總是一次又一次，我們殘酷地對待時間，並遭其無情反噬。
日覆一日，懵懂的我們卻不曾在面對時間的當下，意識時間潛藏的反作用力。
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常常頗為偏食的我必須承認：去看《海海人生路》（Wrong Side Up，原文片名為Príbehy Obycejného Sílenství），完全僅因想看睽違已久的捷克電影。
只是，全沒料到，幕落之後，除了這部電影本身，浮現於腦海中的，竟還有其他林林總總……
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重看日劇《百年物語》時，心裡不由自主想起六年前化名為「怪叔叔」的影評人王志成，於《中國時報》娛樂周報的「怪叔叔 × 水手服」專欄中，曾提及這部日劇的一段話：
透過日本在過去百年內，一家四代女性的際遇和選擇試圖從客觀的歷史角度，來呈現女性角色變遷的「百年物語」，其實只在女性能不能自由選擇對象、自由墮胎上打轉，女性被鑲嵌在家庭和職場的位置仍不容懷疑。寫這個劇本的人，大概沒讀過女性主義的書，不知道女性議題有多龐大繽紛。如果日本女性在百年中，只從墮胎會被關，進化到可以自由跟有婦之夫相戀，可以未婚生子或墮胎，那也太牛步了，這部戲充分暴露劇作家的封建意識。
儘管這段書寫於六年前、出自〈聚焦於偶像劇裡的成年女人〉一文的文字，必須置於該文副標「究竟要躲進婚姻的保護膜中，還是站上職場第一線當菁英」的脈絡之下，才不致誤讀與誤解；不過，繼首度觀看這部日劇並閱讀本文的六年之後，再一次看完《百年物語》的同時，我卻有些許與六年前同中有異的感想，緩緩於心底浮現……
繼五年前獲坎城影展金棕櫚獎的舊作《人間有情天》（La Stanza del Figlio）之後，莫瑞提叔叔（Nanni MORETTI）帶著他誕生於今年的新作——Le Caïman，第五度以自編自導自演之姿，入圍坎城影展長片競賽！
早由坎城影展官方網站得知相關訊息的我，在Le Caïman於坎城首映後隔天一早，先看了影展官網上公布的新聞稿、記者會文字記錄與影音資料，並轉往AlloCiné看預告片，接著閱讀Libération和Le Monde的評論與訪談；之後，我靜靜地走進房間，從堆疊於房中一角的VCD和DVD裡，找出這位義大利導演兼演員於1994年首度在坎城獲獎（最佳導演）的作品——《親愛日記》（Caro Diario）。
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