漫畫家的店(樂多店)

第三屆中國國際動漫節在杭州開幕

第三屆中國國際動漫節今天下午（２８日）在美麗的西子湖畔拉開序幕，這是中國國家廣電總局將中國國際動漫節永久落戶杭州後的第一屆。

本屆動漫節的主題是“多彩動漫，和諧生活”，活動包括四大板塊：會展部分為中國國際動漫產業博覽會；論壇部分包括中國國際動漫產業高峰論壇、動漫產業項目發佈會暨簽約儀式；大賽部分包括中國國際動漫節“美猴獎”大賽和“天眼杯”國際少年兒童漫畫大賽；活動部分包括動漫節開幕式上的文藝表演和動漫狂歡巡遊、中外ＣＯＳＰＬＡＹ超級盛典、民間動漫嘉年華、杭州國際皮影周等。
　　
本屆中國國際動漫節吸引了眾多中外來賓。動漫產業博覽會的參展企業達２８０多家，其中包括韓國漫畫家協會、法國動畫電影協會以及近２０家港臺動漫機構和團體；香港日、杭州·朱德庸日和法國日三個主題日中，約２０名中外漫畫家將進行現場簽售。

作為香港動漫節模式移師大陸的首次嘗試，香港動漫節暨香港電玩展也將在這次動漫節上進行推介。為體現專業化，動漫產業博覽會實行動靜分區，開設專業觀眾日；動漫節還為被稱作“世界上最早的動漫”皮影舉辦藝術周，展出數百件皮影。
　　
第三屆中國國際動漫節為期近一週，將於５月４日結束。


文引用自：http://61.129.65.8:82/gate/big5/news.eastday.com/c/20070428/u1a2801999.html


中國國際動畫節 首設台灣數位內容產業館

目前正在杭州舉行的第三屆中國國際動畫節的展會上，台北市電腦工業同業公會等帶領了十幾家台灣漫畫業者參展，首度打造了「台灣數位內容產業館」，希望藉此機會和中國業者洽談版權代理等合作方式。

第三屆中國國際動畫節昨天起一連六天在在浙江杭州舉行，這次活動的展會上設置了「台灣數位內容產業館」，這是由台北市電腦工業同業公會、中華漫畫出版同業協進會等，組織台灣漫畫業者共同打造。
中華漫畫出版同業協進會秘書長高世椿今天告訴中央社記者說，他們這次首度帶領九家台灣出版社的漫畫作品和動畫作品參展，主要是想到中國大陸尋求合作機會，洽談版權代理合作，進一步了解並拓展中國大陸的市場。

他說，參展的台灣廠商有人間山脈國際、大辣出版、木棉花國際、博海文化事業、玉郎圖書國際、青文出版、尖端出版社、東立出版等。

高世椿說，過去台灣的漫畫業者到中國大陸發展，都是個別業者與中國大陸的相關業者、單位洽談合作機會。

他說，中國大陸的漫畫產業政策相當嚴格，尚未完全開放，廠商很難進入。例如要出版刊物必須有中國新聞總署的出版字號，播放動畫必須要有中國廣電總局的播映權，這些台商都很難爭取，必須和中國大陸業者合作。

另外一家來自高雄的觀心影像創意有限公司，由台北市電腦工業同業公會組織首次參展。

該公司品牌行銷總監黃麗萍說，目前他們還未與中國大陸廠商有任何合作，這次主要來考察中國大陸的動畫基地。目前中國大陸有十九個動畫基地。

她說，他們準備在中國大陸找尋動畫代工人才和通路代理商。目前中國大陸的動畫基地，對台商實施免稅優惠措施，台灣的動畫在中國大陸的媒體播放還有獎金。

黃麗萍說，台灣的內需市場太小，因此想要拓展海外市場，而中國大陸就是他們拓展海外市場的其中一環。


本文引用自：http://www.epochtimes.com/b5/7/4/29/n1693929.htm


中國漫畫產業管制嚴格 台灣業者難進入市場

目前正在浙江杭州舉辦的「第三屆中國國際動畫節」上，中華漫畫出版同業協進會與台北市電腦工業同業公會共同打造了「台灣數位內容產業館」，首度帶領台灣漫畫業者到中國大陸參展。
其中中華漫畫出版同業協進會號召九家台灣漫畫業者、共一百五十本漫畫參展。

