左圖/葛拉斯為其成名小說《錫鼓》所做的封面。
1999年諾貝爾獎報導
但澤三部曲 建立文學地位
綜合瑞典斯德哥爾摩三十日外電報導
葛拉斯得知喜訊前，原本要去看牙，後偕妻子和愛犬一起出現在德國貝倫多夫的寓所前，向記者表達他內心的欣喜。
學院在頌辭中讚揚他以逗趣的黑色寓言，描繪遭遺忘的歷史面貌。
七十一歲的葛拉斯，代表了德國戰後一代的作家，在政治上致力於建立更人性、更進步的德國。他是德國當今最知名的作家之一，一直是得獎的熱門人選。他是連續第五位得獎的歐洲作家，也是第七位獲獎的德國作家。
他在一九五九年出版了小說新作錫鼓，設法在書中驅除納粹的鬼魅，一舉成名，也深獲好評。後拍成電影，也得了奧斯卡金像獎。
學院指出，他在書中藉由回憶遭否認遺忘的人與事物：受難者、失敗者和人們一度相信後想忘卻的謊言，進行審視當代歷史的龐雜任務。這本小說將成為二十世紀不朽的文學作品之一，應不是太大膽的揣測。
學院說，葛拉斯出了這本小說後，讓德國文學在歷經數十年的語文和道德的破壞後，開啟了新紀元。
葛拉斯隨後出版了貓與老鼠（一九六一年）和狗年頭（一九六三年），奠定了聲名。這三本小說皆以他誕生的但澤（現今波蘭的格但斯克）為背景，稱為但澤三部曲。他以寫實手法，結合想像的意象和事件，捕捉德國人對納粹崛起、戰爭的恐怖的反應及人們在希特勒政權敗亡後心中承受的罪惡感。
這便是批評家公認建立了葛氏文學地位的但澤三部曲。錫一書的敘述者奧斯卡˙麥茨芮斯在剛滿三周歲的那一年就決定不再長大，他得到一個小錫鼓做三歲生日禮物，不過，他就發現，他的鼓聲具有超人魔力，可以使人聽了著迷而隨他驅策。同時，奧斯卡也發現他的叫聲可以震破幾哩外的玻璃。德軍入侵但澤後，奧斯卡首度施展了他擊鼓的魔力，把參加納粹聚會的群眾迷住了但魔力畢竟有限，最後還是無法有效抵抗德軍勢力。葛拉斯藉著寓言式的筆觸，寫下二次大戰期間德國同情者的嘴臉。
錫鼓的第一章，奧斯卡就明言，不論他自己或監守他的人都不是那種自甘無名之輩或沒有英雄氣質的人，關於英雄氣質的探討和界說，在「貓與老鼠」中更為具體。書中的敘述者皮連茲於一九六一年回想他青少年時期的玩伴馬爾克，想要藉著他的回憶追溯來檢討英雄氣質的淪喪。
但澤三部曲以最後一部
《狗年頭
》雄心最大，人物複雜不說，書中對哲學家海德格的批判以及對猶太人的正面評價都無法三言兩語交代清楚。
三部曲之後，葛氏推出的小說包括蝸牛日記、局部麻醉、比目魚、特爾格提會議、腦胚，或德國人快死光了等等。今年出的小說新作我的百年，亦受到學院的稱揚。
葛拉斯向有社會批評家的美譽，廣受文壇讚許，但也因一些政治觀點，引人爭論。他一生得獎無數。
【1999/10/01/民生報 】
http://issue.udn.com/FOCUSNEWS/NOBEL/lit/story1b.htm
