June 21,2009
聽風的歌（30週年紀念版）
作者：村上春樹 原文作者：Haruki Murakami
譯者：賴明珠
出版社：時報出版
出版日期：2009年06月04日
ISBN：9789571350288
售價：73 會員：62
| 日本芥川賞入選 群象新人獎獲獎作品 村上春樹成名作 30週年紀念版 譯者重新修訂，內文重新排版設計 |
洋溢著青春的徬徨迷惘及回憶以都市人的感覺和六○年代嘲諷的眼光，描述充滿「空白」與「虛無」的逝去青春。
風格輕淡、明朗、清爽
晴朗的天空，鮮嫩的草坪，外加球棒的輕脆聲，就這個瞬間村上產生念頭：「對了，來寫小說看看」，於是，不久後誕生《聽風的歌》。
當時經營酒把的他，從未寫作過，因為過於忙碌，而沒時間想過要寫。深夜酒吧打烊後，在自家的廚房桌上寫稿寫到睏為止……
畢竟是有一股砰、砰、砰的氣勢，《聽風的歌》有第一聲「砰」的氣勢，引出了接續的作品，就這樣經過了30年。 輕微的南風，送來海的香味和曝曬的柏油氣味，使我想起從前的夏天。女孩子肌膚的溫暖、古老的搖滾樂、剛洗好的button-down襯衫、在游泳池更衣室抽的煙味、微妙的預感，都是一些永遠沒有止境的夏天甜美的夢。然後有一年夏天（到底是哪一年？）夢再也沒回來過。 ...繼續閱讀
June 19,2009
法國甜點王：愛麗榭宮甜點御廚的傳奇人生
作者：法蘭西斯．羅傑
原文作者：Francis Loiget
譯者：林迦瑩
出版社：財信出版
出版日期：2009年05月13日
ISBN：9789866602511
售價；107 會員：91
從戴高樂到席哈克，他親手為五位法國總統烘焙甜點；
是無數國宴、外交旅程的靈魂中心，
優雅地宣揚法蘭西美味的力量。
端上最後一道甜點，故事才正要開始。
細細品嚐愛麗榭宮的神秘多彩、形形色色人物的生命風景。
領會法國之所以令人嚮往，
只因童話與現實的界線有時難辨。
這是17歲糕餅店小學徒法蘭西斯．羅傑的童話際遇，
也是愛麗榭宮甜點御廚法蘭西斯．羅傑的絢爛成就。
法蘭西斯．羅傑（Francis Loiget），出生於開設甜點作坊的家庭，自小就在糖果甜點的香味中成長。17歲進入法國總統府愛麗榭宮，從廚房基層做起，一步一步往上攀爬，最後終於成為甜點御廚。羅傑在愛麗榭宮服務長達四十二年，從戴高樂、龐畢度、季斯卡、密特朗到席哈克共五任總統，所品嚐的都是羅傑親手製作的甜點；在毛澤東、查爾斯王子、黛安娜王妃、柯林頓、普廷（Vladimir Putin）等世界級名人領袖出席的重要國宴上，羅傑精心製作的華麗甜點也從不缺席，優雅地宣揚法蘭西的榮耀與魅力。
在本書中，羅傑以不拘小節的幽默筆觸，描述關於甜點，關於法國第五共和的種種，並帶給我們由愛麗榭宮廚房發展出來的獨特視野。羅傑為每一位國家領導人勾勒出令人吃驚的不同面貌：戴高樂總統的慈祥仁厚；龐畢度總統的誠懇直爽；季斯卡總統的諸多苛求；密特朗總統的疏遠；席哈克夫人貝爾戴娜特極富感染力的熱情，以及席哈克總統與傳說中完全相反的形象——他既不是狼吞虎嚥的貪吃鬼，更不是會在半夜起床把愛麗榭宮冰箱裡的食物一掃而空的大肚男。
這本涉及偉大人物軼事的回憶錄，賦予我們另一個觀看愛麗榭宮的視角。同時我們也能從中領會這位甜點御廚的嚴謹與善良——不只是工作上近乎完美的高標準要求，對歷任法國元首與法國更充滿真誠的情感。《法國甜點王》沒有暗示性的八卦爆料，也沒有浮誇的情節，只有一位糕餅店小學徒從17歲踏入愛麗榭宮大門，直到60歲以甜點御廚身份退休為止的真實經歷。法蘭西斯．羅傑誠實地陳述在自己充滿童話色彩的傳奇人生中，對愛麗榭宮及當中許多人物的所見、所聞與所感。
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愛上萊特
作者：南西．霍蘭 原文作者：Nancy Horan
譯者：莊靖
