Orange Town

各位路經這個部落格的朋友們,大家好:

這個部落格如你們所見，是這幾年來本人書寫我學習與生活的許多感想心得，而大部分是本人在荷蘭求學時的所見所聞所思所想，是以想與更多人分享的心情，努力的把所知道的知識與自己的看法儘可能的寫在這個平台之上，藉由部落格的特性與更多人交流，本人非常感謝那些曾經留下你們寶貴意見的朋友們，儘管現在因為工作的關係，這個部落格最近沒有什麼新的文章與能量了，但有時回去翻閱，仍能讓本人再次擁有這些探索與思考的能量。

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去年上了植物生態系統與辨識的課之後，又再一次的印證了知識可以為人打開另外一扇窗。也才瞭解到人類對於所居世界認知之狹窄，常常比我們自己所察覺自省的更糟，而更令人心慌的是，我們是在不知不覺中窄化了對於世界的認知。

接觸越來越多地景的知識與觀點之後，越來越發覺這並不僅是一個所謂另一個專業領域而已，而是更深刻的體認環境本身的多重複雜關係，及其與人之間更複雜的互動，在這生態與永續概念興起的三個十年之前，人類的無知建立在征服自然的莽夫之勇上，而後，到了有人開始認真思考人類滅亡的可能性之後，這個地球上的宰制族群也才開始「有點」慌張起來，開始做些補救工作。

知識不完全是智慧，但他可以讓你看到其他人看不到的東西，同一片森林、同一塊區域、同一個都市，每個人因為有不同的知識體系，看到的東西也因此不同，觀點也會不同。自從進入了植物與生態體系的認識之後，才豁然的驚覺，原來這些以往自己只當作裝飾或是「背景」、「靜止」的植物世界比人們所認知的更加動態、複雜且細膩，而我們腳下所踩的土壤（或是泥巴）其實是人們賴以生存的重要媒質，每次想到這裡，自己都會為自己的無知冷汗直冒。

我在想人類的最大盲點建立在其有限的生命尺度上，人的生命尺度至多100年，形體高度至多2公尺多，時間與空間上的基本條件限制了大多數人在思考人與環境上的視野與觀點，也所以，除非像經濟危機這樣顯而立見的馬上的壓迫，否則大多數人類是不可能重新去思考地球能源與未來的的危機（當然，這是樂觀的觀察，但事實上，其實有更多人更急著要把眼前有限的利益先抓到自己手上）。對於植物系統這種尺度百年計、高度可以到50公尺高，人類的感知沒法直觀的動態，大多數人包括之前的我，其實都是以忽視試不關己的態度放在一旁，或當他們是可有可無的背景，更遑論要讓人體會理解以千萬年計、以百萬公里計的地球系統的動態與其危機了，另一端微生物細菌的世界也是同樣的，過小的尺度與浮游尺度動態，對大多數人來說，就像是真空般的看不見（認知思考上的漠視），也許人類對於相近的動物系統比較能感知，但身為地球霸主的人類，對於動世界的動態與認識最多僅於已被淨化的動物園與電視頻道上，我們和其他動物如同生存在兩個不同的星球上。

就拿森林大火來說好了，大多數人總認為或會消滅生態系統，但其實從生態尺度上來說，火是生態演替(Succession)過程中十分重要的關鍵，沒有森林大火，生態系統沒辦法進行應有的更替，表層土壤的的貧瘠會造成森林的慢性頹圮，也就是說，森林絕不是靜態的和諧，而是十分動態的系統，但人們的努力防範森林大火反而幫了森林倒忙，而人類常常反而覺得自己維護了森林的和諧環境，我們可以說人類對於自然的浪漫投射也常使得人們對於自然環境的瞭解過於靜態與浪漫化，但我們所身處處的這個世界其實有著我們難以想像的動態與秩序。

人們對於科技與電腦的瞭解在這五十年來可以說是讓人瞠目結舌，但對於環境的知識相對起來卻仍比上個世紀進步有限，人們至今還在爭吵溫室效應的真確性與否。我在Werner Herzog 的紀錄片中Encounters at the End of the World 有一句話印象很深刻：他說，「不管時間長短，人類的滅亡是可以預期的。」我想對地球與人類滅亡的漠視恐怕跟人類總是忽略人終將要死的天性有關，人類所看到的世界遠比人類自己想像的少很多。

這一陣子著魔似的看侯孝賢早期的作品，一開始是「戀戀風塵」，然後是「冬冬假期」、「風櫃來的人」、「童年往事」，最後是最新的法語片「紅氣球之旅」《Le Voyage du Ballon Rouge》。以前在台灣只看過「海上花」，對那幾個超級長的一鏡到底覺得很匪夷所思，但這陣子看的這幾片卻是讓我感到十分的震撼與情緒激動，尤其在看完童年往事後，我整整的那一個禮拜都還在電影中所塑造的情緒裡不能自己。

除了最新的紅氣球之外，其實早期這幾部讓侯孝賢被開始注目的經典，都算是自傳式體裁的電影，戀戀風塵是吳念真的年輕故事，冬冬假期是編劇朱天文的童年記事，而童年往事幾乎就完全就是侯孝賢的年輕自傳，風櫃來的人即使不是自傳，但觀看的角度與敘事方式，讓「風櫃來的人」裡的阿清和「童年往事」中的阿孝有著相同的桀傲不馴、疑惑和成長歷程，讓「風」片也帶有濃濃的自傳味。

