非遺傳性[聽視震顫性譫妄]病史

今天社會的動蕩，關鍵是房子問題：建築　或者　革命！

---Le Corbusier《Vers une architecture邁向新建築》1923

歐洲的超級天才達文西在其《劄記》第4章〈藝術〉‧第3節〈生命與物體結構〉，開頭便提到「比例」：

建築師維特魯維Vitruvius[1]在《論建築 De architectura》書中指出，大自然將人體各部尺寸做以下分配：4指為１掌尺，4掌尺為１呎，6掌尺為１腕尺，4腕尺為１人高，即24掌尺，也是１個步幅。他把這些單位用到建築。
你若分開雙腳讓身高降低14分之１，然後抬舉雙臂，中指指尖跟頭頂位於同１水平高度，伸展的4肢前端會恰好位於以肚臍為圓心的圓周上，兩腳岔開的空間則構成１個等邊3角形。而１個人平舉兩臂的寬度恰好等於其身高。

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[1]Vitruvius=馬庫斯‧維特魯維‧波柳Marcus Vitruvius Pollio，約80(70) BC至25 BC

大師接著詳實剖析身體各部位的相對比例，比方從奶頭至頭頂是身高的4分之1、足為身高7分之1、膝至陰莖根部為身長4分之1等等等，非關本文題旨，且略。
大師臨摹出１枚草圖如下，習稱《維特魯維人 The Vitruvian Man》，亦名『比例準則 the Canon of Proportions』或『人的比例Proportions of Man』，

相信閣下早就「看甲無想卜看」，可達文西借著這圖子「文藝復興」了古希臘幾何學的「黃金分割」(恰是肚臍至腳底與身高的比)，這年1492，歐洲人首度「發現」美洲大陸，隨即展開了黃金的掠奪之旅。

「黃金分割」也叫「黃金比例」，西元前300年頃‧歐几里得的《幾何原本》已見論述(即「中末比」)。

如圖，線段分割成長AC和短BC兩段，依定義，(AC+BC)：AC＝AC：BC。若BC等於１，那麼AC約等於1.6180339887…(除不盡的無理數)，1比1.6180339887….即為古希臘人發現的「黃金比例」(簡寫為φ)。若將AC作１，那BC約等於0.6180339887…——應用時１般取1.618或0.618——奇的是1.618跟0.618互為倒數，亦即這兩數的乘積會巧好等於１。

黃金比有個孿生姊妹，叫「費氏數列Fibonacci Sequence、另譯：斐波那奇數(序)列」 [2] ，內容是0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987……，從第3項，每1項必等於前兩項的和，也就是Fn+2＝Fn+1＋Fn( Fn代表序列的第 n 項數字)，比方377＝233＋144。 這個數列若１直列舉下去，Fn+1：Fn的比值竟越逼近黃金比例的值，如144÷89=1.61797…；610÷377=1.618037…，自然界的玫瑰層層相疊的花瓣、松果殼的鱗片排列、鸚鵡螺貝的生成等莫不暗藏費氏數列。
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 [2]Fibonacci原名Leonardo of Pisa，載於其1202年《Liber Abaci》１書


這里有更多圖例。

嗣後，黃金分割給尊為「神聖比例」(神的比例)或「神聖分割」，咸認乃上主的恩賜，蓋覆按於大自然，時時刻刻可見黃金比例的蹤影也。
很多人遂主觀認定『文明』世界應用此１比例的case極多，但出乎吾人意料之外的是，愛黃金的很多、用到比例的竟遠比想像的‧更少，Mario Livio在《The Golden Ratio》(《黃金比例：1.61803......的祕密》，丘宏義譯，台北遠流，2004) 用了數章篇幅，來袪除「黃金比例」應用於藝術領域的迷思，請自行參，不贅。

是以到了20世紀中葉，「最偉大」的‧「不斷革命」的‧非科班出身的建築家勒‧柯比意Le Corbusier[3]在2次戰後方重新豎起黃金比例的大纛，整合「費氏數列」，企圖建構人體與建築、機械時代的新的和諧關係，並向自然界致敬意與回歸，揭櫫了《模度Modulor》(=模數module＋黃金比例nombre d`or)，1946、1948、1955 )，創造2.26米的「模度人」，製作了取得專利權的2.26米「模度捲尺」，廣泛應用至其建築作品。

1946年，柯布將這創意獻曝給同鄉愛因斯坦，科學大師讚曰：『呵‧這使得變壞困難‧變好容易啦。』
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[3]Le Corbusier，原籍瑞士，1887-1965，另譯「勒‧柯布西耶」，簡稱「柯布 Corbu」，本名查理‧艾杜亞．尚耐瑞 Charles-Edouard Jeanneret。

可歎的是，島內柯比意的私淑弟子不少，但大師的『黃金美學』似沒給楔入島嶼的建築文化，所以變好就難了；倒是類似於「柯比意模尺」的華夏「魯班尺」(也叫「文公尺」、「門公尺」)大行其道，流行於台、日、中地區，是非美學的，而屬於十分現實主義的１種線性等比階序，適用於保守功利社會的拜金升官添丁。

《淮南子》曰：「均分為八字，其文曰財、曰病、曰離、曰義、曰官、曰劫、曰害、曰吉」」(Kh`o按：今改「吉」字為「本」=事物的本位本體，主『旺家興宗』。在那八個字底下，各分4小字區分吉凶 )
明《魯般營造正式》記：「魯般尺乃有曲尺一尺四寸四分。分八字」

