冇眼睇6: 望廈1849

沒有船的渡船街

作者：李 爾


。。。。。。在這個流行“失憶”的現代城市裡，作為異數的“冇眼睇”，是一次從本土思維角度的追尋記憶之旅。這座對外人而言仿若紙醉金迷的夢幻城市，對於土生土長的澳門人來說，卻是實實在在的家。這次“冇眼睇5”的創作者決定不講故事，而是請來了鄭冬、胡家兆、朱焯信等幾個對新橋區有深刻記憶的本土創作人，圍繞口述記憶的“內核”，將重點放在意象和感覺的營造。應該說，整體效果不無驚喜，但在編排處理上，在整體裁剪上卻似乎略有失衡，演出的前段和後段在節奏和篇幅上有些不太協調；相對而言，作品後半部分要更加圓滿和豐富一些。

全文：
李爾在此：沒有船的渡船街

原載澳門日報演藝文化版, 2008年8月14日

從貓城走到新橋

作者：大勇

《冇眼睇5》以觀光博士“咖哩骨”漫遊矮人國為引子，較諸《貓城記》中地球人在貓國的遊歷，故事骨幹幾乎同出一轍，諷刺意味也一樣的強。“咖哩骨”博士的一句“舉頭望銀河，低頭看金沙”，矮人國的真身也就呼之欲出。

數位演員透過人偶、多重的角色轉換，以不同形式去呈現“咖哩骨”博士一角，反覆訴說着有關這個小城的古老傳說。

由小城的繁華盛世中走進清拆在即的遺物博物館，再引入錄像配訪問中的新橋，加上胡家兆的詞、陶里的詩，主題訊息清晰明確，相信也喚起不少人對新橋區的回憶。就表達手法而言，《冇眼睇5》叙事性不強，但卻透過多種的媒介與表現形式，或是聲音或是肢體或是影像，甚至是詩是歌是小道具船是一幕窗邊雨，一層一層的建構起為“清拆中”的新橋所舉辦的演出。

(原載澳門日報藝海版, 8月8至9日)

全文：
從貓城走到新橋（上）
從貓城走到新橋（下）

冇5『碌落蓮溪舞渡船』在兩個多星期前已落幕，但仍想以個人身份，作為半個導演、作為動作設計及指導、作為演員、作為半個監製、作為聆聽者、作為觀眾…想為這次演出作一個小總結。

這次演出在體力上是有點困難，但同樣看到自己在這半年中訓練的一點效果，在牛房演出，必定要汗流浹背，無論是上燈的、上景的、舞動著的、站著的、坐著的，都走不過汗這個玩意，可是他又奇怪的帶給人動力；在11點前完成工作，想方法使空氣流通，灑水使溫度降低，互相支持使工作完成，牛房事實上是讓人又愛又恨。在這地方發出指領及執行命令的，都要下一番力量才可達到，就正如身體一樣，可能我們每天與他一起又忘記了他，這半年我們努力的以每星期三個的身體及其他練習的主力，希望讓在身體與身體間有連結，讓身體自行處理自身的一些事情，因排戲的時間並不長，而且必須在太陽下山時，牛房才比較適合練習，所以身體就必須自有張力，不需太用力就可完成你給你他的指領，這個時候你才有能力同時處理其他的事，足跡的成員必須有多重身份(在團中)，所以你必須在某些事情上已很熟練，這兩年的磨合，有些事的確順暢了很多，在這次演出我們離開了窮空間，感覺特別來得真，因為在窮我們有的是時間及不同的嘗試，在外就必須與時間競賽，畢竟人家的地方有時間上的限制是非常正常的。那就更讓我們了解大家之間的信任。這可算是這次演出給我的其中一個收獲。

不過，我和亞忠都認同，這次演出少了點壓縮，若我們其中一人能抽身而出，必定會好些，有很多場面都只是用想像的，只要我們一同演出的同時，就沒有一個很好的旁觀者，尤其是整體感這一面，是有點慨嘆，在確定要做這個製作之前，已努力的找演員，澳門真的太少，合用的就只是那幾個，時間上及其他等方面能用的就只我自己吧，所以最後都是作出這樣的選擇，為有在這些條件下做好自己要做的吧。

冇眼睇由1至5，其實共有六集合一個外傳，我們有眼看而看不到的事真的不少，走過周遭的事物、世界的角落、自身的認同、成長的地方…很希望可不斷尋找，對我們好像看不到的未來找一個方向，找一個目標，找一個認同。身體、空間、燈光、佈景、角色…只是一個工具，我們作為要通過劇場分享、發問、尋找的人來說，工具是必須先準備好，當然沒有分享、沒有發問、沒有尋找…有好的工具又怎樣呢？

重演，或繼續找不同的話題去探索都可以，只要行就好了，這次演出要好好的總結一下，再前行了。沒有不可能的事，只是怎樣行吧了，做好自行可做的，一切都交給祂……汗是沒有白流的。

小寧