玩 詩 合 作 社 　　

當然，在大眾傳播時代，詩的行動舞台不止於現場，二○○五年詩人節，新詩遊藝團體「玩詩合作社」發起了一個名為「蘋果日爆」的詩行動，在從不刊登文學詩作的蘋果日報廣告欄上登出一則貨真價實、題為「尋找詩蹤」的詩廣告，於蘋果日報的版面用詩句暗指蘋果日報本身文學性格低落，形成一種媒體自我指涉，嘲諷性十足，以詩「內爆」了流俗取向的大眾傳播媒體。 

詩的行動無處不在，大眾傳播媒體之外，也可以移師到數位世界，例如林群盛在上個世紀末網路詩潮興起之初，利用數位環境的匿（假）名特性來從事顛覆詩書寫／閱讀模式的「行動」。在BBS版上每人可擁有一個註冊ID和暱稱，但是通常站方無法阻止同一人藉由重複註冊去取得不同的線上身分，如此便創造了「多重角色扮演」的可能，於是實體世界中的男性可以用女性身分去體驗網路互動中的女性處境，從而寫出帶有女性意識的作品，並以女性身分發表。其實「網路匿名」跟平面作家採用「筆名」發表作品的邏輯很像，只是網路環境強化了這種「作者身分認同」和「作者風格」的不穩定關係，匿名角色扮演的文學行動，顛覆了「作者論」的文學典範。 

不讓「行動」作為詩人揮灑本色的一個範疇，實在是太浪費詩人古靈精怪的腦袋和橫衝直撞的精力了。如果在寫詩的同時，也能思考一下詩傳播方式的另類可能，寫詩的人也許能獲得更多層次的趣味，讀詩的人也會發現另一重的驚喜。 

# 圖說：

1. 一九八三年，林煥彰於「詩人畫會上街展」以衣布作稿紙、身體為展架，走入人群中朗誦，在當時是極度前衛之舉。

2. 年輕詩人小強設計製作「面紙詩」。

（本文與國語日報「跨界詩漫遊」專欄合作）