Robbie 吃餅餅

其實我是個很少看書的人，要來寫我最喜歡的作家其實有點心虛，因為他們的作品我看得都只是一小部分，更稱不上任何的研究或深入的了解，純粹喜歡而已。

川端康成
我是看了電影《古都》才開始看這位作家的著作的。《古都》裡的父親對女兒幾近病態的愛既讓人感到淒美又不寒而慄，《睡美人》更將老年人的愛欲形式寫得微妙與令人喘不過氣來，而「伊豆的舞孃」又是另一種清新但卻無力對抗社會階級歧視的愛情故事。川端康成的作品都有很強的畫面，語辭優美到像看一幅畫一樣，但是這幅畫不只顏色好看，故事更吸引人，是很適合在冬天夜裡看的書。高中時的我沒有少年維特的煩惱，大部分的時間都給了日本作家。

米蘭‧昆德拉
說出來或許沒人相信，我第一次和這位作家發生關聯是在小學的時候。我哥哥大我五歲，當時身為高中生的他領了一大票同學來家裡“看電影做功課”，我跑上樓說我也要看，他說你年紀小看不懂，我硬凹說要看，所以哥哥拿錄影帶的盒子敷衍我─《布拉格的春天》。我永遠不會忘記這個名字，因為它讓我被排除在外。後來有天，我們家書櫃上出現了《生命中不能承受之輕》，姐姐告訴我這本書有拍成電影，叫做《布拉格的春天》。從此，可不得了了，米蘭‧昆德拉這個名字一直在我腦海中。

但是看他的書卻是從《笑忘書》開始，這裡頭的有愛情、有政治，更有像極了永不止息權力鬥爭的感情關係，從親情、友情到愛情皆是。後來又看了《可笑的愛》，這是一個已婚男人介紹我看的書，他對這本書的評論是“把妹聖經”。也因此更讓我想一窺究竟。

我想米蘭‧昆德拉或許不是個把妹高手(不可否認在《可笑的愛》中許多女人似乎都成了愛奴、戀愛的蠢蛋)，但是他卻把人性與人各種感情最複雜、最黑暗，最隱密的一部分寫了出來，我想知道昆德拉究竟是太瞭解女人，還是太想成為一個女人？

卡繆
當我第一次看《異鄉人》時心真是完全揪在一起，對人性的偽善荒謬感到非常的氣憤與不解。那時我的爺爺過世，那個與人私奔、從未盡過照顧責任的阿姨請來孝女白琴，流了一缸子鱷魚的眼淚，還怪我們怎麼沒哭，那時候的阿姨真像極了指控異鄉人裡面那位主角不孝而會殺人的旁人。之後看《瘟疫》，更覺得卡繆把人面臨死亡的恐懼與無助，甚至引發出來的各種人性寫的淋漓盡致，更探討神在人面臨與死亡時所扮演的角色。

對我而言，卡繆的作品一點都不灰色，我反而覺得他的作品更能讓我以光明的角度去看待人性。

卡夫卡
當我感到悲觀時，我就看卡夫卡的作品。看完，悲觀的念頭也會一掃而空。

一切都是從《蛻變》開始。是什麼樣的想像力與思緒能開始這麼一個特別的故事？親情原世界上最偉大也最不計條件的一種感情，但是在你一無所有的時候，這樣全然不計代價付出的感情又能持續多久？或許卡夫卡也在挑戰著人性，挑戰著人是否應該自我疏離？但是我更認為他的作品中有更多的反向思考；身為人時無法欣賞音樂，必須生活在權威的父親之下，必須辛苦的負擔家計；變成另一個身分時看事情的角度也變了，最後甚至有祥和的鐘聲伴著他平靜的告別人世。卡夫卡講的或許是身為人無奈的另一種救贖？

卡夫卡的作品一直都流露著孤獨、疏離、不安、無可奈何與絕望，但是看他的作品，不論是《審判》、《蛻變》…，都可以看出這位孤獨作家的良善本質，或許這也是為什麼看了他的書，我只會更以光明面看待事情吧！

馬奎斯
說來慚愧，《百年孤寂》跟著我流浪到幾個國家，但到現在這本書還處於“閱讀中”的狀態。或許這應該被列入 2006 年的讀書計畫中。

看馬奎斯是從短篇開始。其中我最喜歡的是《我只是來借個電話》。人在一個不屬於自己的環境中，從一開始的激烈反抗、到後來的只能無奈的加入其中，意外被當成精神病患的女子最後連親密的丈夫也認為她瘋了，她還能有什麼選擇嗎？人對無力抵抗的現狀最後的似乎就只能無奈的加入。這讓我想起了一些原本或許尚稱清新的政治人物，同流合污似乎是他們最後的依歸。

馬奎斯小說中的人物執著於自己的信念而與現實脫節的人、有許多不得不的無奈的人，但是他們卻都有一個共同點─溫和的堅毅，或者是冷眼旁觀。

就像卡夫卡的書之於我，馬奎斯的書竟也是我在心情鬱悶時看的，但是看完獲得的卻會是正面的能量。

喜歡的作家不勝枚舉，但是這幾位的書卻是會讓你重複翻上一翻，或許他們就是我最喜歡的作家吧！