星期六訂為藝文日，和女友將目標鎖定圓山站的市立美術館展出的《伊東豐雄-衍生的秩序》和與也趣藝廊的聯合展覽《實文件－日本當代寫真Faithful Documents—Japanese Contemporary Photography》。而這篇先介紹也趣藝廊AKI Gallery，建築大師伊東豐雄則改天再談。
也趣藝廊原本在中山北路上天母小巷弄裡的「也趣藝廊AKI Gallery」，老闆結合的「藝廊」與「咖啡館」希望打造出巴黎沙龍的感覺，讓參觀者能夠在味覺與視覺上的雙重享受。不過最近搬家到民族西路上，開幕展出日本五位攝影大師：中平卓馬 NAKAHIRA Takuma、本城直季 HONJYO Naoki、田口和奈Taguchi Kazuna、進藤万里子 SHINDO Mariko、蜷川實花 NINAGAWA Mika ，其中蜷川實花因為電影惡女花魁台灣的觀眾應該相當耳熟。
雖說是結合咖啡館以及藝廊的型態，但當天現場桌椅都收起來，不知是否因為假日參觀人潮眾多，還是因為已經轉型為純藝廊。二樓剛好是《東京設計》的作者在分享在東京的所見所聞，現場算是高朋滿座，也因部分的攝影作品在二樓所以也只能坐下來聽一下作者的設計經驗。
這次五位攝影師中除了蜷川實花外，比較熟悉的就是本城直季，上次我運用軟體嘗試做移境軸效果時，就有搜尋到這位名氣不小的大師。不過人家是貨真價實化大錢租直升機和移境軸鏡頭，將照片拍出模形效果，對於風景攝影注入新的手法，雖然第一次看會覺得沒啥特別，但其實會越看越有趣。
另一位蜷川實花則是運用大量鮮豔的色彩，近看攝影作品則會發現那些花都是假的，不過老實說他的作品風格不是我偏愛的寫實攝影或具有意象的抽象攝影。不過他還是在攝影界吃的很開，也和許多時尚品牌合作。
一個展覽不可能對於所有作品都非常喜愛，或是馬上就能了解作者想要表達的想法。這次展覽對我來說也是，不過日本攝影在整個攝影史中通常會被提為一個章節來講，可見其對於攝影發展的影響性。而透過這次的日本當代寫真，也能對於現今日本攝影界中，擁有不同風格的攝影大師們，作一番簡單的認識。
