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[媒改社、媒觀、記協、傳學鬥 聯合聲明]

馬總統競選承諾跳票
媒改團體譴責行政院購買報紙新聞版面置入政治行銷

針對行政院於聯合報、經濟日報及中國時報購買整版專輯之置入性行銷，曾於選前發起反政治性置入行銷、並獲得馬蕭競選總部正面回應的記協、媒觀、媒改社與傳學鬥等四團體，共同發表聲明譴責行政院此一作法，並要求新聞局長必須就此事件作出說明，更需提出如何落實「不進行政治性置入行銷」競選政見之具體政策。媒改團體聲明如下：

一、 馬蕭競選辦公室曾於今年四月十八日函覆推動「反政治性置入行銷」的台灣記者協會，承諾就任後將責成行政院落實競選政見中有關「政府不得進行含有政治目的置入性行銷；不得從事含有政治目的的政令宣導；政府廣告預算應建立公平合理的分配機制，不得偏好特定政治立場媒體，徹底落實黨政軍退出媒體」的原則。

二、 但本週聯合報、經濟日報、中國時報、與工商時報卻相繼以半版與全版不等之規模，刊出行政院長劉兆玄之個人專訪，並以新聞版面的「專輯」包裝，進行政治目的之置入性行銷。

三、 行政院以政府預算購買媒體新聞版面，讓政治力量透過商業操作介入媒體，不但侵害了媒體作為第四權的角色，也公然違背馬英九之競選政見，媒改團體予以嚴正譴責。

四、 我們要求新聞局長史亞平對此事件必須馬上說清楚、講明白，同時立即提出落實「不進行政治性置入行銷」的政策與相關作法。

五、 媒改團體同時籲請所有新聞工作者，當發現自身所處媒體違背獨立報導原則、接受不當之政治或商業之置入性行銷時，向外界披露與說明，以結合媒體閱聽人的監督力量，共同維護媒體獨立客觀之角色。 ...繼續閱讀

編輯室

中時集團「旺旺」來 不假他人之手的幕後

【責任編輯：林昶宏】 　　

中時媒體集團基於對社會的責任與使命，在經營環境日益艱困之際，為期永續經營發展，決定邀請旺旺集團蔡衍明先生接棒經營。蔡衍明先生表示，接手中時媒體集團目的在於維護具社會價值之媒體並善盡社會責任，未來將與余建新先生及時報集團員工攜手努力，開創更美好的願景，並繼續弘揚時報集團的價值理念。
－中國時報聲明2008.11.15－
余家送走一甲子事業

不久前市場上才傳出壹傳媒將收購中時集團部分媒體的消息，震撼各界之餘，沒想到事態竟有戲劇性轉變，最後殺出程咬金－旺旺集團董事長蔡衍明以個人投資名義，傳言斥資204億買下中時集團旗下《中國時報》、《工商時報》、《時報周刊》、中天電視及中國電視等媒體，不含時報出版社、時報旅行社，而中時董事長余建新未來將擔任顧問，創報58年的中時基業（見註一）就此拱手讓人。

民國39年創報之初，余紀忠就宣告世人：「辦報最高的原則，就是要在任何關鍵時刻，發揮無私無懼的報人本色，為時代做見證，為歷史留記錄。」在他的領導下，中國時報曾撰文直指國民政府的《出版法》危及新聞自由，甚至不惜與國民黨政府決裂，在頭版刊出民進黨創黨新聞，是當時唯一刊載消息的平面媒體（張慧英，2002），「自由、民主、愛國家；開明、理性、求進步」的文人辦報理念至第二代經營時，已經被商業投資給沖昏了頭。
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我的偽田野報告—從小紀的訪談看暑期的共同工作

前提：熱血小紀的特殊性

2008年六月中時資方宣佈要大量裁員後，我有了一個機會和一群臨時編成的影像工作者合作，企圖用影像記錄這個中時裁員事件，提出批判或反主流的說法。這個時候社團正要開始進行紀錄片工作者的訪調計畫，於是我對中時事件紀錄工作的參與，也就帶著田野觀察的性質：一面操作，一面把觀察這個操作的過程。

和這個社會裡的大部份人一樣，我太過習慣媒體上川流不息影像，天真地以為這次的工作只是將所見錄下作為素材，需要時拼湊剪接就自有意義。一開始工作小組分工時，我的任務是提供資料、參與討論、聯絡受訪對象，並且在必要採訪時權充文字記者，我自己以為並不困難的。工作小組每週見面，回報採訪與記錄的進度，交換意見。

