rainfrog 2.0。the significant trivial things

圖：地下道02；120x64cm，2008

（本文原載於九月號【藝術家】雜誌）有鑑於此，任何論者意圖客觀分析郭慧禪創作的影像意涵時，都有點不知從何做起。畢竟藝術性的客觀意義在此很難被獨立於主體歷程外看待，這或許是因為正如榮格主張的同時性，其所指既是不同作品表現與內在心境之間呼應的客觀脈絡，也暗示個體意識對客觀現象的主觀涉入。於郭慧禪是如此，於其他全心投入創作歷程的創作者亦復如此。

同時性：從個人到宇宙原型

更簡單的說，同時性就像巧合，經常出現在忘我創作的藝術家周遭。以這個展覽為例，同時性（巧合）可以是郭慧禪在前幾年艱苦而孤單的煉金旅程中，每天佈展必經的施工地下道，（有什麼比施工中的地下道更能指涉力求突破的創作者心境呢？）而後被納入三樓的展場中，表面上看起來似乎與一樓、二樓的數位影像毫不相干。再者，同時性也可以表現在從方塊人（立方體）到雪花（水的分子結晶）的媒介選用上。

礦物學上，立方晶系的正方體與三斜（triclinic）晶系 [4] 的雪花有很多相似性：它們都是展示分子結構的最小單位，也同樣有完美的對稱特質。此外更是宇宙幾何構圖的最小原型之一，六角形狀可見於澎湖玄武融岩結構和蜂巢等天然型態上。立方體更不用說，正方形是我們最早認識的形狀，立方體也是建構所有3D模型的基礎。

從實體的物理構造轉向內在的心理指涉，郭慧禪運用兩組外顯的結構，無意間都指向內在的心理基礎結構。不論雪花這種單純的元素，真如她所謂發想自這些年間的個人生命歷練，遭逢不同面向的個體就像沒有兩片完全相同的雪花一樣，抑或者套用一句講到有點濫情的成語【反璞歸真】，六角的簡約造型，的確符合她在方塊人動畫將近無以為繼的窘況後，自我突破又重回創作初心的最佳語彙。

回歸生命情感的召喚

做為藝術家的郭慧禪無疑是幸運的，在比較古今中外許多嘔心瀝血尋求外在突破不成、最後選擇閉關或甚至瀕臨瘋狂的藝術家之餘。然而，她的幸運卻來自她自己始終認真地回應生命情感的召喚，哪怕這些召喚可能是非關藝術的。

我不免要說，或許身為一名數位藝術家，郭慧禪的創作語彙比起新生代似乎不夠銳利，技巧不夠新穎，有時又過分在乎他人的觀點。然而她的虛心與真誠，讓她彷彿經歷一個又一個樓梯的泡泡人或方塊人一般，不斷地努力攀爬上一個又一個階梯，並讓自身不斷成為神秘的無意識不絕湧現的甬道，最後提煉出完美的雪花結晶。

（本文作者鄭文琦畢業於台大地質學系，2006至2007年間任職台灣數位藝術知識與創作流通平台主編，目前為自由作家。）

[4] 礦物學上根據礦物結晶的對稱方式，可以區分成立方、六方、四方、三方、斜方、單斜、三斜等晶系。所謂結晶是單一分子式化合物構成的礦物在特殊物理條件下形成的對稱組織，晶系則是根據對稱軸等光學特性而定義的分類方式。

Link：[評論] 澄淨，無明，光的習作－再談方塊人的煉金之旅（上）