出版社：漫遊者文化
出版日期：2009年06月02日
ISBN：9789866858741
售價；120 會員：102
這是一部羅曼史，一段建築大師的傳奇軼事，
也是一個女人耗盡靈魂，捍衛自由與愛情的動人故事！
是否在看似幸福的關係背後，總隱藏了某些不為人知的缺憾，與等待填補的失落？
當聰慧知性的梅瑪遇到才氣縱橫的建築師萊特，
原本安定平穩的生活，再也無法滿足彼此追求靈魂伴侶的渴望。
這段震驚了當時社會的戀情，也永遠改變了他們的人生，
然而，就在他們為了追求真愛而克服重重阻礙後，厄運卻無情地降臨到她身上…… ...繼續閱讀
我最美好的回憶
作者：莎岡 原文作者：Francoise Sagan
譯者：劉雲虹
出版社：麥田
出版日期：2009年06月07日
ISBN：9789861735122
售價；120 會員：102
難忘的名人、難忘的情事、難忘的際遇、數不盡的風流軼聞， 《我最美好的回憶》是「永遠的天才少女」莎岡最坦率、最真摰，勇於面對自我的公開情書。 我以為當時莎岡心裡（無論她意識到沒有）已有一種洞徹逐漸揭露：她將只會、也只能忠實於她的莎岡式幸福。──張惠菁
本書是莎岡最重要、最重視的散文集，記敘了她寫作《日安憂鬱》成名後所經歷的種種人情世故，莎岡用奔放的熱情筆調，一種向讀者告白的方式，寫出她生命中最美麗的回憶，讀書的樂趣、瘋狂飆車、徹夜豪賭，以及與許多名人邂逅爆發的火花，尤其與法國思想家、作家、存在主義哲學大師沙特的忘年之交，最為引人注目。他們的老少戀，到本書所收入莎岡寫給沙特的情書，給文壇留下最美麗的佳話。
本書也藉由莎岡的生活經歷和往事追憶，重現一九五○至六○年代的歐美文化圈交流盛況，譬如爵士女伶比莉．哈樂黛、美國著名電影導演奧森．威爾斯、俄羅斯國際舞蹈家魯道夫．紐瑞耶夫、美國重要劇作家田納西．威廉斯等等，這些難以忘懷的人與事，深深打動隨意、天性、單純、熱情的莎岡，將記憶化為文字紀錄，更呈現出莎岡的真性情、慧黠和敏感。也正是大文豪紀德、卡繆、韓波、普魯斯特的影響，造就永垂不朽的莎岡文學魅力！本書精采度甚至於《流動的饗宴：海明威巴黎回憶錄》，是讀者最美好的文學、文化回憶！
日安憂鬱
作者：莎岡 原文作者：Francoise Sagan
譯者：陳春琴
出版社：麥田
出版日期：2009年06月07日
ISBN：9789861735153 VV
售價；80 會員：68
創造法國文壇神話的莎岡；全球狂銷500萬冊的傳奇之作
與《麥田捕手》齊名，護衛每一世代騷動而混亂的青春靈魂。 我是多麼深愛著這世界，又同樣渴望毀滅這一切！
且讓我盡情釋放心中那無以名狀的狂亂騷動吧，否則怎能化解，天明時，我睜眼如潮湧般的憂傷。 青春能夠如此不羈、欲望可以如此恣意而為，在海潮與陽光的催化下，「激情」與「純潔」爆出璀璨熱烈的毀滅之火。
殘餘的卻是揮之不去的淡淡哀愁。
——這是我從未體會的感覺，一股令我鬱悶卻又感覺溫柔的情懷，我不知為它冠上「憂愁」這個美麗嚴肅的名字是否合適。
十七歲的少女瑟西爾生性浪漫不羈，與喪妻多年、同為浪蕩子的父親雷蒙隨心所欲地四處玩樂。父女倆終日出入社交場所，飲酒狂歡，日子過得既熱鬧又盡興，既虛假又空泛。
這年暑假，她與父親及父親年輕的情婦艾樂莎來到海邊的避暑小屋，認識了英俊青年希里樂。不料父親竟也邀請亡妻的多年好友安娜來到海邊，並忽然公布兩人的婚期。
萬一新家庭建立了，以及即將成年所必須面對的正規、理性、無趣的普通生活和道德教條，讓少女瑟西爾的內心掀起各種交戰，一向任性妄為的她，引發了一場情感爭奪和一齣悲劇…… ...繼續閱讀
給要離家的女兒
作者：林妲．派斯坦詩選 原文作者：Linda Pastan
譯者：彭鏡禧、夏燕生
出版社：書林出版有限公司
出版日期：2009年05月04日
ISBN：9789574452934
售價；83 會員：71