這個臨時編成的小組，成員背景各異，彼此也不熟悉，專業紀錄片工作者和完全沒有影像經驗者各半，大家都是以業餘時間投入，沒有穩定的工作條規和明確的分工體系。影像作為一種敘事，敘事的主題、體裁、方法，乃至於敘事中的角色（誰的故事？），以及可能的觀眾（說給誰聽？），也並不清楚，我們嘗試在合作中摸索分辨。就結果來看，我覺得不很成功。
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不惑四十 堅定的每一步

邁入不惑之年的四位導演們，不僅認同紀錄片必須具有人文關懷的本質，更接納其他的可能，拓展紀錄片的視野。以下為四十歲導演們一路走來的經驗整理。


單槍匹馬 名聲遠播

常說紀錄片工作環境艱困，四十歲導演們靠著個人累積的經驗與聲望，在其中開闢出自己的道路，際遇各不相同。柯金源導演受雇於公共電視，獨立完成多數工作，每年約完成二部紀錄片，但由於體制資源受限，無法有太大的突破。相較之下，獨立製片導演資源不甚豐富，偶爾需邊接案子邊創作，在紀錄片圈打滾多年的這群導演享有較高風評，案子不難找，端看個人是否願意去接，當然，創作成品也因此需花比較久的時間完成。
另一方面，這一代拍片的分工情形較少且常由導演獨力完成，其主要原因為：資金不足無法聘僱他人，所以工作室對四十導演們來說常是申請案子或申請補助用，且股東多是導演；個人自由度較高，較能掌控工作進度。因此獨立製片是他們主要的工作型態。
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而立三十 勇於開創自己的一片天


關於紀錄片的工作者，他們各自以自己的影像語言來紀錄所感觀的世界，每位導演不同的生命經驗，賦於紀錄片不同的意義，而這些年齡界於三十到三十九歲的紀錄片工作者的生活和工作狀態究竟是如何?以下為四位導演的個人經驗整理。


分工明確 多以工作室型態

三十世代導演們，每個人在紀錄片領域耕耘所累積的經濟、社會、象徵資本有所不同，因此個人的際遇也有所差異。楊力州、周美玲、陳博文三位導演都以工作室的型態，除此之外，楊力州為紀錄片領域中特殊個案，從工作室發展成公司，具有內外詳細的分工制度運作，而新生代導演李家驊，由於資金不足，加上若是個人作業自由度較高，內容標準也能一致，因此多半獨立從事紀錄片的創作。
進一步探究各導演內部分工配置，導演和工作夥伴權力關係也略有不同：與楊力州、周美玲的合作關係近似平行，沒有太過強調主從關係。而陳博文在工作進行時，強調拍攝結束當天，導演和剪接必須針對當天拍攝內容進行調整和討論，以確保拍攝內容的品質。
一般紀錄片拍攝的基本工作配置為導演、攝影、剪接。此外，導演各自對作品有著不同的要求，如周美玲需要「製片」來打理相關事務；楊力州則著重在影片燈光效果；陳博文強調收音品質的重要性。由此來看，回溯九○年代紀錄片起源時，拍攝的目的在為社會特定現象或事件發聲，具有特定的議題性；至今紀錄片歷經十幾年光景，從三十世代導演身上，我們發現現有拍攝情況已不僅有對議題本身的關注，更擴及至影片的美學，這與以往有所不同。
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年華20

正值20年華的紀錄片工作者，他們大膽嘗試、勇於冒險的思考模式，正是紀錄片創作最重要的動力源頭。我們透過訪問莊榮華、陳至玟、鐘權與朱詩鈺四位導演，來一窺這一世代紀錄片工作的生存樣貌。


分工尚未組織化

學校作為學生拍攝器材的強力後盾，大幅降低硬體取得的困難，不過學生的勞動分工尚未組織化，仍須單打獨鬥完成創作。基本上，紀錄片拍攝分工的配置包括導演、攝影、剪接與收音等，學生在欠缺充分資金與人際網絡條件下，通常必須一個人身兼數職，少有與他人固定配合的機會。而朱詩鈺的情況較為特殊，他隸屬於楊力州導演的「後場音像紀錄工作室」，工作室提供一個完善的分工模式，使得他能專職於導演的工作，包括在紀錄片、電視節目與廣告等多種影像型態進行導演的修練。
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紀錄片工作者的20.30.40

