書名：模仿犯
作者：宮部美幸
譯者：張秋明
出版社：臉譜出版
出版日期：2004年10月11日
出版地點：台北市
售價：$ 840 N. T. （兩冊）
宮部美幸 ＆
模倣犯 提到宮部美幸（宮部みゆき，本名：矢部美幸），不免讓我想起那句「左手書寫時代小說，右手撰寫推理小說」。在宮部美幸的創作類型中，雖然他常被歸類為推理（恐怖）小說家，但是也不乏時代小說以及奇幻小說，創作類型算是相當多元的一位作家。1960年出生的她至今創作已經超過二十年，出版過43部作品。近年來日本雜誌封他為「國民作家」，對於仍處創作壯年的她來說現在就蓋棺論定或許言之過早，但是能和夏目漱石、司馬遼太郎、松本清張、赤川次郎以及日本推理小說之父江戶穿亂步一同獲得這個同銜，宮部美幸也算是當之無愧。
2001年宮部美幸以《模仿犯》（模倣犯，もほうはん）一書席捲日本文學界，一口氣抱走了司馬遼太郎獎、芸術選獎文部科學大臣獎、每日出版文化獎特別獎、最佳推理小說「日本國內篇」第一名、《達文西》月刊「BOOK OF THE YEAR 2001」綜合排行榜第一名及《週刊文春》推理小說傑作「日本國內」第一名，共六個獎項。一般來說叫好的創作作品未必叫座，但是《模仿犯》不僅在文學界造成一股旋風，銷售量也創下相當屢屢創下不錯的成績。究竟兩冊總加起來1400多頁的《模仿犯》為何會造成如此強大的旋風呢？或許該從宮部美幸的創作本身談起。
嚴謹的架構 許多大部頭的書籍讀完後，不免會讓人覺得「其實差不多2/3的篇幅就可以交代清楚」的遺憾（更慘的甚至只要1/3就可以解決掉）。不過宮部美幸這本《模仿犯》可說是從頭到尾絕無冷場的文學作品。細讀《模仿犯》後會發現，宮部美幸運用了相當多的對比將整個故事的力量張到緊繃的狀態。如樋口秀雄為財犯罪與栗橋二人組為犯罪而犯罪的連續殺人事件；樋口惠與高井由美子兩種截然不同的犯罪者家屬；有馬義男與塚田真一這一老一少的被害者家屬；或是以栗橋浩美為支點來看高井和明與綽號「和平」的網川浩一……，諸如此類的對比在小說中層出不窮。另外宮部美幸對於故事節奏的掌握相當得宜，她懂得說故事的技巧，讓故事本身的節奏宛如一首貝多芬的交響曲井然有序地層層推進卻又處處驚喜。這樣的要素也構成了《模仿犯》讓人一讀再讀的動力。
豐富的人物 沒有仔細算過，不過根據導讀透露的資訊，整部《模仿犯》出場的人物共多達43位。以一本篇幅如此龐大的小說來看出現再多的人物也都不足為奇，但是宮部美幸獨特的地方在於她賦予每個角色相當立體、鮮明的個性，讓整本小說在符合劇情推進的前提下交代犯罪者、受害者、受害者家屬或是旁邊關係人的過去與想法。一些本格派推理小說認為過於贅述的東西在宮部底下如同化腐朽為神奇般變成了《模仿犯》書中重要的靈魂。這對看慣傳統推理小說的讀者來說或許過於贅述，尤其以《模仿犯》來說，雖冠上「推理小說」的類別，但是在內容上並不需要讀者去猜測到底犯罪者是誰。從松本清張確立日本「社會派」推理小說開始，這一類別的小說著重的方向在於事件發生的始末與影響，尤其是將社會環境作為大背景設定下所衍生出來的事件。
細膩的描繪 2006年獨步文化（目前是宮部美幸中文出版最大宗的一家出版社）偕同中天電視、中時開卷等媒體，前往日本
專訪宮部美幸。訪談時宮部美幸提到：「
……在電車上、在巴士上或者在超市裡，可以觀察周圍各種事物，這些地方都有許多人。他們穿些什麼、買了什麼以及買東西的時候在聊什麼，即使不是刻意蒐集，這些事情都會自然落入眼中。在這些談話中總是會有讓我覺得很有意思的話，耳畔聽到的那些零星對話，其實很有趣……」這就好比一位畫家對於色彩的觀察或是一位音樂家對於生活週遭聲音的敏銳一樣，身為一位善於描寫人們內心想法的作家，宮部美幸相當用心地在無時無刻下從事她的觀察與創作，也造就了《模仿犯》一書中對於人物或大眾描繪如此精確又生動。這也是我在讀《模仿犯》時最樂在其中的部分，透過宮部美幸的描寫彷彿當代日本的平民生活就如同展現在我眼前一般。
《模仿犯》從八月中持續看到十月初總算看到最後的句點。看完後不僅產生相當的佩服，還讓我發願退伍後將宮部美幸的出版作品通通都讀完。發下這樣的宏願真是可怕的事情，以獨步文化這幾年以有系統的方式在發行宮部美幸的作品來看，可不是輕易可以做到的事情。而且全集式地毯式搜索地去閱讀，無論如何也可能讀到早期不成熟或是一兩部失敗的作品，而產生一種「這是宮部美幸的水準嗎」的疑問。不過就像談戀愛一樣，愛一個人除了看他的優點也得接受他的缺點，在我心裡宮部美幸就是這麼一位值得去探究的作家。
後記 這篇文章從十月初（甚至更早一點）讀完這部作品後便一直擱在BLOG裡面遲遲不敢發文，或許是下基地其間身體的勞累讓我在休假時毫無心思面對自己的想法，也或許是宮部美幸的文字實在太過強大讓我不敢動手發表這篇心得（或許可以看做評論）。無論如何總是斷斷續續地寫完了，也讓我心裡的一塊石頭算是落了下來。