過去台灣的漫畫業者，都是以個人、單打獨鬥的方式，自闖中國大陸市場，例如朱德庸、蔡志忠、敖幼祥等，如今他們的作品也受到中國大陸民眾的喜愛，培養了一定的知名度。

他們從台灣帶來的原創漫畫作品，很多是在台灣已流行很久，或是在台灣越來越少人看的作品，拿到中國大陸來出版或翻拍成為動畫片。

台灣的市場太小，加上自由開放市場的競爭，面對日本動畫的來勢洶洶，台灣本土漫畫家在台灣的生存確實受到威脅。

於是有些台灣漫畫家到中國大陸發展，像是「烏龍院」作者敖幼祥，就在中國大陸成立自己的工作室，並且朝向結合動畫方向發展，希望為台灣本土漫畫產業找尋第二春。

這次「台灣數位內容產業館」在杭州動畫節展露頭角，業者帶來的漫畫作品都是台灣當前最流行、最熱門的作品，台灣業者看好中國大陸龐大的內需市場和消費力。

不過，中華漫畫出版同業協進會秘書長高世椿說，中國大陸很擔心外來文化的入侵，對於海外的文化產業進入中國，中國政府的態度很謹慎，限制很嚴格。

他認為，漫畫、動畫產業是一種文化產業，也是媒體型態，與思想相關，中國大陸短期之內不可能開放太多。

高世椿說，香港、台灣和中國大陸屬同文同種，應該開放讓香港、台灣的漫畫業者進入中國大陸。對此，他們不斷向中國相關單位進行遊說。

他說，中國大陸的漫畫偏於老式、中國歷史漫畫，處於初級階段；而台灣漫畫產業發展了四、五十年，已發展到創意、幽默，符合年輕人口味的特色。

台灣漫畫業者目前只能和中國大陸業者合作、合資，洽談版權代理，將作品交給當地出版社，台灣業者無法獨資成立出版社，這是目前台灣漫畫產業拓展中國大陸市場過程中最主要的問題之一。


本文引用自：http://www.epochtimes.com/b5/7/4/29/n1694206.htm

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曾老師我的想法.............

最近幾年中國積極投入動漫產業，姑且不論成效如何？
以這種大手筆預算及中國政府的支持下，的確吸引了不少的投資者進入。

尤其以中國固有的文化為基礎，在豐富的創作資源下，
如果找對方法或方式，或許將會發展出新世代的動漫環境，

但是礙於思想跟人文文化的限制，使的創意無法完全的發展開來，
縱有深度藝術技巧，卻仍然無法完全打開動漫的世界之門。

反觀台灣的動漫產業，由十幾年前的極盛時期，
到現在的一振不崛，到底問題出在哪裡？

是政令的限制？市場太小？技術不夠純熟？相關單位的不重視？整體環境的不健全？

其實每個人對於問題的看法跟解讀盡皆不同，
而且講到最後還是沒有一個共識的結論，
到了最後都只是理論大於實際行動............

為什麼大家不靜下心思考真正的問題是出在哪裡？

而不是只把台灣漫畫跟其他漫畫做比較，

比創意?比故事？比技巧？比行銷？比漫畫制度?

其實這些都是表面的外衣，真正的問題在哪裡？

成功暢銷的漫畫你當然可以拿出來說出他的許多優點，
但如果他今天是本不暢銷漫畫時，你會如何解讀？

看看日本動漫畫的操作方式，可以打入國際市場，
甚至改變國際對於日系動漫造型的看法跟影響，

難道是他們的技巧好？他們的行銷強嗎?

其實大家都忽略了背後最大的因素，


文化！


日本動漫所隱藏在作品裡的文化，那才是最可怕的力量。

有豐富的文化作為資源，開放式的創意發展空間，
才能造就出如此多變的日本動漫畫大國。


那我們台灣的文化在哪裡？


每個國家的動漫畫都有其文化特色，
只要你一提到該地的漫畫，就會很明確的顯現出代表該地的漫畫作品，
不管是畫技，故事的表現方式，畫面的呈現，都有一個很明確的代表出來。

我們常說，台灣漫畫要畫出本土味道，就是代表台灣漫畫，
所謂的本土味又是麼？畫鄉間農村?畫地方建築？畫造型？畫技表達？

區分實在很難去很明確的表達出來............


因為我們台灣的文化在哪裡？


當台灣政府跟媒體還在為政治立場，政治利益吵個不休的同時，
真正為這塊土地建立文化的行動在哪裡？
難道台灣的文化就是政治的表演，媒體的操弄嗎?

沒有文化就去造文化，但不是很草率的說說就算，
文化的形成是要時間去累積演化的，
但是不去做，不去規劃，是永遠出不來的。

我們不需要光喊文化建設的口號，
我們需要的是真正的行動力，

我們也不需要只是光鮮外表的假文化，
我們需要的是真正能傳承下去的文化。



畫出文化，但是沒有文化，我們要怎麼畫？


或許在從事各種工作之前，我們要先省思ㄧ下，
我們是否正在創造文化................

創造新時代的台灣文化是需要每一個人的努力跟投入.....................就從認同自己開始吧！




存屬個人的想法，看看就好............