這些時日以來，我始終游移於在台北同時上片的《深海》與《東尼瀧谷》之間——不知該去看看久違的國片，或該回頭再看一次頗有意思的改編之作。
後來，正好有個機會，於是先看了《深海》導演鄭文堂的前作：《經過》。
大概是種連折衷都稱不上的奇妙移轉…… ^^"
這些時日以來，我始終游移於在台北同時上片的《深海》與《東尼瀧谷》之間——不知該去看看久違的國片，或該回頭再看一次頗有意思的改編之作。
後來，正好有個機會，於是先看了《深海》導演鄭文堂的前作：《經過》。
大概是種連折衷都稱不上的奇妙移轉…… ^^"
1.
由於是故宮出資拍攝的電影，故若以「命題作文」的角度觀之，《經過》的成績其實不差。
至少，這部電影的流暢敘事，不僅沒令我在（因前座男生太高）必須歪著頭和身體看完它的過程中，於脖子略感不適之餘順便打起瞌睡；有些劇情中的小設計，也令人在觀看當下會心一笑，甚或感同身受，儘管片中三道敘事線的融合，仍多少略有斧鑿之感。
2.
不過，桂綸鎂在這部電影的演出，倒是從一開場就令我頗感怪異。（呃…，實在很對不起，湯姆哥哥，如果你有逛到這裡來的話，不才小女子在此先向你致歉：我真的不是故意要說你們家小鎂壞話，請見諒 ^^"）
而這觀影時總如影隨形揮之不去的怪異之感，一直持續到阿靜（桂綸鎂）與島（蔭山征彥）在週六夜晚酒敘後獨自前往學長東橫（戴立忍）住處，並於酒意中向東橫表露衷曲之際，我才終於瞭解它從何而來……
就個人對戲劇演出微乎其微的小小瞭解，情感的詮釋與演繹之於任何演員，只要用心揣摩，在性別之外，大致沒有太多太難跨越的界限；最多只可能因各人在人生路上的體會不同，而在呈現上有個人所見之異或展演深淺厚薄之別。此所以桂綸鎂在片中的幾個段落展現阿靜對東橫隱匿在心的情愫時，可謂可圈可點。（看阿靜給東橫一記當頭棒喝時，還讓我暗暗心驚了一下。）
然以桂小姐在「故宮研究員」這角色應有的專業感與生活歷練感兩方面表現而言，無論如何，都實在與這個角色八竿子打不著邊；且這個部分在與她同於這部電影演出的資深演員戴立忍及田豐的對映之下，她的說服力不足更顯突出，而這也正是我在觀影過程中頗感怪異的由來。
當然，桂綸鎂本人的年齡與經歷，確實與她在片中扮演的這個角色有所差距，這一點毋庸置疑；但，透過演員自身的努力，或可（至少略微）彌補其間鴻溝，如中居正廣在日劇《白影》幕前幕後的判若兩人。只不過，依鄭導演在放映後的說明，桂綸鎂的年齡與經歷皆不適合這個角色，是他早已心知肚明之事；兼以桂綸鎂當時正著手準備出國事宜，雖然她已敬業地做功課，時間卻不容（她與劇組）等待她化身（與她本人相去甚遠的）「故宮研究員」那天到來。所以，起用能為故宮帶來幾許年輕氣息的桂綸鎂在這部電影擔綱演出，其實是導演的妥協。
導演此言，除了證實我看這部電影時的（無聊）猜測，也不免感觸良多……
3.
此時此刻的台灣，一年已經沒有多少國片上映。
更何況，不久前，中影才走入歷史。
可預見的未來，還有數家電影院可能將斷斷續續息燈歇業。
面對此情此景，常令我在純粹作為一個「喜歡在電影院裡看電影」的觀眾時，對「到底該如何看待國片」一事備感疑惑。
環境不佳是不爭事實。然而，如果可以，在諸多當前外片與國內外影史經典或話題之作以外，我也希望能在電影裡看到自己從小到大熟悉的一切，並為之觸動、感動，甚至為之震撼不已。
只是，每看國片，我總難免心生疑竇：這會不會僅是永遠無法實現的春秋大夢？
即使我一點也不想有此疑慮………
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（註：圖片轉自http://tw.movie.yahoo.com/mstory.html?t=movie&id=1380）