雖然朱天文曾說侯孝賢的電影比較像是中國詩人，重意境不重故事，但早期的這幾部片卻是片片都是好故事。而不管侯孝賢的鏡頭怎麼樣的轉變，時間拉長，喜歡樸實但又不能忍受畫面粗糙的他，對於背景的各種地景影像都是一樣的敏銳，藉由畫面，你可以完全的接收到從侯孝賢的眼裡，作為一個旁觀著所觀察到的世間種種。因此背景不僅是背景，而是人物生長的土壤與其思想邏輯，所以作為觀者的我們看到了「戀戀風塵」裡十分半山腰的煤礦聚落生活、座落於老西門町中華市場與鄰近老台北車站，「冬冬假期裡」的山腰客家庄、醫生爺爺的日式房子、河邊戲水的鐵橋，「風櫃來的人」裡的風大浪大的港邊牯姥石小漁村，台灣現代化進程中的加工出口區、愛河旁廢棄大樓所瞭望的城市地景、作為阿清在都市的另一個家-旗津老街旁的老房子，到「童年往事」中的那個廟埕、所有室內場景發生的日式宿舍、那棵侯孝賢家中後街他埋錢的樹、追逐進行的眷村街道、電影院前的街道、高中的紅磚老校舍與腳踏車棚等。侯對於影片中空間的掌握是非常具有邏輯的，你可以清楚的也在心中描繪出他的那張地圖，侯所喜歡用的長鏡頭帶了十分接近我們眼睛的真實視覺經驗，看起來平凡的鏡頭，其實正帶著觀者一步一步的跟著他在這些具有特殊氣氛、時間的空間裡遊走著。

這些自傳式的電影之所以讓人動容，也許是因為這些電影都太過真實，真實到就像你、我、及每個身邊的人所發生的故事，而透過電影，我們竟才發現這些再平凡不過的故事與不管是苦澀的掙扎悲傷，還是田膩的鄉愁其實才是人們生存的意義，地景雖然不會說話，但以一個旁觀者的眼睛，看著人在這些地景中的庸庸碌碌、悔恨、年少輕狂、蹉跎光陰、不捨，卻也同時反映出電影外的觀者生活與其生命史，是者，這些電影其實也都是我們的電影，一個的生命史的集合。

我越來越佩服那些可以在每個日子裡，同時做些不同性質的腦部活動卻又不互相衝突的人，譬如同時可以白天工作，晚上寫作，還有腦子想其他事情。

我不太知道這樣的人到底是多數還是少數，但這種人的確是有的，我以前覺得我是可以一心多用的人，不過現在我卻覺得我似乎不再是這樣的人了。

在經過的半年的考試和煩人的申請學校準備後，本以為會有比較多時間做那些想做很久，卻沒有奢侈空白時間做的事，像是畫油畫和寫寫文章小說等。但在事務所的工作卻不自覺的佔滿了我的腦子，似乎很難輕鬆的騰出腦子畫畫或是寫東西（畫畫也是需要用腦的，但用的地方不一樣），再者，白天在事務所用的完全是圖像式和立體感運用的的思考，有時整個腦子就是充斥著那些平面圖、動線、使用者如何使用的想像，形式的想像，根本容不下其他東西，遑論在下班後馬上把同一個腦子用語言、文字來思考，那感覺就像是腦子的一部份在一天下來後想要冷卻一下（所以畫圖的慾望似乎會少點），但又同時要把腦子另一個區域暖機然後發動一樣（很冷，所以也很難寫出文章），他們總還是同一個腦子啊。

我常想自己似乎是比較像舒國治（這樣好像往自己臉上貼金），需要許多閒散的時間來累積那些胡思亂想和體會，太充實的生活所帶來的大概就是投入工作的腦子無法冷卻，那些有趣的，有意思的想法就這樣被腦子熱度給蒸發掉，但話說回來，人家舒國治在閒散之後，隨性歸隨性，還是可以生產出大家所嚮往的文字，而我呢，就算是生產出文字，大概也不是什麼讓人心聲嚮往的文字，所以，還是試著讓熱度平衡平衡好了。

正確來說，應該就是在一個地方呆久了，每天重複類似的過程韻律，似乎就會有慾望想寫寫東西了。
回來島上也一陣子了，今天倒是第一次想寫寫東西。

其實天天都在生產文字，只是生產的是要說得有理、又清楚的異國文字，這又才重溫了有邏輯這件事的困難，尤其是英文。有時用中文記下心中一大段的思緒，後來再用英文完整書寫，才會發現，中文的前後句幾乎都是沒有什麼邏輯，但邏輯分散在附近的段落內，全部一起讀就會有邏輯產生了，真要翻成英文，大概會像精神錯亂的傢伙一樣，還不如直接用英文構思。

也因為天天生產這些講邏輯的文字，也才會發現講那天風花雪月、多愁善感、自我陶醉的美好。有時候看看之前寫的東西，還挺像我的學習筆記簿的，儘管背後仍藏著在不同樣的寫作心情。

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美濃菸酒會，有些關於美濃規劃發展和各式各樣的討論，可以去參觀看看。
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在做畢業設計的時候，曾經有許多自我懷疑和反省一次又一次的出現在時間緊迫與方向模糊的挫折裡，有很多矛盾都是發生在對於自己對於規劃和設計的態度上面，這其中包含了兩件事，一是自己審視的個性特質，一個是對於規劃和設計應該要做什麼或是能做什麼的想像。

我的德國籍老師有一次就突然蹦出來一句話說，“你真是個曲曲折折的，你對太多事情都有興趣，應該要更直接精確一點“，我想他大概是已經受不了我的太多好奇心了，以致於在最後我口試的那天公佈我畢業成績的時候他的評語是，“其實在這一個學期裡我已經做了四個不同的研究和題目了，最後能收斂成這樣，我想信給你再多一個月，你可以做的非常完整。“意思就是我花了太多時間繞來繞去，並且因為鑽研不同的問題而走岔了路，如果我有時間，我可以做的更好。但我本人倒不是這麼想的，我想說如果再給我一個月，我可能又會覺得另一個問題也很有趣，應該一塊解決，可能最後的結果跟現在不會差多少。

