日落前的魔術時光

就像那些在內心最深處
無聲的呢喃
失焦的畫面
說不清楚的過去
無法描述的記憶
巨大　紛亂　
確實存在著，卻又無言的千言萬語們

因為尋覓不到一個屬於字典上的歸屬
於是哭泣崩裂成無意的形
一張口　隨風盤旋而去 ...繼續閱讀

這兩天醒過來的時候總有錯覺。
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在雨下著的世界的另一端，被雨反射 ...繼續閱讀

因為天空那麼的藍，所以雖然淚水很多，卻不願意太過哀傷

在寫這一批的照片時，內心慢慢浮現出它們逐漸變成一本小書的樣子。也不知為何。但卻忽然懂了瑾倫之前在說想「作一本書」的感覺。也不是為了什麼特別的目的，只是覺得它們好像可以長成那樣。（不過當然也只是想想）

書寫雖然是寫給別人，但總有種自己也是在償還這些景象們一個我所積欠的描述與解釋。一個我何以拍下它們的告白。有時候是一種氣氛，有時候是一種思考。似乎若不用文字去將它們框住擺放好，我的工作其實便尚未完成。（這樣說起來，其實我應該感謝每個願意讓我寄出照片的人）

比如這個陽光正好的澳門午後，我記得抬頭並按下快門時，心裡正想著，能曬棉被，真好。

（全系列完）


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洗出來後仔細看了看，才覺得這張照片的地上頗有油畫的感覺，點描法似的。可見印象派畫家們是相當觀察入微的。

這張構圖其實原本是直的，後來被學妹拿去用時才發現這樣的裁切似乎更純粹簡潔。這其實不是後面在偷拍前面，而是他們兩個都在拍一個準備跳起來的男生，於是自然的成了這幅「和諧」的樣子。

有時候拍照者的姿勢比被拍者還有趣，或許是因為專注於鏡頭的另一端，而遺忘了鏡頭後的自己（或者誤以為自己被鏡頭給保護住）了吧！因為自己也是拿相機的人，所以偶爾也會想，不知道拍照時的自己在別人眼中，是否其實也不經意的透露了什麼。


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瑾倫在她的書裡曾說，常常會不知不覺被靜物的「表情」吸引。我覺得自己很能理解。那些看起來永恆不變，安安靜靜的東西，其實往往見證著許多事。時間在他們的身邊經過，人們從他們的身邊走過，有時候留下了一些痕跡，有時候或許沒有。

這椅子在這兒，體驗過春夏秋冬，看過各樣的景色。一定有許多人曾經坐在這兒，一個人，或者兩個人，或者許多人。安靜、沈默、哀傷，或者歡笑。

椅子不說話，但它應該懂得許多的故事。倘若它開口說話，那述說的聲音，大概就像葉子飄落時那窸窸簌簌的聲音吧！


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記得不知道哪一次，看過別人的照片中，有類似這樣畫框般的取景，後來我就也常常找這樣類型的構圖。也許比起一望無際的視野，我更喜歡看見極限。被框住的景總是會提醒觀看的人，妳所看見的並非全部，而是被人所選擇過的。

這窗景所在地對我來說很特別，因為他是藏身在小時候被我們視為神秘地帶，從不開啟的某個車庫裡。我一直到前年回高雄鐵路新村，因為人幾乎都搬的差不多了，才第一次見到車庫內的廬山真面目。當然大部分都是堆滿了雜物的，但真正叫我訝異的事，原來在那後面竟然還有個小小的庭院，自成一格似的。

那裡曾經有人住嗎？要從哪裡進去呢？從小生活在他旁邊的我，竟然是一點頭緒都沒有。


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據說會跑的小綠人和小紅人是台灣的原創發明，不過交通號誌上有小紅人跟小綠人，倒真的是德國開始的。東德的小紅人和綠人長得特別可愛，更妙的是根本已經從紅綠燈上落跑出來，生出了很多週邊商品，從鑰匙圈到杯子衣服都有（這可以算是小綠人與小紅人出頭天的故事嗎？）

就是不知道這家電影院也拿它們當招牌，究竟是要告訴人家門口可以通行，歡迎光臨，還是現在正在播放限制級電影，禁止進入呢？很令人困惑啊！～

維基百科：交通號誌上的小人


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事情是這樣的。有一天在MSN上。

雨漣 說:
我想要給你一張空白的照片什麼都不寫

voyage seul 說:
為...為什麼...

雨漣 說:
因為你是劉瓦礫

voyage seul 說:
劉瓦礫也是有攝取均衡語言的需要的

雨漣 說:
劉瓦礫可以自己行光合作用生產出所需要的語言

voyage seul 說:
...這...
這我也不知道該怎麼反對（搔頭）

雨漣 說:
（狀態顯示為狂笑很high）

voyage seul 說:
我要吃字啊我要吃字（大叫）

雨漣 說:
那，一整面都是「字」也不賴

voyage seul 說:
囧
那我一定會好好把他照起來...

於是.... ...繼續閱讀