今營造用尺約30公分，每１字範圍恰為0.18營造尺= 5.4公分；「本」字訣位居210.6公分至216公分，小於柯比意的2.26米「模度人」。

上半部為文公尺：用於陽宅、神位、佛具尺寸。
下半部為丁蘭尺：多用於陰宅、祖龕。
由上而下依次為：台寸、魯班尺、丁蘭尺，公分。


有黄金沒比例↓


可是可是，有了柯布真的就OK了嗎。那　可不　。
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　
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小的——寬0.618: 高 1: 長1.618 = 1.854米: 3米: 4.854米 = 2.7坪——似乎小了些，做個通鋪當客房，可睡上4個人；當儲藏室挺適合。
大的——高0.618: 寬 1: 長1.618 = 3米: 4.854米: 7.854米 = 11.55坪——十分完美的「鞋盒型」空間，媲美「維也納愛樂管弦樂團」的音樂廳。當主臥、擺張超大雙人床兼音響室相當夠用。

但這種柯布模度，上頭已經說過並非足以讓「聲音」活得逍遙的空間，甚至腦波、人氣、各種電磁波(含光波)都不免運行得有點窒礙，而致撞到鬼或憂鬱躁症層出不窮。咱這不是危言聳聽麼？說得也是。
請牢記：能讓最高度的精神文明[ 音樂 ]安居樂業的空間才是最合乎人性‧神性＋心理衛生‧生理衛生的好空間。柯布大師所謂「今天社會的動蕩，關鍵是房子問題：建築　或者　革命！」乃先知的開示，21世紀的新意義正是：只有空間革命，社會才穩定安康φ＆＃＊※§〃﹡﹖φ〥 

為了維持聽覺或各類波波的良好活動或運作，『空間音響學』發展出另類的「黃金比例」，從各種聲籟波長取得最大公約數，建構了底下的比值。
咱在此給閣下掛終身保證：聆樂時各聲部清晰、說話甭拉開嗓門、思考則敏銳順勢等等等，寫不出碩論博論嗎？換個「黃金」房間罷我說。迷信的中國宋真宗不早說了麼：『安居不用架高樓‧書中自有黃金屋』，赫　古人的鳥智慧真夠瞧的。

１]　1.00︰1.14︰1.39
應用1下﹕１為高，假設為3米；1.14為寬W= 3.42米；1.39為長L= 4.17米；W x L ÷ 3.3→約合4.3坪小空間
２]　1.00︰1.28︰1.54
應用1下﹕１為高，假設為3米；1.28為寬= 3.84米；1.54為長= 4.62米；約合5.4坪小空間
３]　1.00︰1.60︰2.33
應用1下﹕１為高，假設為3米；1.60為寬= 4.80米；2.33為長= 6.99米；約合10.2坪長方空間

以當下島嶼的建築格局，高或得稍減(裝潢後不及3米)。是以島內較適當的‧最大音響空間應不超乎10坪( 除非挑高 )。觀照全島嶼，許多資產階級鮮少擁有這類空間，可說浪費了大好屋宇。

以上可以簡化成～～
１]　1: 1.25: 1.6
應用1下﹕１為高，假設為3米；1.25為寬= 3.75米；1.6為長= 4.8米；約合5.5坪小空間
２]　1: 1.60: 2.5
應用1下﹕１為高，假設為3米；1.60為寬= 4.80米；2.5為長= 7.5米；約合10.9坪長方空間

島內的家宅客廳多超過10坪的黃金值，怪不得「看」電視的聲浪高亢吵雜，再加「談話性節目」的挑撥離間，空間遂隨著時間不斷扭曲並充斥魍魎穢氣。講嚴重些，空間異化了，人跟空間的關係是不和諧(睦)的，這種關係正好叫空空的「間ㄐ｜ㄢˋ」。
 恐怖啊　　恐怖

□本文之直排段落援用[ 唱碟魔人 ]姚大鈞先生免費供應的【 直行書寫機 】
　　冷戰體制到了60年代末葉，終於迸出學生的造反運動跟文化革命。村上春樹在東京早稻田參與了這１役；安藤桑Tadao Ando則在大阪更早地捲入前衛藝術活動，並趁日本在1964年解除海外旅游禁令，急切地展開其后無休止的建築朝聖之旅。

去見柯比意，成為我第1次渡歐的目的之1。1965年的4月末吧，鄰居們和我舉杯道別，在彷彿我不再回來了似的氣氛中，我終於踏上了前往歐洲的旅程。……。我深深震懾於他作品的神祕力量。我１定要透過親眼看見他的作品，來弄清楚那股力量。

　　歐洲的流浪之旅，24歲的青年步上那個山坡，闖進那頂修女帽子，「生命第1次受到建築的鼓舞，體驗了強烈的光之廊香」：

……僅僅１小時之內便逃離現場。在那里向我襲來的，是來自於所有方向，摑打著我的身軀，充滿劇烈與暴力的光……
那真的是柯比意經過計算而得來的光嗎？不，那會是藝術家在無計劃中所創作的光，是所謂的光的雕刻……
摘自／謝宗哲譯《安藤忠雄的都市彷徨》(台北‧田園城市，2002)