對於規劃設計這們研究來說，學校的標準，最重要得是其邏輯關係和概念，越清楚、強烈、創新，那麼其學校成績通常是可想見的比較好，但我的個性總是會想試著去真實的解決某些問題，並試圖回應社會真實與各種問題，因而在架構上往往顯得雜亂，或是太過廣泛顯得沒有什麼焦點，這在處理真實都市問題的時候，也許會是個務實的態度，但我也常在反省這樣的雜亂是不是減低了想像力的生產或抑或是一種想去一次解決所有社會問題的野心太大。

但規劃和設計在真實的世界裡是個遠較我們所想像更煩瑣的過程，充滿了各種不同的細節。而這些細節卻往往決定了整個規劃和設計的品質。有時候我也會懷疑，我這樣不拘小節的人是不是真的生產出一個完整又好的規劃設計？我總是覺得很多事情不需要做到完美，花那麼多的時間只為了最後的所增加的多一點錦上添花，似乎應該要把力氣放在想像其他事情和更多可能的思考上。這樣的個性長造成了虎頭蛇尾的發生，空有好的概念卻沒法落實或是做到讓人驚艷，其實把一件事從頭到尾做到好也是十分了不起的，這恐怕也是我接下來自己所要面對的重要課題之一。

我總是認為在規劃和設計的這個複雜的心智活動過程中，人們總是可以在這些矛盾、設想、主張的構築中看到他們自己的影子，若是很多人一起討論，那設計的結果中應該就會充滿了不同人的性格和想像在其中，藉由審視這些圖面和想像，背後的價值觀和個性常常可以毫不保留的浮現出來，尤其是圖面，比文字更難隱藏你的想法和價值觀，而這是一個非常強調圖面的領域。一直以來總是不斷的有人想要藉由圖面去創造凸顯自己的獨特性，也有更多人不斷的藉由模仿來塑造某種特殊的氣味與流行，這些在我看來不也是試圖去強調或複製某種特定的價值觀與品味嗎？在規劃和設計的領域裡，我想應該存在著高於平均數的潔癖者，追求著某種乾淨與清晰。而至於我，似乎又不是這樣的一個人。

不喜歡太過工整的個性也同時反應到我對規劃設計的想像上，在經過這一整個學期的操作下來，我才發現我是多麼討厭regulation這個字，而更討厭的是，強調都市效率和中心性的主張，而其實這卻是都市計畫在最一開始的目的--有效率的分配土地與資源，使其不產生衝突並能產生最好的效率，提供好的空間容納都市機能與產能。這樣充滿目的性的工具讓我產生了許多質疑與不認同，甚至產生了許多厭惡。但處理都市問題的時候，你卻不能忽視這個面向，都市的資源分配矛盾可以說是都市問題的根本根源之一，因而，怎麼面對這個不均與矛盾就完全的反映了planner/ designer的價值觀，毫不保留的，而我想我厭惡的不是這方面的議題，而是只從單方面（或特定角度--公部門、城市效率、城市意像）來思考的僵硬與功利，而把這些考量變成首要考量，卻忽略了不同角度與族群的細小聲音。


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以後blog網頁應該可以設計一個程式，看主人多久沒來照顧，然後用蔓草荒枝來裝飾一下該blog，如果真有這種程式，這個橘色小鎮大概草就長到看不到小鎮了。

也沒料到會那麼久讓這裡空白，還有路過的讀者說我很有耐心常更新，我還真是汗顏啊。其實也不是完全沒時間，但腦子每天活動的太厲害，接收的資訊太多，又都在學校的studio工作，回到房間早已累到不想想事情，要真的寫些什麼就覺得懶到不行了。但不管怎樣，有時候還是覺得把這裡荒廢著實在有點可惜在這些日子來沒法留下些文字。

這幾天學校都是畢業的期末presentation潮，在每個教室都是一個個的學生在進行他們學生生涯最後的presentation，充滿了緊張但也歡愉的氣氛。台夫特建築學院的畢業流程挺特別的，當你進入了最後一年graduation module之後，你就開始進入了5P (荷蘭文 Peiling) 也就是過五關，P1要交你的study plan，之後P2和P4兩次關鍵的正式presentation，P2會判斷你可不可以就這個題目繼續下去，進入碩士畢業年的下學期，不然就要再等三個月，等下一波的P2，而P4就是你的指導老師們決定你能不能畢業最重要的一次總評，過了，你就起碼是5.5分畢業了，然後P5是一次公開給每個人的期末presentation，三個你的指導老師外加一個學校畢業委員會的老師會在最後一次當場開會決定你的成績。一年會不斷的有學生在這幾個P裡循環，有些人一路前進，有些人停了又停，或是換題目再戰。很多荷蘭學生都是花了一年半到兩年的時間來奮戰，所以當他們來到P5的時候，可以說是整個家族的喜事，這一點對我來說十分的特別有趣，大家對荷蘭的刻板印象是非常的開放先進，就連對待婚姻的態度也是，但這不表示他們不重視家庭，相反的在這個建築學院裡我看到的是荷蘭人對於家庭的重視，我自己在前天通過P5拿到成績後，去參加了幾個荷蘭好朋友的期末總評，氣氛實在是很溫馨，雖然荷蘭學生也很緊張，但家人和好友的出席實在多的是更多的支持和溫馨，大家還都會在正式拿到成績之後獻花，一個一個的擁抱親吻恭賀完成畢業P5的人。

我在想台灣似乎沒有這樣的習慣，反而都是在畢業典禮來的時候比較多。但我也不知道這是不是建築學院的特例，畢竟所學的東西和大家都有關係，也因此，這裡的最後一次P5 presentation大家除了力求完整外、還要能讓大家都能聽的懂，這也符合荷蘭人的個性，簡單易懂、直接，不會弄的很艱澀難懂，畢竟家人都會在現場聆聽。這很難想像是嗎？起碼就我所知道的而言，這對我們是很難想像的，如果在學校總評的時候，家人在下面可能會更緊張吧！不過荷蘭人倒真的是很期待這樣子的聚會，甚至都會在P5之後全家帶去聚餐，這跟我們想像中的荷蘭人不同吧？

