蕭泰然的作品中三大協奏曲，一直是大家所矚目的焦點，尤其是小提琴協奏曲的演出次數最為頻繁。從1992年11月林昭亮的首演開始，歷經了許多優異的小提琴演奏家演出，如：蘇顯達、歐陽慧剛、呂思清、李肇修、林暉鈞、Kirill Rodin等。

還記得去年四月陳郁秀在師大的聚會中，向蕭老師表示計畫將由N.S.O.演出並錄音三大協奏曲，從2002年以來N.S.O.陸陸續續的將蕭老師的管弦樂作品，由簡文彬指揮樂團演出錄製。這對蕭老師而言；能讓代表台灣的樂團演出記錄他的作品，是他最希望的期待。

這場由林萬傑指揮、林以信小提琴獨奏的音樂會，從去年秋天起，樂團幕僚經過不斷的聯繫，終於敲定了今年4/3檔期。前幾天樂團轉來林以信的E-mail，內容是他想在這首曲子Cadenza部份，稍作修改為他自己的詮釋，希望能詢問蕭老師的意見，由於蕭老師人在加州，在電話裡討論這些事情，對蕭老師來說是有些困難，其實早在林昭亮的首演時，他也做了一些自己的詮釋，同樣的在莫斯科演出時，Kirill Rodinu也有這種不同的修飾，演出後的效果也都獲得蕭老師的認可。

前天在音樂廳的彩排中，曾經對樂曲內部份的和聲有些疑問，經過林萬傑與樂團的調整溝通整合，也都順利的完成。昨夜在國家音樂廳的演出，林以信果然以精湛的技巧，將Solo與Cadenza的呈現，時而狂野奔放、時而優雅細膩，這種收放自如的演出，令全場觀眾如痴如醉，當曲子結束時，喝采與掌聲持續好幾分鐘，讓林以信再度出場謝幕了好幾次。

這首曲子就如同蕭老師創造出來的生命，經過許多演奏家不同的詮釋，不斷的在成長、蛻變；總是會變出許多不同色彩繽紛的蝴蝶翱翔天際，一直流傳下去。

 在此；

向林望傑老師精彩的指揮致意，

向台灣優秀的青年小提琴家林以信致意，

向台灣自信而精銳的國家交響樂團致意。

 天佑台灣

 Ken 2009.4.3

這位出身捷克的指揮家在2008年，和N.S.O.合作演出這首1947序曲時，或許是為了將曲子優美的和聲表現，在多處把速度做了緩慢的處理，雖然把蕭老師獨特的和聲安排更清晰美化了，但是也一時令我不太能適應以往對這首曲子熟悉感，尤其在合唱〈台灣翠青〉的段落時，更為明顯的將速度拉慢了下來。

這種與大師蕭泰然原作的不同詮釋方式，在2000年時由Vakhtang Jordania在莫斯科指揮俄羅斯聯邦管絃樂團的演出，當時感到俄羅斯式豪放、熱情的詮釋，有著截然不同的感受。

3/15由高雄文化局主辦的「馬卡爾的交響情人夢」音樂會，首日的曲目安排了，蕭泰然的〈1947序曲〉、拉赫曼尼諾夫的〈第二號鋼琴協奏曲〉、史梅塔納的〈我的祖國〉其中的〈Vysehrad,Vitava,Sarka〉；來自三位不同民族的大師作品，將這場音樂會充滿了不同豐盛的民族風情與史詩，把座無虛席的高雄至德堂音樂廳內，讓觀眾彷彿飽受了一餐美好的音樂盛宴。

當日在彩排時，我發覺馬卡爾依然用著他特有浪漫、柔情的手法，處理著樂團與合唱團的搭配，或許這些合唱團平時已經唱習慣了〈愛與希望〉、〈台灣翠青〉的速度，一時之間有些不太適應，有幾次女高音獨唱也出現了稍微的不一致，導致馬卡爾停滯的兩三次做調整，直到滿意為止。雖然合唱團總監翁佳芬也覺得速度的緩慢不太習慣，鋼琴伴奏的劉富美也又同樣的問題，但是終究在舞台上指揮才是老大，除非當場有作曲家提出意見協調，否則我們只能尊重指揮家對樂曲的詮釋。

晚間正式演出時，由銅管強而有力在定音鼓的搭配之下，有如波濤洶湧的氣勢，將台灣人民為追求自由、民主的渴望釋放無遺。有點可惜的是鋼琴的聲部被管樂給淹沒了，儘管我已經非常熟悉鋼琴在開場時的聲部，但仍然聽不清楚蕭老師精心安排的鋼琴聲，而這種問題在他的幾首大型管弦樂演出時，經常會出現，如果試試看把鋼琴的位置調整到指揮旁，也許可以改善些這種遺憾。

而後進入〈愛與希望〉主題，果然發揮了馬卡爾柔和優雅的手法，將這段主題詮釋得非常細膩柔美，尤其是在尾聲時，與鋼琴的互動，彷彿在黑暗裡望著樹梢上，看見了一顆顆閃爍著愛與希望的星星。緊接著波濤洶湧的管樂夾帶著憤怒、無奈的氣勢，再度敘述人民對自由民主的渴望，引發出社會運動的萌芽進而蓬勃發展，於是由鋼琴優雅的引導之下，合唱團唱出了當年葡萄牙船長發現台灣時的讚嘆：「I lha Formosa」美麗的島嶼；在莊嚴的弦樂出現後，將樂曲帶入了另一個主題〈台灣翠青〉，描述台灣島嶼的位置與美麗，曾受外來殖民的統治打壓，對追求獨立自主、 建立新國家的渴望，族群和諧共處，攜手合作共創光明的未來。雖然馬卡爾在處理這個主題時，依然堅持他自己優美柔和的詮釋，但也因為速度進行的稍微緩慢，把和聲更凸顯的更清晰優美了。而在這段主題的轉調後，他有把速度稍微加快，同時也加重了音量，果然更接近了我們所熟悉的〈台灣翠青〉原味，最後在眾樂器齊鳴之下，合唱團盡情的唱出：「I lha Formosa」，馬卡爾揮舞著雙手激動的結束了樂章。

接著由鋼琴家陳天霓與樂團合作拉赫曼尼諾夫的〈第二號鋼琴協奏曲〉，也是令人讚賞鋼琴技巧的精湛演出。在下半場演奏完 史梅塔納的〈我的祖國〉其中的〈Vysehrad,Vitava,Sarka〉三段選曲之後，馬卡爾在觀眾掌聲不斷的喝采之下，將〈台灣翠青〉再度演出，在莊嚴、優雅的旋律中，我再度聽到了心目中沒有歌詞的國歌，也發覺四周有多人紅著眼眶，含著淚水小聲的唱著，當樂曲結束後，馬卡爾再度的把〈1947序曲〉總譜抱在胸前鞠躬，向蕭泰然致意、向台灣人民致意，在滿場掌聲不斷的喝采聲中，完美的結束這場音樂會。

這位名揚國際的音樂大師對台灣音樂的熱愛與支持，讓許多人深深感動，同時也認許多人更肯定自己優美的文化；馬卡爾對台灣的肯定與熱愛，相較之下對於有所謂自稱“高級人“，以“台巴子“稱謂，來輕蔑美麗島上的人民，似乎有著天壤之別的人格情操，或許越是自卑的人總是需要借以“高級人“自居“，來掩飾內心揮之不去的自卑感吧？

Proud Wolf  2009.3.16於最美麗的淡水