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【賞析】

雖然「閨怨」在現代已不是流行的名詞，欣賞「閨怨詩」已無法從我們生活經驗中萃取相同的情懷，來體會詩中的深情婉約；但是古典情懷的雋永和綿長性是永恆存在的，藉著既成的傳統，我們可以在脈脈相傳的詮釋中，感悟它的美學精神。

鄭愁予這首「錯誤」便是承襲了這樣的古典宿命。它最早的原型可能是王昌齡的「閨怨」：「閨中少婦不曾愁，春上凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔叫夫婿覓封侯。」短短四行絕句，描寫一個宮闈女子的生活片斷，卻傳達出了自古以來，閨怨的精神原委。這樣的情節故事，換上了江南的背景，正是「錯誤」詩中那個主述者「我」所臆想的女子的故事。因此古今印證，古典新義，新義古典，正是文化延續的精神所在。事實上，這首詩也可作為古典閨怨新詩時代結束的代表，往後發展出來的「閨怨詩」已屬於現代女性面臨的新問題了。

在七、八ｏ年代，這首詩曾造成風靡現象，原因是它浪漫豐美的抒情韻味，以及淡淡的悲劇色彩，再加上和諧的音韻之美，適合吟誦，深受年輕一輩的讀者喜愛。這首詩的情節本事極為單純：一個旅客騎馬經過某地，因其浪漫情懷，遂設想城中可能有閨中人在等待歸人的來到，等待的心情跌宕起伏，非常戲劇化－－從冰凍的寂靜，到盼望的喜悅，再由聽到馬蹄聲的驚喜，轉為發現錯誤後的失落。而旅客則抱歉地說明這原是個「美麗的錯誤」，因為他只是個過客。

故事的內容雖單純，但詩的形式和結構卻是精美無暇的，宛如一齣袖珍的短劇：先是由降兩格的短長兩句搭配的「詩序」開場，點明了故事的主題，中間一段是情節的展開，有故事發生的地點：寂寞的城、青石的街道、窗扉春帷（閨中人住的閣樓）；有時間：向晚，有天候狀況：東風、三月；有人物：你（閨中人）、跫音。這些都是構成故事發生的要素。第二句和第五句像是重複演出的場景，意在要強調閨中人等待的心情。第一句和第四句則以不同背景表達相同的情節，都是為了傳達閨中人的貞節芳心。最後一段，是結局的反高潮。這些構成一齣古色古香的戲劇化演出，是現代詩中少有的例子。

最後要稍稍提及的是，根據作者本人的解釋，詩中的閨中人有他母親的影子，這樣創作的心理背景，並不致於影響讀者的欣賞角度，因為作品一旦脫離作者，便成了有獨立生命的藝術品。


文‧向明‧

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