不過我到有另一個問題就是，不知道有家人在場，這些老師們講的話會不會比較好聽些？但總而言之，比起我們這些緊張的外國學生而言，而荷蘭學生的P5多了很多溫馨和歡樂，他們不太重視你最後到底拿了幾分，重點是你和家人一起分享了這一個重要的時刻，也許就是你學生生涯的最後結尾了，在學校撐了那麼久之後，總算能對自己負責的展示你這幾年來的學習成果了，想起來是很感人的，今天我的這個荷蘭好友他就在學校待了九年哪（中間有休息有工作之類的）！我很喜歡這樣對家人公開的期末評圖，因為可以讓你自己要求對你自己的研究誠實並且盡量讓它容易閱讀、易懂，也可以讓老師客觀確實的評論你的研究和規劃設計，這些都是很不容易的，但也是我認為很重要的。

總之，我的忙碌暫時告一段落了，老鎮又活了。
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正在做畢業規劃設計的過程中，一直不斷的在研究阿姆斯特丹東碼頭區的轉型過程和其都市設計與都市計畫，這個計畫是最近幾年來阿姆斯特丹最重要的計畫之一，也被喻為最成功的計畫，充滿了荷蘭的規劃和設計特質。而昨天在翻閱一本計畫介紹時，赫然發現在其中一個社區裡，當初在市政府、housing association（第三部門，專門用來管理租賃和社會住宅管理的組織，是荷蘭住宅政策裡非常非常重要的一環）、未來會進駐的居民共同計畫下，在鄰里裡竟然可以存有一個精神治療中心（比較難聽一點就是精神病院），這個讓我非常的訝異，想一想樂生院在那麼偏僻的地方還要被欺負，可以想像一個精神病院出現在大安區的住宅區鄰里內嗎？

這很讓我敬佩。

才剛說完，就有新聞了


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台北置產 要不吃不喝9年

【記者孫中英╱台北報導】

經建會發布去年第四季住宅需求動向調查，全國民眾要不吃不喝的工作7年，才能換得一棟房子；台北市民眾更辛苦，要不吃不喝工作9年才能購屋。

房子越來越貴，有錢人用每坪70萬、80萬元的價錢大買豪宅，但很多小老百姓連國宅都抽不到。

經建會副主委張景森說，去年（94年）第四季的「房價年所得比」（平均房價除平均所得）為6.9倍，前年（93年）第四季為5.9倍，民眾購屋負擔明顯加重。他認為，在「房價年所得比」未下降低於5倍前，民眾應「不買房子」抵制。

經建會昨天發布94年第四季「台灣住宅需求動向調查」，政大地政系教授張金鶚說，調查發現，台灣民眾購屋負擔逐季加重，房價與年所得比從幾年前的5倍以下，上升到去年最後一季的6.9倍；也就是說，全國民眾要不吃不喝7年，才能完全擁有一棟房子。

台北市民眾的「房價年所得比」更高，到去年第四季，已經是8.9倍，幾近9倍，即不吃不喝9年才能買到第一棟房子。張金鶚說，這是因為房價上漲遠大於人民所得成長，造成民眾購屋負擔加重，是房市隱憂之一。

張金鶚說，調查還發現，目前央行提供的優惠貸款申貸情況很差，因為目前銀行房貸利率太低，部分利率更低至1.98%，在低利率前提下，央行應思考要不要再把2000億、3000億元這麼多資金放在這?堙A還是可以做其他更好的用途。

冠德建設董事長馬玉山指出，台灣房市在前兩年供過於求，兩年來餘屋已超過22萬戶，今年過剩餘屋若再超過10萬戶，會對房地產市場產生不良影響。所幸今年329檔期房地產銷售量下降25%到30%，這表示業者已在調整，不再盲目推案。

這項住宅需求動向調查，是由財團法人國土規畫及不動產資訊中心執行，調查時間是今年一月上旬，總計回收有效問卷1944件，抽樣誤差為5.01%。
【2006/03/31 聯合報】

最近對於這兩個腦袋的衝突有時覺得挺沮喪的，在強調裡性與完整的分析同時，還必須扣連到可能發生事物的創造上，而且這樣的創造大部分是很難回饋到原來的分析上證明這樣的創造是有用的、可以解決問題的，就算可以，在這個創造還沒發生或被真實世界所驗證之前，也多半是自言自語。

真是很害怕自己創造真實，喃喃自語，但也同時擔心自己沒法想出一個夠有趣又有用的創造。

唉，真難啊～不是第一次這樣覺得了....

說來有趣，這個號稱橘色小鎮的部落格，上面的banner用得卻是台灣美濃的東門樓，我故意調大照片的反差，讓粒子變大，還把它最重要的那個頂給拿掉了，讓人有點看得出它，又有點看不清楚他。

這個東門樓可說是美濃最重要的地標之一，早在乾隆二十年（西元1756年），村人為防外人來犯，所建的門樓，這裡所指的外人其實是原來台灣更早的主人--原住民鄒族，在美濃與六龜地區有他們自己的獵場。現存的這個門樓其實不是原來的，光緒二十一年（一八九五年）古門樓毀於日人之手，太平洋戰爭時（一九四一年）為傳送警報進行整修，並在上面掛有一個大鐘。台灣被國民黨政府接收後，於民國四十六年，原本是鐘樓的監視哨被除去第二層的帝國式屋頂，而改為以仿清朝時期之「龍簷鳳閣」形式重建，恢復原有的古典面貌，門樓下並立有清朝時期之「端風正俗」碑。登樓的階梯斜度相當大，扶手據說是日據時代之銅管。也就是說在1937~1957的這段時間內，這做東門樓看起來其實是很像歐式凱旋門的日本帝國式地標，同時在其功能上具有監視、負有權威的效果，在之後，才又「恢復」成龍簷鳳閣清朝式的屋頂。

