紅色音樂─關於ECM的一切

Keith Jarrett日本的第150場完整的東京獨奏音樂會實況DVD
2006/06/15 隆重上市

日本，尤其是東京，對許多西方音樂家來說那是個夢幻演出場地，一來那裡徹底的崇洋，能給演奏者極大的鼓舞與虛榮；二來那裡聽眾素質高，台上台下的共鳴交流更為強烈。環境與觀眾對演出者的重要性甚高，面對著對的地方、對的人，演奏者在台上往往能被激發前所未見的潛能，如果能留下現場錄音，肯定經典傳世。 ...繼續閱讀

最新一批已到的ECM新貨如下，已經開始陸續出貨至各店頭囉！

ECM 新貨

ECM 1871 To Be Sung on the Water/ Michelle Makarski

ECM 1933 Raccolto 豐收之時 / Stefano Battaglia

ECM 1915 Le Voyage de Sahar 流浪到撒哈拉 / Anouar Brahem 阿瑙爾‧伯拉罕

ECM 1911 Jumping the Creek 跳入港灣 / Charles Lloyd Quartet 查爾斯‧洛伊四重奏

ECM 1903 Sumiglia聽感旅行 / Savina Yannatou 莎維娜‧雅納多& Primavera en Salonico

ECM 1896 Neighbourhood擊鼓為伴 / Manu Katché馬紐‧卡契

ECM 1894 Shades of Jade 翠綠風尚 / Marc Johnson馬可‧強森

ECM 1891 Trio三重奏 / Simple Acoustic Trio單純之聲三重奏

ECM 1878 Which Way Is East 找尋東方路 / Charles Lloyd查爾斯‧洛伊, Billy Higgins比利‧希金斯

ECM 1863 Universal Syncopations萬能的切分音 / Miroslav Vitous米若斯拉夫‧維托斯

ECM 1856 Terra Nostra莎維娜‧雅納多/ Savina Yannatou & Primavera en Salonico 風土情愫

ECM 1808 Tribute to Lester 向萊斯特致敬 / Art Ensemble of Chicago芝加哥藝術合奏團


ECM 1752 歐風鐵三角The Triangle/ Arild Andersen, Vassilis Tsabropoulos, John Marshall


ECM NEW SERIES 新貨

ECM 1926 Johann Sebastian Bach巴哈《無伴奏小提琴全集》/ Gidon Kremer 基頓‧克雷曼

ECM 1965 Kafka-Fragmente op.24卡夫卡的片段 / Gyorgy Kurtag 庫泰格

ECM 1940 Ludwig van Beethoven The Piano Sonatas VolumeⅠ/ Andras Schiff 安德拉斯‧席夫

ECM1930 Lamentate悲歌 / Arvo Pärt 阿弗‧帕特

ECM 1929 Stella Maris/ Trio Mediaeval

ECM 1922 Nuove musiche新音樂 / Rolf Lislevand

ECM 1905 String Quartets,Tigran Mansurian/ Rosamunde Quartett

ECM 1893 Teatro Lirico/ Stephen Stubbs

ECM 1883 Franz Schubert String Quartet G Major舒伯特G大調弦弦四重奏/ Gidon Kremer &The Kremerata Baltica基頓‧克雷曼&波羅的海室內合奏團

ECM 1850 Monodia 獨白 / Tigran Mansurian提格蘭‧曼修靈, Kim Kashkashian金‧卡許卡湘

ECM 1819 Complete Music for Piano and Violoncello/ András Schiff; Miklós Perényi

ECM 1772 Songs of Debussy and Mozart 德布西&莫札特藝術歌曲集/ András Schiff 安德拉斯‧席夫

ECM 1767 In I'istasso tempo相同速度/ Giya Kancheli 基亞‧康奇里

ECM 1754 Hayren/ Kim Kashkashian金‧卡許卡湘

在水面上歌唱 潛藏於內心深處的琴聲…

塔提尼(Giuseppe Tartini 1692~1770)為十七世紀的小提琴大師兼作曲家,專輯中的這幾首奏鳴曲散發著雄辯而真誠的氣質,技巧上看似簡單,但實際上卻有某種程度上的困難,例如在某些幾乎只有單聲部的樂章中,要能拉奏出乾淨而透明的音色,其實是對演奏者的一大考驗;塔提尼在創作這幾首奏鳴曲時,由於無伴奏的音樂在當時已顯的過於落伍,為了順應當時的潮流便在某些片段加入了低音部,本張專輯中,瑪卡絲基採用的是原始的無伴奏版,一如以往內省式的風格和寂靜而澄淨的聲音,就像孤寂的背景中矗立著一個異常美麗的身影。
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