我在159號～波麗士大人 POLICE et vous

        曾用一部部溫暖又生動的電視、電影作品豐富了不少六、七年級生童年記憶的導演王小棣，大方的談起對於她來說相當私密的電影經驗……。

        在我們那個年代，最常見的電影就是那種金光閃閃，有著陽春特效的武功片，你可以看到人在屋頂上飛來竄去，掌風唰唰得好不威風。看著這樣的電影，不知不覺總會被想像力帶到不同的世界去，你可以逃離現實的貧窮，一天照三餐挨大人罵的委屈──這些電影都替當時很貧窮、很渺小的世界增加不少色彩──我就是在這種現實與想像交替的年代下長大的。

        更大一點之後，我開始學會自己一個人溜去看電影。當時我個頭小小的，吃起飯來慢慢吞吞，總是淚汪汪的猛爬飯吃，一邊眼睜睜的看著約好要一起出門看電影的哥 哥們走掉。從那時開始我便學著如何偷溜出門，看完電影再摸黑回家。甚至到了後來，為了省下電影票錢，還會偷爬進電影院的圍牆裡，鬼鬼祟祟的只為了能免費得 到進入想像世界的門票。所以電影不僅僅是一個體會不同人生的媒介，對於當年那個不知天高地厚的野孩子而言，還是一個刺激的歷險。

不見血的深沈恐懼

        從小我就對於那種氣氛詭異、裝神弄鬼的懸疑緊張片有著莫名的喜愛。這種電影繪聲繪影的描述著恐怖的殺人事件，用邏輯、空間節奏，甚至是光線來製造最深沉的 恐懼感，相對於現在總是鬼臉猙獰，血漿亂噴的恐怖片，這種不見血的拍攝手法，才是電影製作上的高層表現。它會替觀影者留下更大的想像空間，而這樣的想像空 間才真正的會把人扔進無邊無際的恐懼之中。

       
        那個年代社會是相當封閉的，老師、家長對於小孩的教育總是點到為止，對於一些禁忌話題更是避而不談，當時讓我印象極為深刻的是《梅崗城故事》To Kill a Mockingbird，對一個小孩來說那是多麼深的恐懼，那種緊張、懸疑以及逼迫你去思考如何保護自己的念頭，都是課堂中無法得到的精采。那時候看的懸疑片一直到現在都深深的影響著我，以致於到現在每次聽到社會案件，我總會入迷的想像著要是我身在其中會如何？

小人物的生命滋味

        我一直都很鍾情於拍攝小人物的生命故事。有人問我是否基於對社會的某種使命感，才會將焦點對準人性以及社會的關注？要認真探究起來，或許並不是多麼神聖的 使命感，而是我始終認為電視應該具備公共溝通的功能：從古至今，只要是有人群聚的場所──古代的希臘劇場，到後來站在肥皂箱上向群眾發表意見，一直到現在 的迪斯可舞廳，一群人抽煙喝酒，在舞池中縱情大喊──大家都需要敞開心胸共同承擔生命中許多說不出的滋味，需要互相溝通的場域，而電視、電影等大眾傳播媒 體便是現代應該要有的那個場域。