對我來說，這是很有趣的一段歷史敘述，在一個這樣小鎮的角落里，在過去的一兩百年內，其實存在著不少歷史與認同的疊合、消去，屋頂的形式其實可以深刻的再現了在形式背後的權力邏輯與認同結構轉換，如同布拉格那些不斷被改變屋頂形式的塔樓一樣。只是台灣的地景仍是處於十分不平衡的一種動態之中，你可以說他充滿的能量，在再結構的過程中，卻同時存有著被破壞的可能，或是其實已經被破壞大半。

在荷蘭，實在很難和荷蘭同學解釋認同與複雜的歷史認同過程對於形式影響之巨大，在設計與規劃的同時，同樣也很難自外於認同與政治的脈絡中，在感受到包袱的同時，也卻也該珍惜如此的複雜性與多元，這些是單純簡單的現代荷蘭所難以創造的。但這並不表示，他們是沒有歷史的，只是台灣比起荷蘭（或西歐），其近代變化的過程實在用劇烈還不足以形容，在這個過程中，連應付最根本的生存問題都來不及了，根本難以思考自身所存在的價值與定位，釐清歷史脈絡與認同的掙扎也尚未結束，遑論邁出自己的步伐，創造更多的可能性。台灣就如其他許多被殖民的土地一樣，是有著不幸的過去，但以結果論來說，也可被視為一種幸運，擁有了無以倫比的歷史與認同複雜性土壤，足以長出有趣的果實。只是端看我們去檢視這樣的歷史與認同罷了。最怕的是我們想抹去這些歷史，創造新的現代性神話，如同想剷平十四十五號公園、樂生院以及寶藏巖的那些「進步」城市論述。

要知道，這些存在在每個城市、鄉村的角落的歷史都會是未來我們開出異質果實的土壤，獨一無二的土壤。

所以banner裡得那個頂被拿掉是有些隱喻的。


美濃東門樓

其實荷蘭的狀況和台灣（或亞洲）差距很大，要怎麼把這裡的優點讓台灣也能用實在讓人絞盡腦汁。只是這樣的提案，實在會非常不同於現在正在發生的許多機制，我在做的同時，總還是盼望自己不是在天馬行空的閉門造車。

我想都市更新同時間要和最近被炒起來的賤賣國土一事件做連結。這些國土說起來，都是公部門很好利用的資源，作為都市計畫工具，絕對是都市更新的另一個條件，只是公部門放任人民自行解決住宅問題太久，任由房地產炒作，作為經濟復甦的一項指標，無力也無能以社會住宅（其中又以租賃住宅最為重要）介入住宅市場。深怕得罪房地產商與財團。

其實藉由公部門土地，以增加現有空屋利用率變成租賃為主的社會住宅，或是以社會住宅介入都市更新絕對是台北必需的。現有的疑問是，空屋率那麼高，為什麼還需要蓋住宅？之前據內政部統計，台北的空屋率高達12.2% (2000)，（一般而言，適當的空屋率有助都市更新，大約3~5 %，而台北市的空屋率已是台灣最低的，就知道台灣的空餘屋有多嚴重），但據財團法人國土規劃與不動產資訊中心的研究指出，絕大部份在台北市的空屋源自於老舊房子的更新困難，而非住宅房屋過剩，因此空屋率高的原因是因為都市更新的緩慢，而非非全是因為住宅過剩（2000)。（資料網頁連結）

而且，關於這個內政部研究出的數字，去年三月財團法人國土規劃與不動產資訊中心以台電的用電標準，來計算台北市的空屋率，竟然發現空屋率只有 6％遠低於內政部在2000所調查的數字(新聞連結)，若再加上都市更新換慢造成的老舊房舍問題，則結論將會非常不一樣，就是台北的住宅是不足的。

另外由於住宅類型(typology)的不足，除了雨後春筍般冒出的毫宅之外，絕大部份的住宅多以三房兩廳的公寓和雙拼或四拼大樓為主，並且由於租賃市場資訊與機制的缺乏，適合租賃的住宅類型也遲遲沒有出現（這部份台大城鄉所已退休的華昌宜老師研究非常多也很透徹，可以去城鄉所網頁華老師的介紹部份找），這與台灣住宅的誇張高的自有率84%（2000)，可以說是雞生蛋、蛋生雞的問題，在房價狂飆後的今天，對於這一代的年輕人，所要受的苦其實是上一代所留下來的，而將會有越來越多人常到Shelter poverty的苦果，也就是花一輩子力氣買一棟房子，擠壓其他消費，或是以租賃取代購買，也因此租賃類型的住宅在可見的未來內，需求會上升。

但同時間，低收入戶卻是被排除在這個系統之外的，目前台灣政府所提供的住宅補貼幾乎都是針對購買住宅的貸款補貼，提供低利率的貸款鼓勵消費，但對於連貸款都貸不起的低收入戶，卻是以類似的方式提供其優惠貸款，這與在921重建時，無力貸款重建家園的情況是一樣的，而台灣認定低收入戶的條件之嚴苛，使得台灣定義的低收入戶比率是其他國家的十分之一，因此可以想見有多少弱勢族群被排除在住宅補貼政策之外？同時間政府卻提供大筆房貸給中產階級，以增進消費，餵飽房地產商。

老實說，台北市區能運用的公有土地是越來越少了，同時間包括日式宿社的保存問題、南機場國宅更新、水源社區國宅更新、都面臨到許多窒礙難行，這些都應該放在城市的都市更新架構下來看，來解決，不能賤賣國土只是最基本的，重點是你要怎麼利用！什麼時候我們的政府變得像營利公司一樣，只在乎能不能收支平衡甚至營利就好了？現在雖然賣掉了這些土地得到了錢，但卻失去了其他更多有助於城市發展更新的可能性。

我前一陣子還看到賣聯勤那塊基地的主管機關主國有財產局說，有人建議財政部可以設定地上權，而不要把這些土地買斷，這位官員竟然回答：這樣子會虧損許多，要租出去超過一百年才有可能回收，賣了，其實對財政是真的有幫助的。（新聞連結）

我在想如果每個官員都是像這樣子進從財務報表來看這塊土地的價值與可能性，那台灣的都市大概就真的沒救了，如果政府只能從國家預算的那些暫時的數字來看都市政策與發展管理，那那些天天說要跟上歐美城市的口號就真的只是四年出現一次的口號。

市長選舉快到了，仔細聽聽看這些候選人，這些政黨、這些人民代表說什麼吧？通常我都聽不到他們說到底是什麼，我只知道他要你的票而已。

對了，其實台北市以後將會出現一個最大的公有地，松山機場，你覺得這塊地如果空出來了可以做什麼？有個候選人說中央公園，我覺得太浪費了，綠地是台北市需要的，但多少部份是公園倒是可以討論。什麼？保留機場？ ..........^&%%^*^....


