pintolivros

作者：埃內斯托．切．格瓦拉
原文作者：Ernesto Che Guevara
譯者：陳小雀
出版社：聯經出版公司
出版日期：2009年08月31日
售價：MOP120　　　會員：MOP102


這個世界，只要存有絲毫的不公不義，他的名字就不會消失。

拋棄古巴革命勝利成果前往玻利維亞，再度踏上游擊戰鬥之路
20世紀最後的聖徒切．格瓦拉　生前最後日記


★金獎導演史蒂芬．索德柏　電影《切：39歲的告別信》原著
★切．格瓦拉遺孀亞蕾伊達．格瓦拉及其子女審定
★古巴切．格瓦拉中心正式授權版本，32頁精選照片見證行動的力量
★切．格瓦拉之子專文作序，收錄初版原序古巴前總統菲爾德．卡斯楚〈必要的序言〉


「自游擊隊成軍以來，至今已滿十一個月了。情況不複雜，還頗有田園味道……」

1967年10月7日，切．格瓦拉最後一天的日記，在筆記本寫下游擊隊的景況。
兩天後的10月9日，玻利維亞無花果村傳出槍響，
革命家切．格瓦拉未經審判立地槍決，結束三十九歲的一生。

從參加古巴革命登上葛拉瑪號開始，切．格瓦拉解放拉丁美洲的理想就此開展。
革命勝利後，他卸下官職、走入更多地區的叢林，繼續高舉反抗軍旗幟，
期以游擊戰的星火，達成其「新人」理想的終極蛻變，
一個真正獨立的拉丁美洲，一個真正公義的世界。


「平安無事的一天」，有寫日記習慣的切．格瓦拉，在玻利維亞的日子經常這麼寫著。不同於《革命前夕的摩托車之旅》、《古巴革命紀實》等作品，《玻利維亞日記》這本生前最後的紀錄，成為其最原始、最重要的文本。古巴革命時期的青澀已不復見，在戰鬥中蛻變為新人的革命鬥士切．格瓦拉，一如唐吉訶德，將個人生命意義的實踐與拉丁美洲的歷史緊緊相繫；生命終有盡頭，思想永恆不滅，死後的切．格瓦拉，仍是那個敵對陣營口中，頭號危險的人物。補綴先前遭玻利維亞政府以「安全」為理由而扣留的日記，經遺孀亞蕾伊達．格瓦拉及其子女審定，針對原稿難以辨識的字跡加以說明，與一九六七年由古巴書籍中心所發行的初版相符。



世界的另外一些地方需要我去獻出我微薄的力量。
由於你擔負著古巴領導的重任，我可以去做你不能去做的工作。
我們分別的時候到了。　　──1965年，切．格瓦拉寫給卡斯楚的信 


1965年，切．格瓦拉為了繼續實踐解放工農階級的信念，放棄古巴國籍自古巴出走，將歷經人生最寂寞的一趟旅程。當年的革命，民族的因素強力左右行動的成敗，篤信工農革命的切去剛果打游擊，因為當地勢力的刻意忽視以及美國勢力的左右，這場意圖拷貝古巴成功經驗的游擊戰未能掀起浪潮，他成了寂寞的音符。一九六六年，切．格瓦拉自非洲回到熟悉的美洲大陸，不容停擺，遂繼續投身他生命中的下一場革命，組成玻利維亞民族解放軍。最後的結果，切在這場戰役終結了性命；隨身攜帶記寫的筆記本，成為他生命最後的見證，永遠在革命的路上至死方休；這本綠色封皮的小冊子即是後來的《玻利維亞日記》。


日記首篇寫於1966年11月7日，切抵達玻利維亞首都在某處農場寫下；最後一篇則停筆於隔年的10月7日，其被捕的前一天。日記記錄游擊隊如何開始運作以及被政府軍圍捕；跟當地勢力玻利維亞共產黨的不和，更為格瓦拉游擊隊的失敗種下致命的原因。人力物資等資源皆有限的惡劣情況下，日記裡寫到游擊隊因為語言障礙等問題，難以透過招募當地民眾加入隊伍以強化作戰的能力。游擊戰後期，長年困擾他的嚴重氣喘，在玻利維亞的叢林裡數度大幅惡化，到了幾乎致命的地步；隨格瓦拉健康日益惡化，這場戰役逐漸走向失敗境地。1966年10月8日，切．格瓦拉遭玻利維亞政府軍逮捕，次日旋即遭到槍決，死於如地獄般困圍他的玻利維亞叢林。生前最後日記迅速及未加修飾地翻譯後在世界上流通，卡斯楚亦曾介入翻譯。1968年集結成書首度出版，卡斯楚為此書寫序。


電影拍攝　切：39歲的告別信
奧斯卡最佳導演史蒂芬．索德柏（Steven Soderbergh），2008年以描繪傳奇英雄格瓦拉革命歷程的史詩之作《切：28歲的革命∕39歲的告別信》（Che: Part1 / Part2）大放異采，不僅入圍當年坎城影展競賽片，並將飾演格瓦拉絲絲入扣的男主角班尼西歐．狄奧．托羅（Benicio Del Toro）一舉推向影帝寶座。電影分為上下兩部，上集《切：28歲的革命》講述格瓦拉1956年來到古巴，及其後所見所聞與內心的掙扎，最後投入古巴革命的歷程。下集《切：39歲的告別信》則講述他在古巴革命後，以假名出現在玻利維亞，與同志們展開偉大拉丁美洲革命，以及1964年他率領古巴代表團參加於紐約舉行的聯合國第十九屆大會，以一身橄欖綠軍裝引全球注目，至最後走向死亡的故事。

卡繆形塑的「現代荒謬英雄」莫梭於焉誕生，
深深地影響了後世無數孤獨靈魂，得以正視我們混亂、無依的處境。

作者: 雨希ISBN:

我認為1997、SARS、六四以及中國走向市場化經濟而犧牲了道德原則這些外延的社會問題，全都不是小說的重點，它們只是一些幹擾性元素，小說的邊界就是女人身體的邊界，她內在尋求蛻變：孩子，和還原一個屬於自己的、安全的身體。


「我多麼想有人抱著我，任誰也可以、抱著我，讓我此生躲進去，我就怕誰一碰我， 我就此崩、散開。」（＜無命運者的旅程＞）

這些小說中的敘事女子都是流離失所（displaced）的人、錯置（misplaced）的人— 對了，我覺得〈無命運者的旅程〉最後一段的「房子」亦如〈穿高跟鞋的大象〉，場景是「旺角黑夜」，因而在基調上類似杜琪峰、劉偉強等導演所拍攝的「黑色電影」，也許這些女子（或一個女子的不同化身）與「黑色電影」裡的男子一樣，總是在黑夜裡遊蕩，心裡有一頭惡靈在咆哮，他們的共通之處，也許就是在「旺角黑夜」這個既是實錄、又是虛構的場景裡out of place。