冇眼睇6: 望廈1849

Happy Pinky
2/25/2008
無眼睇4

今天看了無眼睇4~~
依舊是超阿忠既風格~~~
其實對於澳門同澳門人呢個話題同埋問題...
已經被人提出過好多次..
自己都成日問自己~~
但阿忠換了一個不同的角度再去思考呢個問題~~
既然點樣先為之澳門人呢個係一個無答案既問題....
不如思考一下自己係點者應該係點來得比較實際...
連自己都不清楚自己....好似我咁....
可是要找到自己或者係自己想點.....
在我來說真的很難...
我現在只知道,.....自己吾想點........

2:18 AM

1.這是我第一次觀看你們的話劇，雖然不是很明白期中的意思，但都覺得非常吸引我，希望以後可以有更多的機會欣賞到你們的演出！
p.s. 那個計時器博物館令我印像很深刻噢！
一個來看表演的人

2.a. “矮人國的人每日都好似身處異地” 這句話真是令我覺得很深刻，也讓我反思到現在的澳門有相似的情況。
b. 裡面的角色令我想到，現實生活中的我(我們/澳門人) 正一點一滴地把自己忘了，當中有一個角色由始至終都不曉得自己要去哪兒，又說往哪兒也無所謂，讓我想到現在的很多年青人，同樣是這一種人，甚麼都沒所謂，連自己是誰還不知道，連自己下一步要怎樣走也許也不知道。
c. 世遺文化雖然每天也在我們的生活中，但它，正如戲中給我的資訊所說，我們也許也把它忘了，它正在慢慢消失，消失於我們的手上。
d. 有時，澳門都是以旅遊為名，製造一堆有名無實的東西來。好似戲入面一大堆不知名的博物館。
e. 音樂很有feel，好似真係去旅行咁。
From Gloria

3做乜要問我咁多無答案的問題，萬一途人對旅點有感覺的話會好麻煩。明明人係一萬五千年前已經無再進化，點解仲要做d假象出黎，矮人國又有，地球又好，就算係一百年後消失都同我無直接關係架。最唔明係從來無出現過的野點解仲會期待係哥個地方找到出黎。幅畫幾好玩，應該是話好好玩，歡樂的氣氛同埋寓意十足。有少少後悔無叫到其他人黎睇。雖然滿足未夠，但對朋友都應有唔少啟發。

4. 我個pat(s) 好痛
我想知道經常播的歌的歌名。

5. 我覺得全劇很有趣地運用了一些隱喻，也有很多幽默而令人會心微笑的部分。我特別喜歡” 傻姑娘&怪老樹” 那一part，看著傻姑娘背著老樹，至後來蒙著雙眼目賭澳門的高速變化，想哭，也是那一刻我忽然覺得，當我從外面回來快一年了，對澳門的討厭&不以為然，原來是源自於我還是太喜歡這片土地，謝謝你們的創作，讓我有了反思的空間。很喜歡” 火車票” 的運用，也覺得配樂選得很好，但座位還是覺得可以再改善。

6. 海報特別，劇場工作方式仲特別！

7. 內容幾特別，不過有少少不清晰。
...繼續閱讀

焦慮與自豪

作者：混沌

當談到對一個城市的文化身份認同的問題時，要去問的是，一個城市眞正令人感到“自豪”的到底是什麼？很少巴黎人會為鐵塔感到自豪，他們更願意向你炫耀雨果、波特萊爾或更多詩人、文豪和哲學家；很少英國人會向你說起倫敦橋和大笨鐘，但他們一定會願意和你談談莎士比亞……聽說很多澳門人對這個城市感到最自豪的是本地的文化遺產，那麼我更想知道的是，這些人眞正感興趣的到底是這些建築物的歷史文化價値，還是它們所可以為我們帶來的榮耀和被世界認同的身價提升？如果申報世遺不成功，還有幾多人會為這些本來就一直存在的文化遺產感到這麼“自豪”？

