學及老師慶祝了「二十周年國中同學會」，令人驚訝時間的飛快，想起了主打歌《青梅竹馬》：「那些做過的夢、唱過的歌、愛過的人，那些我們天真的以為，永遠不會結束的事；而做過的夢，唱過的歌，愛過的人，留在漫漫歲月不能再續。」也是很令人感慨。

《青梅竹馬》
詞／曲：周治平

是誰和誰的心　刻在樹上的痕跡
是誰和誰的名　留在牆上未曾洗去
雖然分手的季節在變　雖然離別的理由在變
但那些青梅竹馬的愛情　不曾忘記
是誰給誰的信　藏在深鎖的抽屜
是誰和誰的身影　留在泛黃的相片裡
雖然情侶的誓言在變　雖然說謊的方式在變
但那些魂縈夢繫的祕密　不曾忘記　嗯...
當我們唱著一些無聊的歌曲　談著愛與不愛的問題
幻想是林黛玉愛著賈寶玉　或是牛郎織女約在七夕
而那些做過的夢　唱過的歌　愛過的人
那些我們天真的以為　永遠不會結束的事
而做過的夢　唱過的歌　愛過的人　留在漫漫歲月不能再續