註：財團法人國土規劃與不動產資訊中心的首頁，最近有荷蘭國土規劃的一篇演講資料，有興趣者可以參考看看。是VROM 荷蘭居住、空間規劃及環境部空間規劃署資深規劃師所主講的演講資料。

遇到乾旱了。
不是沒有水，只是另外一畝田需要的水太多，我這個農夫水就是那麼多，每天都沒有力氣把另一畝田的水挑回來灌溉這裡。

話說生產那些似乎有理，但又覺得喃喃自語的文本，真是要人半條命，連走路都渾渾噩噩。



註：人頭石雕為位於布達佩斯白色夢幻城堡Fishermen's Bastion，這城堡看起來可愛的挺古怪的，在布達佩斯冷冽的天氣和人味之下，就像這個沒了鼻子的俊美雕像一樣。

這場雪，每年來的還真是同一個時候，去年也是這個時候下了這麼一場像謝幕一樣的雪，地上積了厚厚的一層，對於台夫特來說，這樣的厚度大概是極限了。今年的這個時候，地面上的天氣似乎暖和些，荷蘭天氣再怎麼激動的拼命的刮起鵝毛般的大雪，地上的積雪在一天之內馬上又消失無蹤了，夜晚的白色到了白天就像國王的新衣一樣，只存在每個人昨晚的驚艷之中。

想起來在台夫特的節奏跟這個小鎮一樣的簡單，大概是這一兩年旅行頻繁，每次回到這個小鎮總是想著要休養生息，要不就是怕學校的進度落後，每天就只在學校、房間和超級市場這三個地方移動著，日子簡單到不行，而這些在路程中間的荷蘭天氣，就變成了我每天唯一的旅行風景，腦中記錄著天氣的形狀，時間也在輪子轉動間無聲無息的流逝著。

昨天又作了個像連續劇的夢，就是那種你明明醒了過來，再睡回去又繼續從睡醒前作的段落繼續下去的夢，就這樣反覆的重複的五六次，我終於受不了起來了。

夢裡一開始是在一間破舊的旅館裡，走樓梯走到一半，突然旁邊一大端人衝出來像是要逃難，接著怪手之類的機器就這麼從天花板砍了下來，於是我就跟著大家一起往上逃到屋頂閣樓，正當到了最上層無路可逃時（我還探頭出去看外面的情況，是個鄉間小旅館大概四五層樓高），我往右邊一推，一塊赭紅色的木板（類似學校書桌的油漆材質）就被我推開，裡面竟然有一間布滿霉味陳舊的房間，可怕的是角落坐了一個人，不知是死是活，有人好奇的去碰了他一下，他卻蹦的跳起來，大夥嚇了一跳，害怕的從秘密房間的樓梯下去，一出去已是晚上，在漆黑的湖邊搭上了一艘有頂的小船，沿著湖邊航行，最後不知為什麼竟然到了一個充滿著混凝土水利工程設施的角落，傳沿著一個兩邊有土泥堤岸的水道進入一個有個綠色池水的池塘，在一個看起來是閘門前面下了船，船搖動的厲害，但周圍非常的安靜無聲。有人又敲了閘門一下，似乎試圖爬上閘門出去，但閘門竟開始碎裂，裡面傳出沈重的腳步聲，聽起來像是個巨人，於是大家又一哄而散躲到一旁荒廢的水泥房裡（根據後來判斷應該釋放輪機或是發電機的那種地方）裡面碎水泥塊很多，有個通往下的樓梯，外頭角落的路燈透過格在另外一頭向湖邊的鐵捲門映在地上，大家盡可能安靜的躲著，同時間卻發現聲響不見了，正在懷疑想探頭的時候，聲音又再度出現並且近在耳邊...............

然後我就醒了.....大概看磨戒看太多.....

拍101要收費 10萬元起跳
世界罕見 廣告娛樂圈譁然

【綜合報導】世界最高樓台北一○一大樓已成台北地標，也是電視廣告、連續劇
最佳取景地點。但一○一昨宣示，基於台北一○一已註冊「立體商標權」，即日起
凡商業廣告、戲劇拍攝一○一大樓入鏡，皆需取得授權，並將依巿場行情高標索價
，一張廣告海報以十萬元起跳，否則就得挨告。

新措施宣布
在國際，以知名地標或景點為拍攝背景，極少有收費情形，台北一○一的宣示極
罕見，更讓被波及的廣告界、影劇圈譁然，大呼不合理。資深廣告人沈正國說，
建築物是都市景觀的一部分，屬公共財，怎能收費？台北一○一這樣做，將扼殺
影像傳播創意，是種災難。世新口語傳播系助理教授劉文英則指出，連國際知名
的建物如法國艾菲爾鐵塔、印度泰姬瑪哈陵等，都沒聽說拍攝外觀要收費，台北
一○一若想這樣做，只會給大眾負面的「死要錢」印象。

一○一大樓協理劉家豪昨表示，一○一兩年前開始營運時，即已取得建築物的「
立體商標權」，包括「Taipie 一○一」名字、銅錢和如意標誌、建築物各角度，都
已申請了商標權註冊；由於並非以商標為主要收入來源，所以對不少媒體的運用原
不以為意，但最近有部分廣告片密集以一○一為主要畫面，還有連續劇企劃要描述
一○一大樓內的商業鬥爭，讓一○一認為有必要採取維護形象措施。

