方格子圓舞曲

一九六○年代，政府以獎勵投資、設立出口加工區等多項政策，開啟了往後台灣急速工業化及經濟成長，進而帶動一九七○年代的經濟奇蹟。而台灣也在這個時期，從農業社會轉向工業社會。工業化、都市化，帶來社會各方面的變動，包括了自由戀愛的風潮。

六○年代，當歐美沉浸在披頭四的音樂旋風以及瑪麗蓮夢露的性感魅力時，台灣同樣出現了兩項流行奇蹟：一九六三年，黃梅調愛情電影《梁山伯與祝英台》在台北的「中國戲院」首映，造成空前轟動；同年，瓊瑤的處女作《窗外》問市，亦大受歡迎，締造了她日後的愛情王國。

先不論瓊瑤後期小說的轉變，《窗外》與《梁山伯與祝英台》倒是有一些異曲同工之處：《窗外》描寫的是師生戀，而《梁祝》則是同窗之愛，都與「校園」有關；兩者同樣都有離經叛道之處（一個是高中生愛上老師，一個是女扮男裝）；同樣都有兩代衝突；同樣都以悲劇收場（一是生離，一是死別）。

而《窗外》與《梁祝》之所以如此轟動，除了淒美、浪漫的愛情故事向來都是小說與電影的票房靈藥之外，這兩個故事中所描繪的自由戀愛以及主角無法自由擇婚的無奈，也都反映著當時年輕男女對愛情的想像與渴望。

因此在瓊瑤開始寫作時，自由戀愛與自由擇婚在當時的台灣社會並不普遍。「不過大學生與一般民眾則有明顯差別，在六○年代時，自由戀愛的觀念已普及於絕大多數的大學生。調查顯示，超過九成的大學生贊成自由戀愛，但只有半數的人預測自己能夠做到。」

或許正因為如此，《窗外》與《梁祝》這兩個一今一古發生在學校的愛情故事，也就格外能夠引起共鳴及幻想。

有趣的是，或許對自由戀愛的嚮往，隔年，《梁祝》在台首映，我的母親亦不敵這股風潮。隨著《梁祝》橫掃台灣，主角凌波同年（1963年）來台，掀起巨大旋風，台北市民夾道歡迎、萬人空巷。其實夾道歡迎的，又豈只台北市民？許多中南部的粉絲也專程北上，只為一睹「梁兄哥」的廬山真面目，而我的母親也擠身在這群粉絲之中。當年她花了七、八個小時，特地從南投搭公路局北上，熱情地至凌波下榻的「南京酒店」排隊等候，親炙其風采。回南投時，還發生一場交通意外：她所搭乘的公路局巴士不小心滑落一旁的農田溝渠，母親因此摔得人仰馬翻，所幸只有輕傷，但此事卻成為父親日後常常拿來取笑她的話題。

《梁祝》帶來的浪潮不僅如此而已，在錄影帶還未出現之前，每隔幾年《梁山伯與祝英台》都會重新在院線上映。我在國小高年級時，也曾經上戲院看電影《梁祝》，還記得自己一共看了八次，每次看到「哭墳」一段，都隨著祝英台哭得肝腸寸斷。《梁山伯與祝英台》因此成為台灣最賣座的電影，這個記錄一直到2008年才被《海角七號》打破。

（《梁山伯與祝英台》劇照  1963年  香港邵氏公司出品，李翰祥導演，凌波、樂蒂主演。）

    至於瓊瑤的小說，從六○年代起，亦隨著電影及電視工業的發達，掀起一波又一波的風潮。《婉君表妹》在1965年首映，是瓊瑤小說第一個被改編成電影的故事（出自小說《六個夢》）。往後瓊瑤筆耕不斷，至今已有作品七十本，作品亦多數改編為電影或電視劇。

（《窗外》劇照，