由於關注焦點歧異使然，多年來，Ken Loach的電影始終都不是我特別偏愛的作品——即使我確信他是位優秀的導演。
而且，這樣的感覺在去年看過這位英國導演與義大利導演Ermanno Olmi、伊朗導演Abbas Kiarostami三位聯手完成的三段式電影《航向幸福的旅程》（Tickets）後，仍未改變。
因此，初初得知《鷹與男孩》（Kes）的故事內容時，我不免略感訝異……
由於關注焦點歧異使然，多年來，Ken Loach的電影始終都不是我特別偏愛的作品——即使我確信他是位優秀的導演。
而且，這樣的感覺在去年看過這位英國導演與義大利導演Ermanno Olmi、伊朗導演Abbas Kiarostami三位聯手完成的三段式電影《航向幸福的旅程》（Tickets）後，仍未改變。
因此，初初得知《鷹與男孩》（Kes）的故事內容時，我不免略感訝異……
雖由《鷹與男孩》主人翁Billy Casper的生長環境，可預見這位導演日後電影作品的發展軌跡（當然，這是後見之明）；但，Ken Loach在此展現的電影語言，卻令人在萬分驚異之餘，也情不自禁讚佩不已：親眼得見《鷹與男孩》，完全能瞭解何以波蘭導演奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）表示他當年在電影學校看過這部電影後，「便明白自己會甘心情願地替他沖咖啡」。
和日本導演岩井俊二的《青春電幻物語》（All About Lily Chou-Chou）一樣，Ken Loach的《鷹與男孩》，也是個殘酷的青少年成長故事。二者大異其趣的是，岩井俊二以浪漫眼光看待這段時日其間種種，並以唯美筆觸細細描繪；而Ken Loach則直接逼視一切，同時以簡約素樸的語調，進行強而有力的陳述。
只是，幕落之際，當我在電影院裡，靜靜凝視銀幕上跑馬燈般滑過眼前的片尾字幕時，小說家朱天心在〈穴居者盟盟〉文中的一段敘述，卻不期然倏忽浮現我的腦海：
盟盟到兩歲左右時，也習於把家中客廳的沙發活動座墊堆一堆，堆成個洞窟，有時可在裡面躲一整天，吃飯時間才肯把頭探出洞穴等大人餵食。
《青春電幻物語》裡的音樂與網路，以及《鷹與男孩》中名為Kes的紅隼，或許，都是青少年（自覺或不自覺）為自己所搭建的一個小小容身洞穴吧？！
唯有置身其中，他們才能感覺到自己的重量，以及自己的存在。
然而，正如「柏拉圖的洞穴」寓意所指，總有那麼一天，無論心中願意與否，每位眼下的青少年都得走出這個自己築起的洞穴，面對（或遠或近的未來即將到來）以柴米油鹽醬醋茶等諸多元素堆疊而成的另一個世界。
那當兒，往往恰如那句悠遠古久的廣告文案所言：幻滅是成長的開始。
話雖如此，不過，在步出那個洞穴之後，也許並不意謂那個（至少曾經）作為青春少年男女的自己，便已徹徹底底消逝無蹤。
很可能，他∕她，僅僅是悄悄隱於一己內心深處。
於是，成長的殘酷物語遂一次又一次，在尚未飽經世故與天真猶然的人們心底，不斷反覆上演………