已寄出20多封存證信函
他舉例，有房地產廣告直接放上一○一大樓照片，如藝人伊能靜代言的建案「伊登
花園」的廣告，還有誠品書店販賣一○一大樓的風景明信片，其他如一○一造型的
鑰匙圈、紙鎮或小擺飾，以及喉糖廣告的「一○一陳敏薰快遞」等，該公司已對二
十多個案寄出存證信函。
劉家豪說，收費目的是提醒引用人或業者須先取得授權，目前計劃平面海報至少十
萬元以上，若大樓照片佔整個廣告主要版面，索價更高。戲劇或廣告等影片類，以
行情價為參考收費。至於媒體採訪攝影或民眾拍照留念等非商業行為，不會索價。

法界：根本不構成侵權
不過，智慧財產局副局長盧文祥指出，以商標權與著作權法來看，若周遭百貨公司
、建商在作宣傳海報時，將台北一○一當背景，仍屬合理使用範圍，只要不是把一
○一當作主要標的並作為營利之用，就可排除在《商標法》與《著作權法》的保護
外。通律法律事務所所長楊永成則說，《商標法》的精神是引用它的商標讓人混淆
，以為一○一是主體，才構成侵權，電視或房地產廣告只帶到背景，「根本不構成
侵權」。

導演：我才要跟他收錢
廣告界對台北一○一要索價相當不以為然。陽獅廣告執行創意總監葉旻振表示，若
在開幕初就宣布要收費，大家較能接受，但現在台北一○一已成為公共財，卻要索
費，「感覺就怪怪的」。合創意廣告負責人范可欽說：「若要收費，那我們不就別
玩了，拍廣告鏡頭帶到某個民房，是不是就可以跟我們收費？那乾脆每個門牌前都
標個價錢算了！」
偶像劇《吐司男》系列導演鈕承澤反問：「他們要收錢，那我拍到一○一幫他們宣
傳，他們要不要付錢呢？」藝人蔡依林代言的金飾廣告，背景正是一○一大樓。經
紀公司表示，若收費是於法有據，會尊重與配合。收到存證信函的誠品書店，公關
副理李玉華說，誠品只是通路商，很難管控單一商品有無涉及商標權問題。
台北一○一大樓附近的推案建商則顯得低調，「信義CEO」專案經理吳華寬表示，
信義計劃區最知名的地標就屬台北一○一，就行銷角度來說，一定會成為建案主打
訴求，但若有爭議，宣傳物品將會重作。

台北101大樓形象收費計劃
●商標權註冊內容
◎建物立體正、側面各角度立體商標。
◎「Taipei 101」外加銅錢標誌的名稱商標。
◎大樓建物上的如意與銅錢標誌
●收費方式
◎照片底價每張10萬元起跳。
◎戲劇或廣告等影片類，以行情價為參考收費。
●收費案例
◎房屋廣告以101大樓為照片主景，僅註明：「打開窗戶即可見到101大樓」，以推出
期限及廣告總預算來計算。
◎光碟片壓模封面，最近實際案例為授權1年收50萬元。
資料來源：台北101大樓協理劉家豪、公關經理謝文

報你知
立體商標權限獨家使用
經濟部智慧財產局副局長盧祥文指出，所謂「立體商標權」是以三度空間具有長、寬、
高所形成的立體形狀，並能使購買者藉以區別不同商品或服務來源的商標，例如台北101
大樓的模型、麥當勞或肯德基速食店的整體設計，即為立體商標。當台北101申請「立體
商標權」，即可享有獨家運用權利，外人不可用其立體形象作為營利之用。

在歐洲旅行，除了旅館、民宿、青年旅館之外，還有越來越多的選擇是在網路上找出租的公寓或是房間，通常這樣的出粗都有包括或大或小的廚房與衛浴設備，價錢則視其對顧客定位而定，從比經濟旅館還便宜的20歐到兩百歐一天都有可能，他們座落的位置也不盡相同，有些位在一般的住宅區內，號稱可以體驗當地的生活並且租金相對低廉，但大多數都位在被保存良好的老市區裡，標榜老城歷史氣氛。

這樣的模式也許不能都套用在所有地方，但在目前我所去過的歐洲城市裡，倒是無一例外。也許我應該可以稱他為歐洲模式。

要說是讓遊客能居住在住宅區或是一般的住宅裡面是可以體驗當地生活都也不能完全這麼說，因為通常遊客如我們會選擇這樣的方式是因為在同樣的區位（老城市中心），這樣的住宿是相對低廉的，所以在室內裝潢與配備上大部分都配有歐式現代廚房和衛浴設備，其概念也是和旅館一樣的，在遊客在各地都可以感覺到家裡一樣，而這些遊客多半來自西歐、南歐和美國。

選擇這樣的住宿其實還有一個很重要的原因就是可以自己煮東西吃，讓遊客能多一個機會去逛當地的市場或是調理當地食物，不僅經濟也可以瞭解當地人的食物，但也有可能是遊客可以選擇他要的食物用他熟悉的廚房做他熟悉的菜餚。

從個人經驗出發，到了那麼些歐洲城市，用這樣的住宿方式看這些城市，倒是讓我產生了一些有趣的問題，譬如，這樣的方式是否比較接近當地生活或是真實的城市面貌？但當我問出這樣的問題時，卻也同時衍生出更多的問句：什麼又是當地生活呢？又什麼是真實的城市面貌？有這種東西嗎？

旅遊本身就是個很難定義的行為但卻是每個人必有的經驗，在短時間之內，以各種方式獲得不一樣的知識、經驗與認識，藉由我們的知覺來區分其不同，藉以辨別此地與他地與原地，而在這過程中，個人建構自己的敘事並從其中獲得新奇與異國情調的快感，這個建構的過程經由視覺、味覺、聽覺、感覺，為其中介，其形式可能為照相、遊記、故事、品嚐美食與特產、移動、親身體驗、音樂、聲響，以及所有可以讓你區分出不同的行為。

