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陳建忠(四方網路書評)

我去過上海灘，匆匆一瞥說不上喜歡或討厭，不過多少是領略到繁華燦爛的意味，特別是「外灘」那種近於朽爛的成熟，使台北東區那種喧嘩顯得太沈不住氣，一個像是老於世故的城市嬉痞，一個則是天真活潑的小夥子。世不聞有台北派文學，但海派文學則脈絡分明，這是一個精彩、複雜得有點令人眼花撩亂的城市，直教人無法視而不見。 ...繼續閱讀

陳建忠(四方網路書評)

正如同《海那邊》的書名所顯示的那樣，這是本講述關於海的「那一邊」的故事，左邊或右邊的都是；或者說，由於海的左右邊成為作者同時關注的焦點，因而也是作者寫下這種特殊情境作品的現實因素。嚴歌苓（1958-）這位來自中國大陸的「新移民」，因為嫁做外交官之妻而遠赴美國，從而也造就她書寫風格上的一次轉變，當然，也帶給我們探討的新起點。 ...繼續閱讀

陳建忠(四方網路書評)

我常會說，台灣作家無法透過官方的教育體制介紹給學生，正透露出台灣文化發展的重要病症，連自己國家都不承認、不正視的作家，又怎能奢望台灣人會去主動親近？當然，在教育機制裡面作祟的原因頗為複雜，不過我可以揣想，像宋澤萊、陳映真、王拓、楊青矗這類批判性格強烈的作家，他們似乎是政權的「敵人」一般，選錄其小說不就有被揭瘡疤的可能嗎？在這個特殊而貧乏的教育機制當中，我們對這個世界的認識將永遠只能是別人給我們的風景。 ...繼續閱讀

陳建忠(四方評論)

我原本還猶豫是否該一直扮演一個不與作者甚至是出版者「合作」的書評作者，但當我讀完朱天心的《漫遊者》，以及其出版者發行的《聯合文學》雜誌上的相關評論後（見參考書目），我想這個文學體制的世界裡或許還有一個聲音是要由我這種作者發出的。這並不意味相關論者的意見不重要，不，關於朱天心小說新作中的技巧、修辭、死亡的意象與思索等方面，正好是論者已經致力於為朱天心闡釋的；因而同時也不意味我的觀點更好，只是我更覺得應該要有個完全不同的角度來刺激讀者的閱讀神經－－談人所不願談。 ...繼續閱讀

陳建忠(四方書屋書評)

城市是一片被肆意修飾過的野地，我最終將告別它。我想尋找一個原來，一個真實。－－張煒＜融入野地＞（頁325） ...繼續閱讀

陳建忠(四方書屋書評)

他覺得和他父親有關的這些老人，全像《山海經》裡某一些背棄家園而遷移的族類，在不斷遷移後的生命終點，終於暗喻般地變成鳥、魚或猴子之類的動物。（頁96） ...繼續閱讀

鍾怡雯(人間副刊2006.2.20)

我想起油棕園，空氣中混合著濁黃灰塵，微酸油棕氣味，一種凝固的封閉時間感，忽然明白了一些事，包括電影院，和電梯。電影院、電梯和可笑的恐懼。油棕園。它們是一系列等我解碼的隱喻。
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林幸谦(聯合早報文藝城2006.7.11)

“爱的柔力充满恩惠

愈合了他的创伤”

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樸月／著 (華副2006.7.15)

「琦君阿姨去世了！」
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【鴻鴻】【2006/07/13 聯合報】

媽
我聽不懂你說的話


被打的時候
叫聲倒是和我一樣


沒有一堂課教你的語言
沒有童話發生在你的家鄉


禮拜天也不准放假
爸爸說你又不是佣人


我恨你
讓我的國語和母語都比人家差


我在你的異鄉長大
也成了你的異鄉人


可是我偷偷愛聽你唱的搖籃曲
那裡面有水光，有市場，有奔跑濺起的泥漿


有鄰家男孩的眼睛
還有天堂