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李天葆(讀書版)

流行歌曲界的中文词家除了林夕，就该是黄伟文——因为喜欢杨千嬅，而她爆笑狂笑之余，省下时间来唱的曲词，实在好——林夕直言把她当作掌上肉，剩下的黄伟文却一点也未见逊色；满街朗朗上口且不说，较久远的《龙争虎斗》，一听之下，简直就想点给某撮人，祝他（她）们斗心旺盛，与人斗与天斗，宇宙洪荒无止休。黄伟文的《俗》文集，不算新，封面有拼贴的独有俗艳——花巧撩来划去的花体文字，肉翅天使扶持下，牡丹莲花争艳，水晶灯与路易十四巴洛克沙发上的一张小圆照片，男主角粉墨登场焉。黄的“主流”其实不是太主流，落在我们眼里也许止于碰巧的亲切感而已——例如《可惜我是Miranda》一文，提及《欲望城市》4个女角；他自认是Miranda第二，连续剧里的她虽位高薪多却貌寝，怪癖心眼一样多，擅长的是伤害一切爱她的人——能够自嘲，确是一种优点。有人特喜自卑化为自怜，甚而是卖点；而黄在写作人态度上获得3个星星以上，他率性睿智的文字砌图里对自己开玩笑，乐得“Why Not”的幽默感，实在是名气界游走的绝招——可遇不可求。紧抓名利而穷追不舍的姿态，也不限于娱乐界而已。

与我最有同感的是，黄最怕别人问他“到底如何找灵感的？”他自认创作没有独步单方，“不肯分甘同味”之类——故写了篇《死亡笔记》。最记得还在“猛执教鞭”时，被荐入创作班，几年下来未见成绩，头头不便发作，即借着场合发表“古时失传技艺，皆因师傅暗藏秘诀”言论，以示不满。倒不如林夕黄伟文开班授徒，“如何写一首流行畅销歌词”——我其实一点也不相信这些。要是坊间有人出版《文坛登龙术》，你敢照做吗？我觉得“蛇有蛇路”，该是如何便如何。引用黄伟文的话是“……以为自己在义正辞严地讲话而不知道自己很好笑，在各行各业中太多了。”他的另一篇短文，写及不忿他人怀抱自信满满，“赢硬”的姿态——对了，我们都不习惯未在其位，已摆出专业大师的气势；他比较绝，立即扑杀可也；我觉天地之大，各有头上一片天，可以呼吸空气，同观星星太阳，却老死不相往来。

大概我与黄一样是1969年字号的——他惊极而写的“老”，特别留意：我也曾经拥有“最年轻”，“年纪最小”的光环，26岁时获“青年优秀作家奖”与60岁老前辈正面相遇，仿佛那种年月尚遥远的轻盈飘然，可以抵销面对写作使命责任的沉重感觉。逐渐老大，对于摆弄亵玩文学的有心人，借殿堂经典以自捧，一天比一天厌恶。其实过了30岁过后，还不能好好做回自己，就注定做岳不群吧——黄伟文终于耐着性子看完《再世红梅记》，我多年前早奉《李慧娘传奇》为午间娱乐，锣鼓通天响之中，我老得快，也不合时宜。我喜欢年轻人——但刻意降低思想，装无知以沾青春气息，简直可悲可叹。毕竟早熟早慧的少年多的是，接通频道即可沟通，年光时代的鸿沟不是问题。关于黄之学校生涯对照从前的一些老师轶事：《Bad Education》，我又何妨回溯旧日残旧片断？教育圈实则是隔行如隔山的怪圈，离开了欲再三唠叨，恐怕不必了——黄伟文笔下几位异类畸型老师，我只能说再普通不过。《俗》一书比起市面上靠名气出版的书刊，来得实在；“卖俗”到底不俗，质朴在于个性上的直率不讳——是他的词：“深信忠诚迟早会获胜，那份固执终于会被尊敬……”纵使被讥为洒狗血，可仍然有一种剖析世情的力道，自贬之余的悲情有澄明清沏的心，让人激赏不已。