近代出現的旅遊書正是這樣子的極致，雖然各有各的特點，但無一不是以一個“標準“、“被推薦“、"值得“的姿態出現，以其敘事試圖為不同的地方與城市下定義，在此之下，旅行者實為"履行者“。甚有者，以DK為例，其繁複與華麗的圖說（剖面圖、地圖、透視、各種美食、商店、特產、街道、建築、歷史、小故事的介紹等）這些敘事體影響旅行者、帶給旅行者的認識，遠超過其所試圖敘述的真實。

當然，旅遊書的出現必然不是意圖要複製、取代真實，必然是來自口耳相傳與推薦的這種行為過程，經由資訊篩選與編輯的過程，將不必要的敘事或是不能代表“此地“的敘事刪掉，留下最精粹的，因為旅行者大部分同樣也沒有時間。但重點是這個被篩選的過程是誰來決定的呢？如果我們沒有旅遊書，我們自己是不是可以決定我們自己對這個城市的敘事？而在短短的幾天內、幾週內、幾個月內，我們是不是又會擁有不一樣的敘事體？而如此接著問，在一個地方與城市生活多久，才會覺得自己是當地人，而非旅行者？顯而易見的，旅行和地方與時間關連並不是那麼絕對，與地方的關係與行為模式也許才是決定旅行者與否的關鍵。

所以地方是由誰定義的呢？在沒有旅行者（或他者）的情況下，地方並不會被意識出不同，而被稱作地方。但當有了比較與不同的敘事體出現，因敘事體互有不同，使得定義變成了動態的辨證過程，在這間辯證的妥協、衝突、矛盾與塗塗寫寫過程中，"地方"才有可能出現在這些差異中，所謂的異質地方(heterotopia)。

這麼說來，旅行書對於地方性的建構其實是有益的，但它必須建立在動態的辯證與比較上，而我們也必須要鼓勵個人、團體書寫屬於自己的地方敘事體，旅人也好、本地人也好、他者也好，“想像中的地方“必須繼續被不同的想像著，地方才能繼續有活力的存在著。

其實作為一種敘事方式，空間規劃與設計手段也是一樣的。

旅遊的快感來自於interpretation，而interpretation比reality更具有力量。

近來，不管是在經濟版還是政治版，google都很紅，先是被人罵偽君子，後來又被財金專家說今年的獲利不如預期，有不小的危機。其實也不到幾年，google已經深深的影響了全世界，依稀記得第一次用google似乎是2000年的大學畢業前，在台灣的PTT看到一個post如何驚奇的讚嘆著新的搜尋引擎，又快又多，甚至太多了，和yahoo，pchome的都不一樣。一開始，只是驚訝其不可思議與無法理解的搜尋速度與廣度，後來才慢慢意識到，這實在是個很神奇的突破。

今日有人已經開始輸入自己的名字藉以了解自己的知名度，又譬如這次在維也納一個類似像寄宿家庭的民宿裡，主人就很有興趣的問著，我們在網路上查詢到他們的名字是在多前面，他們知道後，得意的說，似乎比以前前面多了，看似平常隨機的查詢，其實一點都不平凡，google對於今日我們的影響（當然還是侷限現在可以接觸到電腦的族群<--我們），恐怕不需要我再來多做介紹，他的影響恐怕比我們所想像的都還要大，就我自己而言，影響最大的大概就是知識攝取的方式，特別是生活瑣碎與隨機的疑問，都可以瞬間的獲得滿足，當然他的資料正確有時要再確認，完整度當然一定不夠，但其速度與廣度卻完全了發揮網際網路的特性，只要你想知道，你就可以在最短時間內知道，而且知道不只一種看法。

單就處理都市和空間問題時，這樣的速度和廣度正是最需要的，但google另一個更令人吃驚、近一年多來發展成熟的服務--google earth--更是影響空間專業甚劇，從上而下的視角的視角是建築和都市在處理問題時最常也最基本的介入角度，平面圖、地圖、都市計畫圖、工程圖都是從上而下的視角，所謂神的視角；而其中，最基本但也最不容易拿到的，就是空照圖，隨著飛機和衛星技術的發明，空照技術也隨之發展，因為近代都市計畫和區域規劃也能因此追求像建築設計尺度一般的精細，空照圖也是最不會失真的一種平面圖而正由於其十分難以取得與重要，直到今日，空照圖都是需要付費索取的，有些還十分的貴，而有些甚至因為軍事機密而不能取得。

但google earth改變了這一切，原本一開始出來的版本還很粗糙，解析度很低，但隨著版本的演進，其精細度已經開始超乎想像，以台北市為例，只要你家有屋頂，就一定找的到。也因此我可以在荷蘭看著台北的空照圖，慢慢的拼湊著台北，而不用去根台北市政府申請空照圖，而且還不是電子檔，不是面積太小就是要買很多張；我的委內瑞拉同學也可以在他阿姆斯特丹的家裡研究著卡拉卡茲(Caracas)的非正式部門和正式部門的都市發展衝突；而我的日本同學也可以在東京上空瀏覽搜尋並煩惱著他到底要選哪一塊當基地；而即使我不在美國和西班牙，我依然可以在費城的上空把他可怕的郊區化頹圮社區拿來和巴賽隆納上空看到的Cerda十八世紀擴展區做比較。

當然，google earth目前只能瀏覽大城市和首都，其中又以美國的解析度最高，但其資料庫之龐大實在讓人瞠目結舌，把另一個地球般涵在資料庫裡面的googlized earth絕對是指日可待的，這種將全球化視覺化的空前創舉，恐怕比任何發明都還更深刻的提醒著人們，地球村的"村"早已不只是種概念，而是在你前面。