派斯坦的詩多取材自日常生活中的點點滴滴，舉凡家庭之愛、藝術之美、神話之祕等，詩人以清新的筆觸和豐富的意象，來表達其詩境。透過樸實的詩句、精練淺白的文字，和濃郁的情感，詩人總能觸及讀者內心深處，表現出不凡的人生風景。
詩集同名作〈給要離家的女兒〉描述一名母親亦步亦趨地跟著八歲大的女兒學騎車，在每一個詩句的停頓處──若你願意跟隨詩人的詩句節奏──讀者彷彿陪著母親一同意識到那稚弱小腳丫所踩下的每一步，都彩排著未來的分離……。
《給要離家的女兒》選自派斯坦1971~1998年出版的多本詩集，共收錄53首詩。由彭鏡禧選詩及翻譯，夏燕生主筆賞析，是彭鏡禧、夏燕生聯手合作的第二本譯著。在新版中，譯注者多次修訂，尤其是譯文方面，希望能透過不斷的推敲，讓讀者品嘗英詩的真、善、美──「彷彿修訂乃是形式最純的愛」。
書林5月新書《給要離家的女兒》，是選自美國知名當代詩人林妲．派斯坦（Linda Pastan）1971~1998年間出版的多本詩集，其中共收錄53首詩。詳細書介、延伸閱讀書目、與記者之訪談錄請各位參看附件。 對林妲．派斯坦而言，反覆推敲詩句是種最純粹的愛。
她於訪談中即提到，「我最新的書中有首詩叫〈朱紅〉（Vermilion），講的是畫家皮耶．本納（Pierre Bonnard, 1867-1947）始終不認為他已完成他的畫。他甚至拿著畫筆走到美術館修改他的畫。於是我嘗試在詩裡表達，生活跟藝術一樣，都需要不斷修訂，反覆推敲。我認為是如此。」 ...繼續閱讀
大雄
作者：鯨向海 出版社：麥田
出版日期：2009年05月15日
ISBN：9789861735092
售價；73 會員：62
鯨向海在後記裡說：「大雄不是一個勇敢的男孩，他怯懦愛耍賴，老被欺負；大雄也是一座宏偉壯美的寶殿，色即是空，空即是色，無罣礙故，無有恐怖，祂充盈令人屏息的宗教氣氛。現在它是一本詩集了。」
6種主題、72首詩，鯨向海再次以其深刻的文字，訴說人內心的喜怒哀樂、七情六慾。
在「不明宇宙射線」裡，是一個人的失落、一個人的孤獨。
在「鍛鍊」裡，透過網路對話，詩句中流露出人們所在意的他人眼光。
在「這位同學」裡，以文字刻劃愛情裡最隱密的溫柔與想像。
在「致同為作者的讀者」裡，詩人第一次公開訴說他對於自己的讀者的想法，以及人們在MSN上交談時，其實是在創造一個虛假的自己，以掩蓋真實的自己。
在「天眼大開之後」裡，詩人以回憶的方式，回答自己當下所面臨的難題。
在「重返最初的大清早」裡，詩人彷彿忙碌的上班族，為各種可能的未來做準備，蓄勢待發。
這是鯨向海沉寂三年之後的最新詩集，他將再次以其獨有的文字風格，完美捕捉讀者的情緒、拆解人們的邏輯。 ...繼續閱讀
CHINA
作者：陳玉慧 出版社：印刻
出版日期：2009年06月01日
ISBN：9789866631672
售價；126 會員：107
CHINA，昌南也，為製瓷之地，宋代之後易名為景德鎮，西人如是稱呼瓷器，又如是稱呼中國。
可見瓷器不只是用火和土燒成的？更是血與淚。
好瓷凝聚的可是情感。無有情感，無有瓷魂。
而瓷器與愛情是這世間最容易破碎的兩樣東西。
故事從十八世紀的西方開始，一位礦物學者愛上有夫之婦，於是以槍戰決鬥斷定愛情結果，孤單的學者死裡逃生，傷心之餘，他出發到中國，邈遠的東方，為男爵尋找製瓷祕密。漸漸地，他深入這片廣曠的土地，以其科學知識與習得的中文，甚至進入皇宮內苑，成為皇上的寵臣。他沉溺於瓷器與愛情的找尋，並誓為其奉獻生命……
陳玉慧奔途於台灣、北京、慕尼黑三地，以「那個站在東西之間的人」，將靈魂與血汗如投入瓷窯熾熱紅火中，所虔意鍛製煉情煉字煉心之絕美長篇。
跨越迢遙東西距離，連接現今與從前，交流異國文化語言，作者讓中西美學與價值觀對話，真假虛實新古相錯，以意識流的剖白寫法，穿梭男人與女人身體，像要穿過所有最遠的隔閡最堅固的核心最難的謎，只為找尋永世恆存、無以倫比的「美」。 我看清楚自己所在的位置，打算從這裡出發。我是那個站在東西之間的人。
