玩樂時光play time

清麗怡人的芬蘭攤位。

通常提到「國際書展」，最知名的是德國法蘭克福書展，或是義大利波隆納童書展，其次是倫敦或紐約。亞洲的書展除了台北之外，耳聞業界人士出訪的有香港和北京，反而較少聽聞東京國際書展的訊息。

於是當出版社詢問要不要以日文翻譯和導覽的身份一起去觀摩，我覺得這也是種不錯的練習。畢竟通常有機會代表出版社出國找書與談版權的多是發行人或總編，如果自己真是出版社僱員，不論待在哪一家，反而留守的機率還比較高。多出去見見世面總是好的，而且如果之前我決心走上另一條道路：專攻進口文具採購，那麼東京文具展通常也在同一展場。所以我懷抱著一種神秘的「殊途同歸」心情，來到這個似乎命中註定的出差必經之地。

展場位於東京灣的台場，就和台北的世貿中心一樣，是個專門承辦各種大型展覽的商務空間。台北世貿展區是個幾乎完整的四邊形，除了其中有一角切出一個小斜面，而東京的國際展示場空間則是呈厚ㄇ字形，中間空出一個寬闊的中庭廣場，換證、排隊等待入場等大會例行事務都在這裡辦理，靠進入口處另設投幣式收費置物櫃。

本來，今年並沒有計劃要去日本或出國，總覺得至少是西元2010年之後的事。

在根本沒有預算的狀態下，因為出版社的贊助，加上出國前剛完成的工作，拼拼湊湊竟然也勉強出了一趟遠門。這才見識到，沒錢也有沒錢的玩法，所謂從石頭裡搾出水大概就是這麼回事。

很多人跟我說過，覺得不是那麼喜歡東京，生活的步調太快，空間太狹窄，物價太貴等等。但我卻神奇地一直沒有辦法偏離這個城市，目前為止的每一趟旅行都行經過它，也還沒有去過美國與歐陸。所以我其實或許並沒有真正旅行過，因為東京之於我，太像另一個更深化與細緻的台北，隱藏在我的潛意識之中。我似乎不是向外走，而是向內走進一個更接近自己本質的地方。

有時候東京給我極大的安全感，因為每天出門見到那麼多人，這輩子永遠都不會再見面。因此對人可以保持某種程度的好奇與新鮮感，你不用去關心一個只出現在生命中數十秒的人，但你可以享受她的美或是他的教養，還有在這之前，這個世界所餵供養他的一切，畢竟對方也是經歷過截然不同的童年與青少年時期，才形成現在的樣貌。

近年來，捷運及高鐵徹底改變了大眾在空間移動上的習慣與認知，而舊書店其實也同樣能影響人們對於時間的概念。

舊香居靜靜座落於龍泉街巷弄中，介於熱鬧與靜謐，青春洋溢與淵博資深之間。不論從各種角度來看，似乎都帶有些微妙的特質。位於人潮雜沓的市集附近，但行人轉過身就可以走進有綠蔭的安靜巷弄；店齡本身其實還年輕，但淵源又可追溯到早年國際學舍旁，以鑑識字畫古籍聞名的「日聖書店」；家族兩代共同累積三十年的豐富經驗，但卻又不像京都某些老店背負著歷史沉重包袱，必須維持原有樣貌，不能恣意創新。

它符合讀書人想像中的專業舊書店，有懂書愛書的經營者、作家與藏書家級的熟客、充裕的絕版書和文史資料等得天獨厚的資源，但與其說是店家刻意營造出種種逸趣與特質，倒不如說是隨著日積月累自然形成。就像附近溫州街日式老房屋的景致，庭園石徑上隨意覆蓋著青苔、落葉、樹蔭，花瓣和果實，那是時間的力量，而不是透過規劃或計算得來，舊書店的魅力，也在於機緣的亂數排列－你無法預料什麼書將在何時出現在眼前。

嗯？不是《理想的下午》，而是「理想的記錄」，這是怎麼回事？

答案是《聯合文學》雜誌與舊香居聯合主辦的跨世代藏書座談會，今明兩天甚至還轉載到中時人間副刊，很有意思。對這方面感興趣的朋友，可以選讀報紙、雜誌或舊香居網誌，總共有三種訴求與風格稍微不同，但都是特別量身訂作的版本。

對我們這一輩（大概是六年級以降）的人，早已習慣接受創作會衍生出數種不同版本。譬如一張專輯有不同的混音、詮釋與包裝，一部電影發行後為順應市場，光是依國別就可能剪出各種不同尺度與片長的版本，更不要說ＤＶＤ裡會收錄各段刪除的鏡頭與拍攝過程，訪談和廣告或海報，甚至光碟本身就有分歐洲、美國、台灣等不同播放規格系統。

似乎是版本越多表示越製作用心，也越值得一看，所以頑童playtime在先後應邀配合這些字數不同的版本時，倒沒有什麼厭煩的感覺，只是覺得「好玩」，而且時間過得飛快，自己原先要作的其它事情進度完全停滯，開始大塞車。而且三種版本全部整理完後莫名其妙覺得全身一點力氣都沒有，本以為是天氣太熱，後來發現：我好像又更瘦了一點。