在觀看足跡最新作品《冇眼睇4：修剪備忘錄》後，我再次想到以上也許已不算是“問題”的問題。當演員在最後的煙花雨中矇着眼不斷做出投擲動作時，這些我們每天睜着眼睛卻又視而不見的問題，會不會就在燦爛的煙花雨中被日漸沖淡而最終遺忘？

全文刊於澳門日報．文化演藝．2008.03.06

舉重若輕的《冇眼睇4：修剪備忘錄》

作者：麥翠儀

如果《冇眼睇》系列是記錄城市變遷的紀念冊，那麼觀眾則是紀念冊的主筆；如果《冇眼睇》系列是導演向城市提出的疑問，那麼觀眾則是尋找答案的人；如果《冇眼睇》系列是一次成長的過程，那麼《冇眼睇4：修剪備忘錄》則是令觀眾“不太天真、不太傻”的經歷。也許，我們每天正被修剪中，當有日發現自己太天真時，這正是大家驚醒之際，我們該如何面對自己的無知﹖創作者在《冇眼睇4》中分享了他們的感受。

近年澳門人在城市急速發展的氣候下，開始對城市空間的改變、經濟模式的轉型及文化底蘊的發掘等方面提出了質疑。不少的學術研究、輿論話題、城市建設以至藝術創作也開始涉獵到有關澳門人的身份認同問題。《冇眼睇》劇場系列之《冇眼睇4：修剪備忘錄》於二月廿三及廿四日演出兩場，演出中將支離破碎的片段拼湊在一起，竟成為五光十色的澳門背後的一畫素描。簡單的線條，加上黑白灰的配合，記錄著澳門人尋根之旅，也見證了創作者對澳門的情懷。回顧過往四年來的《冇眼睇》之三步曲，創作者均用環境劇場，向觀眾訴說他們對變遷的感受，也對城市提出了不少的問題。其中澳門藝穗2004節目中的《冇眼睇3：氹仔故事，她說》更以口述史的形式，用劇場記錄了一位嫲嫲的一生，也是一個與關氹仔歷史的故事。三年過去，一切經已事過境遷了，當日觀眾陪伴演員走過的路也面目全非。在腦中剩餘的是創作者對尋找身份的一份堅持，是他們對城市的控訴，以及一種悲哀荒涼的感覺。

近年，由劇場工作者莫兆忠執導或作創作指導的《冇眼睇》系列及《鞋》系列沒有完整的故事結構、演出沒有特定的完結點、演出後佈景和道具均被創作者“破壞”，令環境突現淒蒼之感，且演出完結後常不作謝幕接受觀眾的鼓掌等等，總讓觀眾摸不著頭腦，但其引發出的反思卻能令觀眾留下較深刻的印象，就正如他所相信“劇場是一個讓人提問的地方，卻不是一個尋找答案的地方”。因此，他習慣以批判思考的角度來審視自身的城市，並不是表達他的厭惡，反是表現出對城市的感情。但莫兆忠過往常以較“激”的呈現手法，並有強烈的“破壞”傾向，作品中帶著不少呼天搶地的絶望，說得白一點，其實是表現出創作者的孤獨，經常讓觀眾帶著沉重的心情散席。

但《冇眼睇4：修剪備忘錄》卻帶來一些驚喜，導演一轉以往“激”的表現，換來“神色自若”地探討身份認同的問題。是次演出在窮空間小劇場舉行，創作者沒有與戶外環境作互動，因《冇4》的文本更適合在戶內空間演出，而導演更刻意地將演區後移，令觀眾較能以水平視線欣賞演出，巧妙地運用劇場的空間。如果說前三步曲是創作者對社會的控訴，那麼《冇4》則讓我們感受到創作者的釋懷，不知是否因他找到了一片“窮空間”有關。面對著分秒改變的世界，也許我們根本沒有能力叫停，如何為自己找尋一口呼吸的空氣，如何在變幻中找回“自己”，方是面對大時代的對策。創作者在《冇4》的舉重若輕，更能讓觀眾審視現處的環境，激起提問的火花，追尋“我是誰”的根源，這確實看到創作者大花心思。

刪節版原載澳門日報藝海版，29/02/2008