我在東方，我也在西方。 想像一個西方遇見東方的故事，因為想說，畢竟西方無法體會東方，而東方一樣也不能了解西方。英國作家吉卜林（Rudyard Kipling）不都說過了？
整部東西文化交流史其實是一部誤會史。 瓷器在麥森被稱為薩克森血碗。可見瓷器不只是用火和土燒成的？更是血與淚。好瓷凝聚的可是情感。無有情感，無有瓷魂。
而瓷器與愛情是這世界上最容易破碎的二種東西。 我自己是在麥森街道上遇見了這位十八世紀的礦物學家，他從這裡開始一段驚心動魄的冒險旅程。挑戰是空前的，因為小說以第一人稱寫成。而他是男子，不但是古人還是薩克森人。因為太不可能了，所以就完全有可能。我便是魏瀚，我真的是。 他曾愛上這裡的女子，為其中一名女子決鬥差點而死，一生註定要為愛情付出。
我也是？
他的愛非關感官，非關精神，他只是需要被喚醒，被激發，他可以愛上所有的無限。
他愛女人，女人的胴體正像瓷器或者玉，他陷入，沉溺，
女人像瓷器般可以包容盛載他的靈魂，他愛上詩歌，他讀過Novalis。
他愛瓷器，他愛中國。 還要再談一次性別嗎？我是女性？男性？中性？或無性？又或者，都是？
我只有在離別後才像個女人。
請你原諒我的心猿意馬，我如果難以抉擇，
那是因為命運開我們的玩笑，他在暗巷中偽裝成另一種面貌。 我的人生因此在彼時有了另一種風景。
所有要說的都說了，事關China……
事關瓷與愛。──摘自陳玉慧著〈薩克森血碗〉
June 6,2009
道士下山
作者：徐皓峰 出版社：大塊文化
出版日期：2009年04月30日
ISBN：9789862131114
售價：93 會員：79
這是一部令人期待已久的武俠小說。作者徐皓峰現為北京電影學術導演系教師，曾採訪形意拳大師李仲軒而完成《逝去的武林》一書，熟悉民國時期學習武術過程、江湖掌故，對佛、道二家夙有研究。
《道士下山》的故事背景在民國時期。主角何安下回到塵世後，千奇百怪的遭遇，不但讓他武功日益精深，偶然的情緣也讓他嚐到男歡女愛背後的悲苦滋味，他閱歷越廣，就越能體會求道的路途在江湖中已經顯現。
作者文字語帶機鋒，故事情節峰迴路轉出人意表，每一章節自成一個故事，但是環環相扣，令人讀來欲罷不能。
1.生死一瞬的武術對決、日本與中國特務介入的江湖紛擾、納粹黨衛軍求索純種亞利安人而深入武林、從中國文藝修養衍化出來的上乘武功，將武俠與文藝史、二次大戰史精妙揉匯成一部刻下里程碑的作品。
2.在電影「葉問」引發的武俠熱潮下，這是一部適逢其時，並且比電影還好看的小說
3.尹麗川、傅月庵、鄭丰推薦 ...繼續閱讀
June 4,2009
持燈的使者
作 者： 劉禾 編著
出 版 社： 廣西師範大學出版社
出版時間： 2009-5-1
I S B N ： 9787563382743
售價：42 會員：38
在《持燈的使者》裏，我們讀到不僅僅是圍繞《今天》那批有理想、有才華的詩人作家的故事，還能通過不同作者的手筆感受到一些實實在在的氣氛，六十年代的氣氛、七十年代的氣氛和八十年代的氣氛，以及這三個十年之間的不同。
這些氣氛貫穿始終，讓你産生幻覺，讓你經歷一次奇特的時間錯位，眼前的實實在在一下子變得有點不真實，好像走在路上一不小心踩了個空，你突然對眼前熟悉的事物産生懷疑，不由得問：比起詩人和他們的朋友所經歷的一切，我們當下的日常生活是否更真實？總體來看，這本集子像是一種自覺的寫作嘗試；而通常意義上的歷史文獻並不刻意經營寫作。
《持燈》的寫作迫使我們重新思考現代文學史一貫的前提和假設，因爲它所代表的傾向是另一類的歷史敍事，一種邊緣化的文學史寫作。
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