紅色音樂─關於ECM的一切

本世紀最值得期待的巴哈《無伴奏小提琴全集》時代新詮

多了歲月歷練及深厚現代音樂的影響而更加深思熟慮，斷句和彈性速度也更自由別緻。

一個演奏者很少會錄曲目錄兩次，通常是錄音技術有所突破，不然就是風格有所轉變。基頓‧克雷曼（Gidon Kremer）這位永遠走在時代尖端的小提琴手，八十年代曾在Philips留下一次，廣受亞洲樂迷青睞的巴哈《無伴奏小提琴》全集。

他今年在ECM重新錄製這套曲目，客觀因素最大的差別是從史特拉底瓦里（Stradivari）換成現在的瓜內里（Guarneri del Gesu ex-David），琴聲比先前更有穿透力。另外是本來就前衛不受約束的基頓‧克雷曼，在完全不以商業利益為考量的新東家ECM旗下，音樂表現更為自由奔放。

他上回的錄音其實已經與眾不同、教人驚艷，音樂速度快、運弓犀利，像一位年輕藝術家想推翻傳統似的，不過過癮之餘卻覺得少了點什麼！這次ECM的錄音多了二十幾年的歲月歷練，以及深厚現代音樂的影響，表現得更加深思熟慮，尤其斷句和彈性速度也更自由別緻。
值得一提的是瓜內里的琴聲，配上ECM通透發燒的錄音，聽來相當過癮！詮釋比上回更加深刻許多，速度和動態對比極大，像是其中的「夏康舞曲」，上回錄音像油門催到底，這次明顯多些情感層次，且換檔不留痕跡，這樣風格強烈的「夏康舞曲」直指人心，而且不只是夏康，整套錄音都相當偉大！

他的技巧更是出眾的好，先前運弓的雜音，如今質感都變乾淨了，弱音的表現尤其令人著迷，漂亮的音色與帕爾曼（Perlman）、謝霖（Szeryng）的截然不同。封面設計，簡單又純粹，只用巴哈的手稿Sei Solo，不用演奏者的沙龍照，讓音樂回歸音樂。只是孤獨的，指的是巴哈？基頓‧克雷曼？還是聽音樂的你？

●本文摘自網友大貓的個人新聞台「Caprice 」，經授權同意刊登。

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