1922年，礦藏探勘者在加拿大哈德遜灣東岸拍攝世界電影史上第一部可稱作紀錄片的電影，其以田野民族誌的精神紀錄愛斯基摩人在風雪飢餓氛圍下相濡以沫的溫情。而同時期的台灣，因著特殊的歷史經濟背景，電影技術由當時統治的日本政府輸入，爾後國民政府徹台的意識形態控制，穿插美國文化經濟力量的大舉入侵，一直到1987年解嚴前後，台灣影片的詮釋權才逐漸轉回人民手中，也是在這個時候，台灣的紀錄片開始蓬勃發展。
隨著文建會的培訓、公視紀錄觀點的開播，甚至近年紀錄片於院線上映，紀錄片似乎看到一片榮景， 如果把1986年拍攝黨外議題的綠色小組成立比喻為台灣紀錄片的誕生，經過22年，這個逐漸茁壯的個體即將自大學畢業，而投身其中的工作者勞動狀況，似乎也可從此歷程中看出些許脈絡，但由於攸關產業至劇的資金、映演、勞動、政策以及新科技，少見有從工作者本身看法出發的研究，因此本訪調以分層便利抽樣，挑選二十多歲、三十多歲、四十多歲的紀錄片工作者各四位，觀察其對這些議題的不同看法為何。
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編輯室

你「海角」了嗎？（註1）
推動國片熱浪　自幼教育升溫

[責任編輯：葉倩如]

培養電影文化需要基本功

日前，行政院新聞局電影處處長陳志寬及相關電影業界人士，應法國在台協會邀請到法國考察數位放映技術以及法國電影發展情形，陳志寬觀察法國的電影教育始自中小學，在電影院裡常見到老師帶著學生去看電影，此外，教育部對學校老師帶學生去看電影，提供票價一半的補助。陳志寬有感而發：「電影文化要從基本做起」，他擬定將通盤與教育部溝通協調，在中小學設立電影課程，讓所有民眾重視電影教育，培養對電影的文化興趣。

相類似的，文建會提出的《文化創意發展法》草案，列入看電影、藝術表演等門票票根及買文藝出版品的支出，每人在一萬二千元限額內可以申報作為個人所得稅列舉扣除額。立委周守訓也提議，進戲院看國片票價應減半，藉此刺激消費並且推動國片發展。但是這項提議的法案在行政院賦改會跨部會討論時，並未通過，反對者認為這樣的法案將導致資源分配扭曲。
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秋天革命．媒體獨立：2008獨立媒體與在地實踐國際研討會

隨著政商聯手的媒體集團日形巨大，為弱勢發聲、為對抗權勢的獨立媒體，在各地以不同形式風湧而起，昂然挺立。華人世界也是如此，台灣、香港、馬來西亞、中國，或許政商實境有所差異，但獨立媒體紛紛崛起，並肩作戰，抑或遙相呼應，群起壯大變革的動能。

這股力量，不只在大城，也在鄉村、在日常生活中逐步紮根。紀錄片、公民新聞、獨立書店、社區報、自主農業，各式各樣的文化行動批判、反思、對話與行動，碰撞既有的權力結構與文化思維，試圖發展出在地的、社群的、自主的公民生活。

就在秋天，就在台北，就在嘉義，媒體行動持續展開！

更多的活動訊息請洽：
公民行動影音紀錄資料庫http://www.civilmedia.tw/


活動內容：

◆ 眾聲喧嘩．在地發聲：2008獨立媒體與在地實踐國際研討會
◆ 秋天革命．音樂獨立—林生祥與吳志寧星夜演唱會
◆ 秋天市集．現場擺攤：在地消費，熱愛世界！

洪雅書房、守護嘉義郡役所聯盟、綠農的家、東海和平咖啡館、金桔農莊、四方報、台灣媒體觀察教育基金會

主辦單位：公民行動影音紀錄資料庫、中正大學傳播學系、台灣媒體觀察教育基金會、數位典藏與數位學習之學術與社會應用推廣計畫—子計畫三、人文與社會發展計劃、NccWatch媒體公民行動網
協辦單位：中正大學台文所
活動網址：http://www.civilmedia.tw/
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