玩 詩 合 作 社 　　

◎ 林德俊

曾寫過一些談詩刊的文章、也讀過不少別人寫的，總覺得它們脫不去一層悲情的味道，因為在這個時代，詩刊在文壇乃至社會的重要性遠不如它從前的興盛期，當時的詩刊掀起文學論戰，引領書寫風向，即使沒有稿費，仍吸引眾多的投稿，凝聚了詩壇的寫作力。如今多數文學媒體因為時勢所趨而慢慢地輕文學化，沒有市場考量的詩刊自然顯得更遠離大眾，卻也正因如此，詩刊成了純文學詩作的最後堡壘，容納各式衝撞力十足的大膽實驗。

老字號的《創世紀詩雜誌》和《笠詩刊》仍戴著歷史光環，不斷調整腳步，企圖再創新局。《創世紀》將於今年十一月接受台北市文化局譽揚，慶賀其衝破五十一歲大關。《笠詩刊》甫由法國詩學專家莫渝接編，預期將延續該刊文獻翻譯上卓著的成績。後起者如創刊八年的《乾坤詩刊》，乃台灣獨一無二新舊合璧、古典詩和現代詩同台的詩刊，近來廣伸觸角至社區，透過各種活動經營讀詩寫詩的人口。以上三本雜誌都可在誠品等坊間書店看到，保持穩定出刊，憑著相當有限的資源，苦心維繫詩的傳承大業。 

寫詩追求創意，那麼編詩刊是否也能有形式上的革新呢？二○○二年創刊的《現在詩》（唐山發行），每一期都試著提出一個全新的編輯概念。以第二期《現在詩2來稿必登》為例，從徵稿到審稿乃至詩的編排方式，一再挑戰讀者的閱讀期待。徵稿箱為借來的舊衣回收桶，只在台北誠品敦南店擺放一宿，限時投送；徵稿之初聲明來稿必登，「無審閱」制度前所未有；最後印成一本粉紅色又大又厚的電話簿，現身書架上有如一本行動記錄裝置的展出。

二○○三年推出第一號的《壹詩歌》（寶瓶發行），乍看之下為一本青春火辣的視覺流行雜誌，封面請檳榔西施扮裝的模特兒入鏡，同在封面、古雅勁瘦的刊名題字卻出自前輩詩人周夢蝶之手，兩種極端交會出奇異的火花。翻閱其內容，風格化的詩人照片配以寫在餐巾紙、公司簽呈單等生活紙片的手稿，果然夠炫；「閃亮青年爆漿嚴選」專題，用個人化的角度、口語化的詩文案，註解文藝青年嗜好的生活時尚用品；其他如伍佰及陳姍妮的專訪，國內外「詩性」藝術家及樂團的介紹，可以看出這本詩刊的跨界意圖，詩要跨向流行、跨向歌、跨向前衛藝術。

《現在詩》和《壹詩歌》都以出版物的型態面世，一年甚至出不到一期，但是每一期的樣貌都令人屏息以待。台灣詩學學刊的姊妹誌《吹鼓吹詩論壇一號》，則是以一本由網路反攻平面的詩刊，二○○五年首發，匯集了台灣最重要的網路詩論壇「吹鼓吹」上的優秀作品，論壇的各版主成了當然的編輯群與供稿群，其對網路詩的書寫和觀照，構成這本詩刊的最大特色。

台灣的詩刊到了今天，有老而彌堅者，後來者亦前仆後繼，紛紛以獨具一格的編輯企畫彰顯自己的「不可取代性」，尤其新一代詩人生猛有力的點子，令文藝青年不得不對他們大行注目禮。評斷一本詩刊，讀者多寡從來不是標準，沒有包袱，所以他們可以任由創意撒野、熱情暴動，這或許解釋了，為什麼詩刊得以成為各文化藝術領域重要的靈感泉源。

*本文轉載自國語日報「跨界詩漫遊」專欄