March 7,2012 22:31

《地獄新娘》:跟提姆波頓無關但其實挺驚悚的台語片

地獄新娘
1965
辛奇
台語/黑白


故事改編自《米蘭夫人》。瑞美為了調查姐姐瑞雲離奇死亡的原因,來到了從未謀面的姐夫家應徵家庭教師。她與姐夫家人關係日漸親密,相處和樂,直到姐夫向她求婚,並於結婚前一日消失不見。

導演辛奇或許因為早年留日的關係,
對於電影語言的運用相當熟練。

其中關於空間的處理有兩個地方可以提出來討論。

1. 走廊
其英文為threshold, 為某個入口以及起始的點。
在西方文學傳統中,尤其在驚悚或是恐怖類型的小說中,
這樣的地方,例如走廊,或是樓梯間,
時常被操作為懸疑/轉變/不確定感的實際空間轉化。
而家對於女人,
隨著女性意識的覺醒,以及隨之的家/空間與女人關係的轉化,
逐漸成為一個危險之地。
或是家本身的恐怖,或是女人/家一體的恐怖,
無論如何,
家已不一定代表安全與溫馨。

《地獄新娘》操作著類型空間,
以及相應的觀眾/讀者預期 -- 那長久被設定好的典型期待與反應,
將死去的女主人房設在走廊的最底間,
透過緩慢稍飄忽的攝影機運動,
昏暗的燈光,
使得每每走廊場景一出現,
觀眾的焦慮與緊繃感就立即的被提示與喚醒。

(詳細關於文學類型與空間的論述, 請參閱 Bakhtin的Chronotope.)

2. 廢棄的佛堂
對比於角色們極度西化的生活風格:打高爾夫,跳國際舞,喝紅酒,上海式旗袍(其實也可以作為某種西化的產物),
廢棄佛堂(為一棟樓)的出現其實非常突兀。
坐落於日式/西化的豪宅隔壁,
佛堂與豪宅似乎呈現出過去與現在/進步的在現實中的呈現。
佛堂作為過往家庭生活的中心,
作為宗族歷史的收納之所,
並透過其與過去/另一個世界進行聯繫。
由於廢棄於是產生斷裂。
然而,
過去雖已過去,但滯留於現在,與當下重疊。
過去如同鬼魂,
而現在則處於歷史魂魄的黑影下,
時常不安。
心中時常有事,卻不知從何而來,於是無從解決。

辛奇將佛堂作為兇手棄屍之地,
操作著空間的可能的意義,
交互參照,形成對話。

(鬼魂與歷史的連結,可參閱Derrida所提出的Hauntology)



  • rubyliang 發表於樂多回應(2)引用(0)台語黑白電影編輯本文
    樂多分類:電影/TV切換閱讀版型 │昨日人次:0 │累計人次:1925

    引用URL

    http://cgi.blog.roodo.com/trackback/19084926

    回應文章
    I WANNA LEARN HOW TO DRIVE ND RIDE A MOTORCYCLE….MY FEAR OF IT THO IS GETTIN UP TO A HUNDRED ND CNT BRAKE OR HANDLE IT….I NEED A VERY GREAT EXPERT ON MOTORCYCLES TO TEACH ME IM PAYIN?
    | 檢舉 | Posted by Autumn at May 17,2014 08:38
    你今天和她睡了,明天还得和她睡,到这里就不是爱情了
    | 檢舉 | Posted by 大发888 at May 19,2014 03:48