深處稀微的那一道光

最近我參加中正推理小說研究社的時候，遇到了一點困擾，雖然我的同人男身分早就不是新聞，但是因為某次對於「福爾摩斯╳華生」的配對講的太過興高采烈舉證歷歷了一點，後來集社時，只要小說中有兩個男生，就會有人問我有沒有可疑的片段。

要拿這個開玩笑我是無妨啦，不過我也常發現，當我把片段唸出來時，大家完全沒辦法感受箇中趣味，還會數落我想太多了。唔，要我講的是你們耶，你們不就是因為感覺不到才要向我請益的嗎？

後來大概是有點生氣了，所以就丟下一句：「這種東西，你看得到就一輩子看得到，看不到你再怎樣想看也看不到啦。」雖然有點像在形容某個農曆七月特別多的東西，但是仔細想想，似乎的確是這樣。

我常常覺得，會萌上某對的我們這種人，腦筋一定有某部分迴路特別不一樣，不然為什麼總是看得到人家看不出的部分呢？為什麼我看到星光大道裡楊宗緯唱歌而林宥嘉哭的亂七八糟時會開小花到不可自拔，而我朋友卻只會冷冷的說「又再騙收視率了」？

不過在我認識ami之後，這一切的問題都不是問題了。你知道，這就好像手指骨折的人看到因為大腿骨折送急診的人會拍拍胸口說：「呼，那樣才叫受傷啦，我只是擦破皮而已」，對我而言，A子的存在讓我相信我根本是正常的（誤）。

如果說我的腦筋迴路有問題，那A子的腦筋迴路肯定是某個星球來的（廁所星？），她不但是個會萌上小說中某對的人，甚至到了幫他們寫衍生文的地步（不過她的自創文也是好看非凡啊，請大家支持365行系列）。

每次說到衍生文，我總會想起勞倫斯‧卜洛克在他的「雅賊系列」小說中的一段主角柏尼（白天是舊書店老闆，晚上是小偷）跟助手卡洛琳（雖然喜歡貓卻從事狗狗美容的工作）對另一個推理小說中的名偵探金絲梅芳的討論。

他們的討論主要是卡洛琳認為金絲梅芳一定是個女同性戀（很巧的，卡洛琳也是），但是柏尼驚訝的指出「她有男友、也跟男人有性關係」的文本事實，不過卡洛琳仍舊斬釘截鐵的指證歷歷，並且說出了這麼一段名言：

「那是在故事中間啊，但是你怎麼知道在書跟書的中間她幹了些什麼事？」

不知道為什麼，我當時看到的時候，直覺性的覺得，勞倫斯‧卜洛克肯定也是個腐男（被毆），這句話根本就講出萬千腐女的心聲嘛，不過，衍生文說穿了就是這麼個基本規則罷了。

我曾經在某個地方說過，小說基本上是把一長串的時間之流中，撿拾起重要的片段並加以裁切，作者最後再將這些時間的切片兜攏起來--因為作者無能也不可能將這段時間裡人物的一舉一動、一言一語全數記錄起來--而讀者在觀看時，會自動彌補那些時間的空隙，好讓故事變得完整。

但是有切片就有縫隙、有縫隙就有漏洞，有了漏洞，那就是衍生文可以發揮的空間了。

A子特別是在這種縫隙中作文章的高手。

在我看網路上的一些同人文的時候，常常會對其中角色的扭曲度感到非常的不知所措，說真的，我實在是不覺得御手洗會在石岡的身上塗上巧克力舔掉（他開始論述巧克力是「商人的情趣想像」還比較有可能一點）、也不相信湯川跟草薙會在實驗室發生「嗶-」關係。

以這點而言，A子處理得相當好，起碼不會讓我看起來感覺彆扭不安。不過她挑戰了一個更高的極限：火村與愛麗絲。

他們倆基本上是名配對了，仔細想想就覺得真了不起，有栖川有栖（這邊是指作家）的火村系列與京極夏彥的京極堂系列可是日本推理小說的兩大同人界支柱，但是以火村與愛麗絲如此單純簡單的配對，竟然足以抗衡京極堂系列龐大的同志集團（爆），你就看得出來有栖川有栖的功力所在了。

不過一般作者會像有栖川有栖這麼強力放送兩個主角之間的萌點實在也不多啦，又同住一間房又像風一樣趕來又做愛妻便當的，只是作者也很詭詐的從來沒有正面寫過他們兩個的感情萌芽起點。所以可以動手腳的地方就來了，A子在〈名為告白的事件〉中讓時間線往過去延長從過去的時間縫隙中找尋下手的可能，進而譜寫出我們應該看不到的、火村與愛麗絲的青澀歲月，並且讓這個青澀歲月跳躍到現在的時間點，在兩相對照之下，他們的愛情就變得毫不突兀，而是有時間的祝福的。

重要的是，這次A子還巧妙的讓兩人的關係逆轉，過去是偵探的現在是被追查的對象（不過也是主動放消息的犯人，還真想被抓起來啊），過去是旁觀者的如今卻是驍勇善戰不顧一切追查到底誓不放棄的偵探，這種身分的改變，也讓讀者看到了不同的兩人。

--其實，我相信，要是關係並未逆轉，那麼兩人應該還是會陷入那樣的僵局，無法解開。

而這樣的安排讓〈名為告白的事件〉之後的各篇短篇與番外，有著不一樣的甜蜜氣息，讀者也在被說服之後很容易就進入那樣的情境之中。

承蒙A子不棄，邀我寫一篇序，於是就寫成了這麼篇不算心得不算評論的文字，不過送印迫在眉睫，也只能硬著頭皮上了，如果不喜歡的人儘管撕掉這幾頁就是，千萬別就此不買啊。

因為你們將不會知道，你們錯過了一個多麼甜蜜又美好的世界。

忝為序。

曲辰  2007/7/11

寫于兵荒馬亂趕稿之後

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